2003年，人民大会堂《江山如此多娇》手稿被盗，小偷竟然是个画家
2003年，在北京的宣武区出了一桩大案，悬挂在人民大会堂迎宾大厅的巨画《江山如此多娇》的设计手稿被盗，而且小偷的作案手法也非常简单，直接用壁纸刀便将这幅名画给盗走了。
如此重要的国画就这样在公共场所被小偷堂而皇之地给盗走了，如此重大的案件，让当地公安局非常着急。公安部门工作人员通过各种途径寻找线索想要尽快破案，可是最终却毫无线索。
《江山如此多娇》，是傅抱石和关山月为北京新建的人民大会堂所绘。在两位国内著名的国画大师通力合作下，耗时近8个月的心血才完成。
国画界的泰山北斗
傅抱石，1904年出生于江西省南昌市一个伞匠家庭，他自幼家境贫寒。为了贴补家用，年仅11岁的他在瓷器店当学徒。虽然他家境贫寒但是他却非常有志气，不甘心就这样庸庸碌碌地过一辈子，于是他在瓷器店一边当学徒一边自学书法篆刻和绘画。
1921年，傅抱石以第一名的好成绩进入了江西省省立第一师范学习。他在学习治印之余也开始阅读中国的一些古代画史和画论从此开始接触到了国画。
毕业以后，傅抱石留校任教于附小，他一边教书，一边开始进行《摹印学》的研究和写作。在机缘巧合之下，他结识了中央大学艺术系教授徐悲鸿，在徐悲鸿的推荐之下，他获得了公派赴日留学的机会。在远赴重洋前往日本东京帝国美术学院深造过程中，他有幸拜在当时被誉为“美术史学泰斗”的金原省吾的门下。开始了接受中国绘画史更为系统和专业的研究。
学成归国以后，经过多年的历练，傅抱石以笔致放逸，气势豪放的画风而闻名遐迩，在业内享有很高的声望。
1949年新中国成立，他历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席，西泠印社副社长等职务，成为金陵画派的代表人物是美术界的泰斗。
傅抱石与关山月
关山月原名关泽霈，1912年出生于广东省阳江市，曾经是“岭南画派”奠基人高剑父的得意门生，在国画领域内享有很高的地位，是岭南画派的代表人物。1948年担任广州市艺专教授兼国画科主任。
1958年以后，他先后的担任广州美术学院院长、国画系主任、广东艺术学校校长、广东画院院长、广东省美术家协会副主席、广东省文联副主席、中国美术家协会常务副主席等职务，是当时国内著名的国画大师。
《江山如此多娇》的由来
新中国成立以后，中国开始了轰轰烈烈的社会主义经济建设，到了1956年，中国提前完成了第一个五年计划，人民的生活水平有了很大提高，此时的中国共产党在全国各族人民的心目中的威信越来越高。
此时的中国，社会稳定人民安居乐业。为了庆祝祖国的十年华诞，中央人民政府、国务院决定建立十大建筑，以展现建国以来十年的建设成就，而人民大会堂位列十大标志性建筑之首。经过出国考察和设计，人民大会堂终于在1959年正式建成，成为是新中国重要政治活动场所和代表国家形象的标志性建筑。
因为国家领导人将在这里接待中外贵宾并举行各种国事活动。可以说，这里是向全国乃至全世界展示中国文化的窗口，如何将这里装潢出具有中国特色的文化底蕴和艺术气息是人民大会堂装潢的重中之重，也是文化艺术领域急需研究的课题。
当时，时任国务院副秘书长兼办公厅主任的齐燕铭受周恩来的委派专门负责人民大会堂的建设和装潢。为了完成好这项工作，他与北京市副市长吴晗、中国美术家协会副主席蔡若虹、华君武一起到现场参观并作布置。
人民大会堂
据回忆，人民大会堂内所有的地点都已经布置得十分妥当，但是有一个地方如何布置却让在场的各位都犯了难。那就是国宾会议厅和国宾宴会厅中间的迎宾大厅。在人民大会堂迎宾大厅的中央阶梯上方有一面墙，这面墙该如何布置成为让在场的众人都无法解决的难题。
因为这面墙是作为国家领导人与贵宾合影留念的背景墙。在这面背景墙上该如何展现中国的文化底蕴和艺术气息，成为了在场众人都十分头疼的难题，大家众说纷纭意见不一。最后经过大家商讨决定在这面墙上画一幅巨型中国国画。
于是接下来的工作就是探讨在这面墙采用什么主题的国画，经过郭沫若与吴晗提议周恩来拍板，决定以毛泽东的《沁园春·雪》这首词的词意进行作画。并当场将这幅画命名为《江山如此多娇》。
为了向世界人民展示我国的文化底蕴和艺术风格，国务院决定将这幅《江山如此多娇》的国画绘画任务交给了中国美术家协会和荣宝斋负责。接到任务以后，中国美术家协会经过重重筛选反复斟酌，最终选中了当时在中国画坛上颇具威望的金陵、岭南两大绘画流派代的表人物傅抱石和关山月。
他们在绘画领域内都具有很高的艺术造诣和精湛的绘画技艺，而且无论是山水画还是人物画都能信手拈来，更重要的是他们的画风突破了中国传统国画保守主义和虚无主义思想的束缚。在绘画的思想和技艺中融入了遵循党为工农兵服务、为社会主义服务的绘画宗旨，不仅将传统国画技法进行继承、创新和发展。坚持艺术来源于生活并服务于生活，深入生活进行创作，合理科学地运用中国传统国画画法反映新中国的缔造历史和现实新貌。
