家具博物馆打卡指南：颐和园
- Classical Furniture Museum -
颐和园博物馆
颐和园是除故宫之外，世界上明清家具最重要收藏机构之一，所藏家具全部为清代宫廷遗存，其数量丰富，体系完整，材质多样，工艺精绝，是我们研究、学习明清家具的丰富宝库。
颐和园的前身——清漪园，是清朝康乾盛世时期京西大规模皇家园林建设——三山五园的终篇和压卷之作。
作为明清家具最重要的收藏机构之一，因园内家具绝大多数为宫廷御用，在材质、工艺上皆代表了明清时期家具制作的最高水平。
百年来，颐和园内文物陈设充盈，明清各式古典家具置设丰富，囊括了传统家具中坐卧类、置物类、屏蔽类等绝大多数家具品种和门类，做工精美，材质丰富，用料考究，且始终未脱离其制造和产生的原初环境和使用功能，是皇家园林深厚文化内涵的一个缩影。
2014年，由北京市海淀区博物馆与颐和园联合主办，曾精选六十余件颐和园藏明清家具，首次在海淀博物馆集中展示。
伴随着清漪园和颐和园的几度兴废，园内的陈设家具不仅显示了从明末到清亡中国古代家具从顶峰到衰落的完整线索，也见证了中国清朝国家由盛而衰的曲折历史。
清咸丰十年(1860年)十月六日，英法联军抵达海淀，七日抢掠清漪园陈设，十九日放火焚烧清漪园，园内建筑大部分被焚毁。光绪十二年(1886年)，晚清政权的实际操纵者慈禧太后打着恢复昆明水操、兴办海军学堂的幌子，挪用海军军费，在保持原有山水和主体建筑格局的基础上重修清漪园。光绪十四年(1888年)三月，光绪帝发布谕旨，改清漪园旧名为颐和园。
颐和园排云殿内景
颐和园仁寿殿内景内景陈列
英法联军的焚劫是颐和园家具史的重要分水岭，这场劫难让清漪园时期的家具陈设损失殆尽。据档案记载，同冶四年(1864年)内务府对清漪园幸存陈设进行过清查，结果是：
完整的4735件陈设中漆木宝座、龛案、椅、挂屏、插屏仅余73件，破坏不整的530件陈设中有漆木家具数十件。
虽然仅存的百余件家具已远远无法满足慈禧太后对颐和园各殿堂布置和使用的需要，但这些劫余家具显然是对清漪园家具的继承和颐和园家具的直接来源。经此劫，颐和园进入了家具的重新聚集时期，也是奠定今天规模的重要时期。
颐和园乐寿堂内景陈列
光绪二十六年(1900年)，重修后的颐和园又遭八国联军劫夺。俄军首先入园，后英、意军队在园内驻扎了整整一年，联军首领瓦德西在给德皇的报告中说：
夏宫(颐和园)自俄军撤退后，当时不过数钟，即由英、意二军占领。彼等审视该宫，表面既未受损，内部亦未打毁，但其中大部分贵重物品，亦已被人抢去。
光绪二十七年(1901年)十二月二十五日，内务府清查园内剩余陈设，据《颐和园现存桌张、国屏插屏、景秦蓝、铜器清册》载，共存硬木家具1110件，另有仁寿殿内大插屏镜、围屏宝座地平、鸾翎宫扇若干；残破木器则有430件。
颐和园玉澜堂内景陈列
颐和园玉澜堂内景光绪皇帝寝室
光绪二十八年(1902年)，回銮后的慈禧太后和光绪皇帝在颐和园设朝听政、颁发谕旨、接见外宾，成为与紫禁城并驾齐驱的国家最高权力象征。通过各处调拨、采办、制作以及大肆收受臣下进献等方式，颐和园的家具陈设再度得到充实。
光绪三十四年(1908年)，慈禧太后、光绪皇帝先后去世，清廷下令将颐和园各殿宇封存看守。
颐和园颐乐殿，美国记者摄于1980S
民国元年(1912年)清帝逊位，依民国政府的优待条例，颐和园与紫禁城一样保留为逊帝溥仪的私产。
1928年，国民政府将颐和园作为公园对公众开放，成立“管理颐和园事务所”机构，直属北平市政府管辖，直至北平和平解放。
中华人民共和国成立后，颐和园的保护管理受到重视。据记载，1949年接管颐和园时，清册列各类家具达五千余件。
1950年6月至8月，再次组织清查，查得硬木家具3230号，柴木家具273号。
文物出版社《颐和园藏明清家具》
新中国成立后，颐和园藏明清家具有少量向外调拨之情形，然总体数量变动不大。如:
