日本的国民匾额，竟然是明朝这位书法家所写？这书法真是养眼

明朝时期的书法，是继宋、元贴学书法之后又一个黄金时期，继续延伸了中华文学的命脉。虽然没有晋朝书法的神韵，也无法与大唐书法比肩，但是明朝仍然涌现出一大批书法集大成者，比如说，董其昌、文征明、姜立纲等人。

其中姜立纲，不仅在当朝颇有名气，在日本也是声名远扬，日本人还称其为“一代宗师”。包括到现在，去日本旅游时，说不到你都能看到姜立纲的牌匾字迹。

1338年，日本进入室町幕府时代，首都依然在京都没变，但是京城格局却发生了变化。执政者要求重修京都，想效仿明朝建筑在国门上悬挂一块匾额，但当时的日本却一人能胜任。

于是日本便派使者来中国求字，恰好姜立纲在国内名声斐然，受邀后欣然为之书写，自此便赢得了“一代书宗”之称号。

每当日本人提到此事后，都会赞叹：“此中国惠我之之宝也”。

日本国门高十三丈，遣使求匾，立纲为书之。其国人每自夸曰：“此中国惠我至宝也。”——何乔遴《名山藏》

其实姜立纲自小就被称为“神童”，他幼童时期便能写出规整的大字，7岁时便因其字写得好，被翰林院破格纳为秀才，20岁便被授命中书舍人，去内阁制敕房办事。

姜立纲自传中记载：历事四朝，凡内廷制诰、宫殿牌额，大都出其手笔。

在书法上，姜立纲初学瑞安黄蒙，继学锺繇、王羲之，其后自成一家。尤其擅长楷书，体度雄厚，清劲方正，世称“台阁体”，在明朝时期天顺、成华、弘治三代，名声大噪。

在当时达到了“人得片纸，争以为法”的程度。

值得一提的是，在姜立纲诸多小楷中，要数这卷《东名册》造诣最深厚。《东名册》采用楷书的形式书写，用笔劲健方正，结体紧密，笔墨浓重，近似于“柳体字”。

《东名册》是姜立纲抄录张载《正蒙》中的一篇，讲述的是“蒙以养生”的道理。

这卷纵有31.5厘米，宽293厘米，先藏于北京故宫博物馆，可以说是北京故宫的“镇馆之宝”。