【金石春秋】谈篆刻章法的构成（一）

篆刻

►篆刻章法的构成，是篆刻艺术的重要组成元素之一，也是篆刻风格形成的基本条件。本文是对上期《篆刻章法浅析》的进一步举例说明，下面以吴昌硕作品为例来说明篆刻章法构成的基本原则。

1

破除板滞

►“美意延年”一印中“美”“意”二字横画多，所以二字略有分离，且“美”字占地略小，“意”字占地略大。“意”字的“心”部有意缩短向右的横画，以淡化横势。“年”字上部向左伸于四横的左旁，占据了空间，破除了四横的板滞，又使得该处不单薄。“意”与“年”有意不对齐，避免了多横结构的板滞。

2

形块不一

►“樊家榖印”中，“樊”与“榖”形块较大，“家”与“印”形块较小，大小形成对角呼应，使得四字统一，联系紧密。

3

虚实对比

►“翊印”中，红块与空白、实边与残破都形成了对比。“老翔”中上部为实，下部为虚，为了使下部的留红不等同，“老”字的“匕”部下移，整个印面虚实相应，对比鲜明。

4

留空通灵

►“樊家榖印”，“印”字“爪”部缩短，其左右形成小空，“家”字的内部形成小红块，“榖”字的下部也留有小的空间，三处留红互相呼应。“杨华勋印”中，“杨”字的“木”部下移，使得上部留出小空。“印”的“爪”部倾斜变短且左移，“爪”部的右面留出了空间。“华”的下面和印底各有空间，四处空间互相照应。类似的还有“庞元济印”。留出“红块”或“白块”是篆刻艺术中破除板滞营造灵动的常用手法。

5

疏密自然

►“李諴”印左下角为全印的密处，“李”字下部留有大块空白，为疏处。“李”的上面和“諴”的左上角为小疏。全印疏密得当，气象不平。

6

刚柔对比

►在“刘五”一印中，“五”字皆为直笔，棱角分明，属刚；“刘”字圆笔较多，柔性明显。全印两个字刚柔相济，左虚右实。

7

穿插避让

►“二耳之听”，一四字占地略宽，二三字笔画少，占地略窄。左右互相揖让，相互穿插，从而使得章法紧密团结。

8

左右顾盼

►“染于苍”一印，“染”字左下部有向左之势，“苍”字下面的“口”向右移，这样就形成了顾盼之势。

9

对角呼应

►“石人子室”印中，“人”和“子”的笔画少，空白大，“石”和“室”空间小，四个字成对角呼应之势。作者独具匠心，“石”字右面与残边相并，造成视觉上的“重处”，“室”字下面的横向右伸展，中间界格将四字紧密联系在一起，又使得印面中心避免“太空”。全印粗细相间，粘连残破，疏密相间，韵味十足。

未完待续