1953年10月，颐和园拨交西山管理所硬木家具12件；1955年，借北海公园、陶然亭公园家具若干；1956年，借北海公园仿膳饭庄硬木家具若干；1959年4月，为支持新中国成立十年大庆，拨给人民大会堂、美术展览馆、农业展览馆和外交部迎宾馆各处硬木家具230件，又拨给北海公园招待用硬木家具26件，等等。
下面我们一同欣赏颐和园珍藏的部分明清家具——
置物类
清 紫檀高束腰云龙纹大画桌长175、宽60、高94厘米紫檀木制。画案攒芯面板，高束腰雕云纹，披肩雕莲瓣纹，牙板和桌腿雕云龙纹，加云纹坠角，小马蹄足。此桌雕饰繁缛，层次分明，密不露地，龙沿案腿盘旋而上，辗转腾挪穿行云雾中。龙爪弩张，矫健有力，雕饰图案左右相向，止于压条中心火珠前，呈顾盼之势，活力充沛，势不可挡。
清 紫檀嵌珐琅面西洋卷草纹束腰外翻马蹄腿长桌长202、宽97、高115厘米紫檀木制。紫檀攒框装心，面上嵌珐琅缠枝莲纹心，面下有束腰，牙板与四腿部浮雕如意云头纹及西洋卷草纹装饰，四腿为外翻呈马蹄腿造型，纹饰繁缛华丽为清代宫苑家具之佳作。
清 紫檀包角描金龙纹束腰长桌长102.5、宽41.5、高87厘米紫檀木制。桌面攒框装芯，束腰，方腿，内翻回纹马蹄。腿足与牙板圆角相接，边缘起阳线。桌角、束腰角和肩部皆包角饰描金龙纹。整件条桌素朴简洁，做工精心，辅以金龙包角装饰，婉约中尽显皇家风范。
清 紫檀龙纹束腰外翻马蹄条桌长142、宽49、高84厘米紫檀木制。紫檀满砌，桌面攒框装芯，立沿铲起双圆线。高束腰装饰手法繁复，细致锦地拐子纹，疏密有致，相得益彰，借用剔漆工艺的装饰手法。条桌牙板和桌腿圆角相接，边缘起浑圆双线，直角罗锅式横枨雕有并排圆线，枨上装矮老。此条桌腿足为变形外翻马蹄，末端做转折。陡直而富有弹性。造型独特，装饰新颖，做工讲究。
清 紫檀束腰福纹包铜脚嵌银丝长条桌长139、宽37.6、高88厘米紫檀木制。桌面攒框装芯，高束腰，马蹄腿带花牙，腿足牙板边缘起阳线，下装浮云雕蝠纹坠角，寓意福从天降。桌面边抹四角以及束腰四角装铜鎏金花卉纹包角，在桌腿与牙板相交的三碰肩处安铜鎏金花卉纹云头披肩，四足套铜花卉纹云头铜靴，此种做法既增加了桌子的稳固程度，又增加了装饰上的华美。桌子边抹、束腰、托腮以及腿足等重要部位都镶嵌了细银丝，装饰莲瓣、卷草花卉等图案。整件器物制作考究，工艺复杂，装饰繁缛，尽显皇家气度。
清 紫檀雕如意纹条桌长135、宽38、高86厘米紫檀木制。桌面攒框装芯，高束腰，方腿，内翻回纹马蹄。腿足与牙板圆角相接，边缘起阳线。牙板下面装浮雕如意云头花牙子和坠角，雕工细致。整件条桌素朴简洁，造型轻盈，装饰适度。
清 紫檀小条桌长106、宽35、高84厘米紫檀木制。桌面攒框装芯，圆腿直足，桌面下饰壶门牙子，牙边起阳线，无枨，用料考究，做工精细，结构简洁，风格素朴。
清 紫檀雕树根纹炕桌长130、宽65、高33厘米紫檀木制。炕桌面攒框装芯，桌面抹边、腿足、横枨、矮佬、坠角皆用大料锼挖雕刻成树木根瘤形状，疏密有致，酣畅淋漓，浑然天成。
清 黄花梨雕绳纹平头案长179、宽43、高85厘米黄花梨木制。平头案夹头榫结构，直腿带托泥，装素圈口，案面立沿和案腿起线，构成几何纹饰。此案牙板、牙头及堵头起浮雕线条，做平行排列，线条走势明朗，蜿蜒迂回，穿插自如，好似藤条嵌镶于平头案之上，于硬朗朴素之中引入婀娜变幻之趣。清代宫廷家具常模仿其他材质的装饰，取其清雅之意，此即成功之例。
清 朱漆描金绘福寿纹炕案长64.5、宽29.2、高32.3厘米软木漆面。案面两边向下回卷呈拐子形，下配牙板，直腿。通身朱漆描金彩绘，画福寿、夔龙等纹饰，富丽堂皇。
清 紫檀拐子纹带托泥方几高92、 通宽42、面宽38.5厘米紫檀木制。方几面攒框装芯，高束腰，展腿，带托泥，装龟脚。束腰饰阳线开光，且开光中间饰如意云头，牙板和展腿雕拐子纹，牙板中间饰如意云头，腿足外翻如意云头。该器用料宽硕，纹饰雕刻饱满、大气，做工精良。
