欲御刚风度海云——梁楷减笔人物画的形成和师承
梁楷减笔画派是以用笔技法命名的一个中国人物画绘画流派。由于梁楷在减笔人物画上的特殊造诣，因而人们将这一绘画流派称之为梁楷减笔人物画派或梁楷减笔传派。梁楷减笔画派的出现是我国人物画从工笔向写意发展的一个重要标志。梁楷减笔人物画的出现，标志着我国写意人物画开始进入新的发展阶段。
北宋晚期、南宋初期，随着文人画创作理念的进一步成熟和粗笔写意被社会的认同感进一步加强，李唐粗笔山水及米氏云山的高度成熟，这都势必影响到道释人物画的创作和审美观念的变化，梁楷减笔画出现并被广泛地认可显然已经是极为自然而然的事情了。这一时期，经过李公麟的不懈努力，白描正式成为一门独立的绘画艺术形式出现，也因之加快了细笔人物画和减笔人物画各自向前发展的进程。
【北宋】 李公麟 维摩天女 立轴 日本圣福寺藏
梁楷的老师贾师古来自李公麟的笔法传统，梁楷也是在师法李公麟、贾师古的基础上而取得突破的。贾师古的笔法趋向简略，这一时期的梵隆、智融的破笔、简笔笔法也给梁楷以重大启示，成为梁楷减笔变法的前奏，促进他在笔法上发生新的变革，并获得社会的普遍共鸣和首肯。梁楷减笔画法的出现，更适合画家自如地表达内心的情感，标志着人物画本体的进一步自觉。
【唐】 吴道子 ( 传 ) 送子天王图卷 ( 局部 ) 日本大坂市立美术馆藏
【唐】 吴道子 ( 传 ) 送子天王图卷 ( 局部 ) 日本大坂市立美术馆藏
在这之前，由于唐、五代乃至北宋时期人物画的发展仍以道释画为主导，以功用性为目的，人物画本身尚没有进入到本体自觉的程度，同时道释人物画亦不被文人士夫作为鉴赏的对象，如米芾在《画史》中就认为道释画、仕女画“不入清玩”，因而五代以来石恪等人的人物画创作，在当时仅为别格，对于画家的创作来说，是偶一为之的事情，以粗笔、简笔笔法创作不可能成为绘画创作的主流、主导和正途。充分发挥笔墨表达情志的性能，尤其强烈的精神情感的表达，倾泻自我内在心境于笔墨，只有在用笔上获得突破，为社会所普遍认识和接受才成为可能。
梁楷的减笔人物画被社会选择性接受，终于迎来了减笔写意人物画时代的到来。在高度精湛的绘画水准上以扎实的白描功力为基础进行进行笔法上的突破，其本身在绘画史上就具有非同一般的意义。梁楷减笔笔法的出现，直接导致了中国人物画的根本性变革。减笔人物画、写意人物画成为中国人物画的一种被后世广泛地接受与认可，梁楷减笔人物画派也就应运而生了。
【南宋】 梁楷 黄庭经神像图（局部一） 美国翁万戈藏
【南宋】 梁楷 黄庭经神像图（局部二） 美国翁万戈藏
梁楷的绘画主要师从吴道子、石恪、李公麟、贾师古等人而来，他从吴道子莼菜描、李公麟兰叶描以及石恪放纵的笔墨中领悟到抒发精神情感、概括物象的笔墨线条的运用，自觉引入书法笔法，创造出了折芦描、钉头鼠尾描、枯柴描等减笔笔法，大大加强了线条的主观表现、抒情成分，为人物画带来了新的审美要素和面貌特色。吴道子曾经向张旭学习书法，他的书法中显然有着草书笔法的深刻影响，他笔下的线条高度概括物象的能力和主观表现的能力非常强烈，这对梁楷减笔笔法的形成有着不可忽视的影响：
国朝吴道玄古今独步，前不见顾陆，后无来者。授笔法于张旭，此又知书画用笔同矣。张既号书颠，吴宜为画圣。神假天造，英灵不穷。众皆密于盼际，我则离披其点画；众皆谨于象似，我则脱落其凡俗。弯弧挺刃，植柱构梁，不假界笔直尺。虬须云宾，数尺飞动，毛根出肉，力健有余。当有口诀，人莫得知。数仞之画，或自臂起，或从足先。巨状诡怪，肤脉连结，过于僧繇矣。( 唐张彦远《历代名画记》)
李公麟笔法有着吴道子的深刻影响，梁楷的老师贾师古受法李公麟，梁楷作为贾师古的弟子、李公麟的再传弟子，其笔法渊源于吴道子、李公麟、贾师古的画风自然而然：
( 李公麟 ) 尤工人物，能分别状貌，使人望而知其为廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧荻、占舆、皂隶。至于动作态度、颦伸俯仰、大小善恶、与夫东西南北之人才分点画、尊卑贵贱、咸有区别，非若世俗画工混为一律。贵贱研丑止以肥红瘦黑分之。大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次，其成染精致，俗工或可学焉，至率略简易处，则终不近也。（宋《宣和画谱》卷七）
【唐】吴道子 送子天王图 纸本 日本大阪市立美术馆藏
李公麟“率略简易”的笔法，非常自然地开启了梁楷用笔的简略精细和概括纵放综合笔法的形成。据《图绘宝鉴》说贾师古：
汴人，善画道释人物，师李伯时。绍兴画院祗候，其白描人物，颇得闲逸自在之状。
谓其白描有相当的造诣，这对于梁楷笔法的形成自然也会产生影响，鲜明的文人画格调和简略笔法进一步影响到梁楷减笔笔法的形成。我们从贾师古所遗存的绘画中也能充分感受到梁楷减笔笔法的一些某些特点。梁楷的减笔人物画在当时画院中就已经具有很大的影响。
【南宋 】梁楷 释迦出山图 日本东京国立博物馆藏
梁楷根据自己的个性气质，积极接收前辈画家的用笔技法成果，积极变法，终于确立出自己的减笔笔法，进行人物画的创作。正是在继承前辈画家绘画笔法的基础上，梁楷取得了减笔笔法变革的成功。梁楷这一独到的用笔技法的形成，使他创作出了面貌迥异的减笔人物画作品，雄健高迈而简略快捷的减笔人物画绘画格调得以在他笔下自如地呈现出来。
【南宋】 梁楷 六祖截竹图 日本东京国立博物馆藏
【南宋】 梁楷 李白行吟图轴 日本东京国立博物馆藏
梁楷在前人的基础上创建出具有自我个性特色的减笔人物画审美观念和笔墨风格。这也是北宋晚期高度成熟的文人画继续拓展的必然结果，有着文人画美学思想观念和禅宗思想交汇其中。梁楷减笔人物画的艺术特点出现有着特有的社会文化背景和渊源，而梁楷个人的精神气质、个性特点及其天赋条件，也为他的减笔人物画审美范畴和笔墨风格特色的出现提供了最为重要的主观条件（摘编）
◆ 收藏家杂志202008期封面