刚开始的时候，中国美术家协会要求傅抱石和关山月各绘一幅大画，荣宝斋负责物资保障以及装裱辅助工作。而当时的傅抱石刚从湖南写生回来返回南京；关山月则受中国政府的委派正辗转法国和瑞士主持“中国近代百年绘画展览”。接到通知以后，傅抱石和关山月日夜兼程火速赶赴北京。最后终于在1959年7月到达北京，下榻于距离人民大会堂不远的前门外国营东方饭店。但是，当傅抱石和关山月到达北京之后，他们又突然接到通知，由原来二人各画一幅山水画，改为二人合作共画一幅大画。
当傅抱石和关山月到人民大会堂迎宾大厅进行实地勘察完毕之后，他们一致感到这是一项光荣而又艰巨的任务。因为这幅画悬挂的位置非常重要又具有非同寻常的意义，这不仅仅是他们个人绘画艺术作品那么简单，而是关乎国家形象的展示，是中国艺术的象征。
绘画这幅画难度非常高，试想一下要画一幅7米宽、5米高的大画难度得有多大，在当时世界美术史上都是十分罕见的。不仅如此，傅抱石和关山月还需要面临的一个问题是，之前他们两位从未合作过，又分属于不同的流派，拥有不同的画风。虽然，当时的领导明确表示，傅抱石和关山月可以在绘画上保留自己的风格，但是在同一幅画上即使画风不一样也应互相融合，找到完美的切合点。这些问题摆在他们面前，对于他们来说的确是一个非常大的挑战，他们既兴奋又忐忑。
回到东方饭店以后，傅抱石和关山月开始讨论如何创作，经过几天的朝夕相处之后，他们发现彼此对艺术的见解不谋而合，他们在构思草图的过程中坦诚相待直言不讳，你提示我补充，配合的相当默契。待样图正式通过之后，傅抱石和关山月立即开始着手绘制，东方饭店将二楼会议厅腾出来给他们当做临时画室，二人在荣宝斋全力协助下全身心的投入画作。
经过了近八个月的创作和修改，这幅巨画《江山如此多娇》终于顺利完工，装裱结束以后，东方饭店派出了十多个小伙子经过了一个通宵的合作，终于将画挂在了迎宾大厅的墙面上。与此同时，齐燕铭请毛主席为这幅画题写画名，毛主席欣然应允连夜挥毫写下“江山如此多娇”六个行草大字。在《江山如此多娇》这幅画面上表现出了新中国生机勃勃的景象。而这幅山水画也成为上世纪50年代“毛泽东诗意画”的杰出代表，是中国画艺术的成功经典。
画作已然完成，两位国画大师也将要功成身退离开东方饭店回到自己的工作岗位上。此时东方宾馆领导对他们说：
“请问两位大师，你们在我们饭店住的这些日子，我们做得得怎么样，有什么需要改进的吗？”
傅抱石和关山月都说：
“你们每天都为我们提供很好的服务，时刻都以我们的工作优先，我们吃得好，睡得好。”
这位领导接下来又对他们说：
“既然二位大师对我们的服务这么满意，您看我们饭店的墙上也缺一幅画，您看您二位能不能也在我们的墙留下您二位的墨宝？”
傅抱石和关山月终于明白了东方饭店领导的真实意思，他们一想也是劳烦了人家那么久，也应该表示表示。于是他们经过商议之后对这位领导说：
“在这期间，我们也没少麻烦你们，您看这样行不行，我们这初稿也很大，不如就将这张《江山如此多娇》的设计手稿赠送给你们留作纪念吧。”
《江山如此多娇》手稿
听到这，这位东方饭店的领导如获至宝，待傅抱石和关山月离开之后，他立即请人将这幅手稿装裱好，悬挂在饭店的大厅里。沧海桑田，悠悠岁月，转眼间到了2003年，在这之前这幅画一直都挂在东方饭店的大厅里安然无恙。
《江山如此多娇》被盗
可谁知，就在2003年的一天，东方饭店来了一个小偷看上了这幅画，他将这幅画用壁纸刀四周一割便直接将画给卷走了。
这幅画一直是东方饭店的骄傲，东方饭店也一直将它视为镇店之宝。姑且不论傅抱石和关山月这两位大师的画作价值有多么不菲，仅这幅画背后蕴含的艺术价值和历史价值就是任何画作都无法比拟的。这不禁让东方饭店全体人员都慌了神，他们立即选择了报警。
当地公安人员一听是东方饭店大厅里悬挂的《江山如此多娇》手稿画丢了，也不敢怠慢立即展开调查，可是公安人员经过多方查探最终毫无线索。于是在情急之下，宣武区公安局找到了中国收藏界大咖马未都帮忙，希望他能够为警方提供一些线索。
听了事情的来龙去脉，马未都为公安人员分析说：
“即使偷画的贼敢偷，他也不敢卖啊，只要他一出手，立即就会有人知道啊。”
这下可难住了侦查人员，这偷画的不为卖钱，他到底是为什么啊？
经过警方多方排查，一个画家进入了警方的视线，最后这位画家在买早点的时候被警方抓获。经过警方的审讯，这位画家对自己的偷盗行为供认不讳。
原来，他之前在苏州、上海的国宾馆都有过类似的盗窃行为，一开始我通过事先踩点观看，然后临摹，最后再调包。但是《江山如此多娇》这幅画太大了，临摹并非一朝一夕就能完成的，所以干脆就直接用壁纸刀简单方便。他盗画并不是为了卖钱，只是出于对艺术的执著，想要多看看大师的作品。盗的这些画一件没卖，全部在家里珍藏。
根据这个这位画家的供述，警方在他的家中找到了他在所有高档宾馆偷到的名画，正如他所说，他一件都没有出售，而这幅《江山如此多娇》也终于物归原主。