王羲之书法之难就在于衄挫多变的笔法，试一试以分步法来学习
书法，就是写字，按照汉字的结构组合成一个个汉字。书法发展成为艺术后，注入人的因素，人即书者，书法就确定了基本的组成元素，“人”“写”“汉字”，三者缺一不成书法艺术。每个汉字都有其基本的结体，任何人写汉字都要按这一组合规律来完成，只不过在结体的处理上会差异，可长短、可宽扁、可欹侧等等的夸张变形；笔画之间可萦带牵丝，亦可独立；字与字之间可上下连接在一起，更可字字独立，这都是为了艺术效果的需要。书法最大的差异就在笔画的书写，简单的一点、一横一竖，你可以以最简单的动作完成，毛笔往纸上（书写介质可不同，这里以纸为例、）一点，写出形态最原始，最质朴的点；亦可把起、行、收的三个动作全部完成，写出形态各异，精致妍美的笔画，这就是用笔的差异，笔法的不同。
王羲之像
书写汉字的笔法与汉字的结构处理相比较笔法为首，如赵孟頫《兰亭十三跋》论书名言：
“书法以用笔为上，而结字亦需用功，盖结字因时相传，用笔千古不易”
孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。”，“衄挫” 是指笔锋入纸后进行系列衄转顿挫，在一瞬间产生锋尖与纸面多维角度和方向的用力摩擦，不是蜻蜓点水，而是力透纸背，写出笔画稳重敦实，真是如斩钉截铁。这是王羲之变古法以后所锤炼出的复杂用笔，通过动作组合写出丰富形态变化的点法。
赵孟頫《兰亭十三跋》
笔锋于点画内部的运动不再是入纸即提，只表现一个简单的敲击动作，而是经历了多次反复的“衄挫”，笔力用于笔画内部。
赵孟頫强调用笔千古不易，临兰亭一样不易，这里我们以书圣王羲之书法举例说明笔法之不易，难在哪？
点，汉字最基本的也是最小的笔画，不要以为小就随意为之，在书法大家那里可有自由书写，但没有随便书写，创立新体书的王羲之用笔执法点画独断，玄机无限。如天下第一行书《兰亭序》中“点”的书写。
点——斜点
“亭”字的点：尖峰轻落笔，迅速向右下按笔，转峰向左上回锋，注意这里不是反方向发折峰，是用腕力带动毛笔转峰，否则就不会出现圆笔，而是方笔，回锋要回到点内中央部分，目的是蓄势，增加了点的内力，外形饱满，这是用笔的关键；继而再向左平向出锋，意连下笔，这样点与下一笔的横形成了上下“势”的关系，类似“亭”字的点的笔法还有“仰”“之”等字的点，笔法稍有变化，只是起笔的方向有变化，但内部运笔是一样的。
“亭”字的横与上一笔点形成的“势”由重新起笔，也有顺势起笔，有牵丝萦带，如“弦” “之”的点，就是顺势起笔的例证。点，最小的笔画，起、行、收都是在有限的时间和空间内快速完成，几乎没有考虑的时间，要想达到这一用笔水准，只有先慢慢琢磨透，入笔方向，运笔的动作，形成肌肉记忆，得于心应于手，方能挥洒自如，如南宋姜夔《续书谱》所言：“余尝观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时”。
斜点、直点、平点
点——直点
《兰亭序》中有一种点直写，称“直点”，如“家、察”，露锋轻轻入笔，开了就会出尖，慢轻保证了没尖形成小小的圆笔，入笔后向右行笔，调节笔锋顺势直下写出弧度，稍行即停笔，回锋向上蓄势，再向左上出锋，出锋速度不宜快，快了就形成尖利的笔锋了。初次临习不要急于求成，可分步进行，慢慢体会用画笔。等完全掌握了再连贯书写。先慢后快，是临习兰亭序的法宝，目的就是体会王羲之多变的用笔。万不可上来只追求外形而不重视用笔。
点——平点
“流”字三点水的第一点，也是出锋轻入笔，顺势向右按笔铺毫行笔，注意不是直的，同样有稍弯的弧度，即提笔回锋，行笔与提笔几乎是是瞬间完成的，回锋要回到笔画的内，迅速提起。此时的笔势是向左下，以便顺势落笔写第二点（这个字的第二点写成了竖），这个竖是出尖的。
王羲之《姨母帖》
在王羲之早期的法帖中多是古法用笔，这种行书的点法在同时代的楼兰残纸中有类似点的字。如此简单的用笔与时代有关，还可能与书写者有关，因为书写的都是经生，是抄写工作，并不讲究艺术的呈现。这类点一般是笔锋硬挺挺直接入纸，动作干净利索，没有多余的用笔，还许是书写速度的需要，因为写经生是计件付酬的，写慢了没饭吃。王羲之早期行书如《姨母帖》承袭着这种古法。
《姨母帖》之“之”“不”字的点
《何如帖》“不审”二字，“不”字的最后一笔，本该是长点，王羲之写成了短点，增加了复杂度。入笔微曲向右下行笔，引势较长，是写横画的笔势，行笔一定长度侧锋下切，出来了斜的直边，随即迅速折峰转笔向左陡直转笔回提，使笔锋着纸充分，边行边提笔，速度稍快，带出一个形态饱满、有尖峰的狭长三角，笔画爽利，与竖画呼应，整个字成合抱之势，外轮廓几乎是一个等腰三角形。不仅用笔多变，而且玩轮廓与上下两个字形成章法变化。
“审”字的点，露锋快速入笔，写出尖，迅速右下行笔，接近底部时转笔回提，迅速出锋。写这个点有一个细微的小翻切，回锋幅度较大，是可以为之，增加了情趣。两个点的形态，一个舒张悠长，一个精悍充盈，毫芒之间，变化生焉。
《何如奉橘帖》“不审”
《丧乱帖》中的“羲”字点的书写方法是王羲之常用笔法，不是单笔一画，而是两笔写完。顺势露锋入笔，扭曲，内翻切转后卷锋铺毫挑出，曲直之间，趣味良多。
《丧乱帖》“羲”字
王羲之行书的点法骨力奇绝，因势而变，用笔技巧上极度精微复杂的，堪称“羲之绝技”，使后人学习极其困难。这些用笔是王羲之新体行的最大特色，学王羲之行书并不是学起外形，而是核心笔法。其实当把笔法烂熟于心了，也就写得像书圣了。