清 紫檀裹腿罗锅枨方几面边长41、高85厘米紫檀木制。通体圆材。几面方形，四边攒框，面侧沿呈泥鳅背式素混面。面下为圆棍攒框呈变形裹腿式罗锅枨。枨、腿全为圆材。四腿下装有素面屉板，板下装有圆棍攒直角高拱罗锅枨，两枨圆抱裹腿。整件家具风格素雅，简约有度，线条圆润优美，做工精细，仿竹藤家具韵味十足，为清代明式家具代表。
清 紫檀雕夔龙纹束腰带托泥方几面边长41.5、高86厘米紫檀木制。几面方形，攒框装芯，高束腰，束腰处浮雕夔龙纹，束腰上、下雕仰俯莲瓣，牙板与腿圆角相接，边缘起阳线，牙板中间雕卷草莲纹。腿下带有托泥，下装龟脚。该方几用料宽厚，雕工大气，纹饰饱满，风格华丽。
清 黄花梨雕如意纹方几面边长38.5、高89.5厘米黄花梨木制。几面方形，攒框装芯，高束腰打洼，束腰处铲地双线浮雕如意云纹，牙板与方腿圆角相接，边缘起阳线，牙条便双线浮雕如意云纹。四腿接罗锅式管脚枨，下装龟脚。该方几用料宽厚，雕刻简约细致，气度非凡。
屏风类
清乾隆 御题诗文嵌汉璧插屏（一对）插屏高41.8、长26.7、宽13厘米 玉璧直径：19.8厘米插屏框为紫檀制作，雕有海水龙纹等纹饰，正面中心位置雕刻乾卦符号，插屏背面雕刻隶书御制诗《题汉玉谷璧》：“玉坚土性脆，此理实易见，玉入土多年，土蚀玉如烂谷，璧实周制，谁则强名汉？刚斧冺玉文，望若土一片，惟土能生谷，妙趣供绎玩。乾隆丁亥季夏御题”。璧青玉质地，有黄色沁斑。璧体平圆，外圈阴刻兽面双蛇身卷曲纹饰，内圈雕琢排列整齐的蒲纹装饰，内、外圈有两圈圆形阴刻线相隔，璧面抛光较好。
清乾隆 碧玉填金刻御制诗插屏长35.4、宽26、厚1.5厘米碧玉质。玉质匀净、颜色墨绿。插屏为长方形，形制规整，开料琢磨平匀，一面琢刻隶书乾隆御制诗“东郭还西墅，山家接水村，春朝庆老幼，丰岁足鸡豚，三代遗风在，一时深意存，治民无别术，饥饱俾寒温。御制诗”。琢刻字体古拙秀美，屏内四边阴刻纤细缠枝装饰；插屏另一面阴刻雕琢出房屋村舍、人物等田野农庄图案与御制诗相应。诗文字口和图案线条之内填涂金粉，使诗文、图案更为清晰鲜明，跃然而出。
清中期 紫檀嵌珐琅花鸟纹座屏紫檀木制。屏风主体为紫檀木质。屏芯为镶嵌錾胎珐琅芯。屏芯主体纹饰为百鸟朝凤纹饰，紫檀边框上的主体花纹为一只蝙蝠嘴里衔着一口磬，下面缀有一对鱼，取谐音“福庆有余”。此屏风由五扇组成，高度左右递减。清代是中国古代屏风发展的鼎盛时期，此时的屏风在装饰上采用多种材料并用，多种工艺结合的手法，极尽富丽堂皇之能事。
椅凳类
清中期 黑漆描金山水纹宝座长121、宽97、通高115厘米木胎，通身髹黑漆。面上五屏式座围，正中稍高两侧逐减，顶部镂出拐子纹与屏框融为一体。后背扶手分五片攒框镶心，饰描金山水风景。面下有束腰，膨牙三弯式腿外翻卷珠式足，坐落在须弥式底座上。座面冰盘沿及束腰描金连续卷草纹，牙条正中垂挖堂肚，并起地浮雕拐子纹以金器勾边。另在地子部分描金折枝花卉。
清 紫檀雕卷草纹嵌细木木瓜纹有束腰宝座长108、宽81、高112、座面高55厘米紫檀木制，靠背和扶手板芯为细木。紫檀攒框装黄色细木板靠背和扶手自上而下作倭角错落排列，线条流畅委婉。紫檀攒框两边起线装饰，两线之间浮雕缠枝西洋卷草花卉纹。靠背板芯浮雕玉兰、灵芝、菊花和木瓜纹，寓意吉祥。扶手板芯浮雕花鸟纹，生机盎然。高束腰雕“山”字回纹，牙板和如意式腿足浮雕西洋卷草，下承托泥，装龟脚。此件宝座纹饰融入西方艺术风格，为中西合璧古典家具代表作之一。
清 紫檀嵌瘿木芯生肖有束腰扶手椅紫檀木制，靠背板和扶手嵌瘿木芯。椅子靠背和扶手采用攒拐子加瘿木雕花板芯的装饰手法，浮雕生肖、山石、花卉纹饰。拐子纹用完整大料锼挖而成，靠背硕大的如意云头状搭脑及瘿木花板周边的拐子纹构件，仅由四个部分组成，用料奢华。座面束腰打洼，正面牙板雕如意云头，牙板与方腿圆角相接，边缘起阳线，底足内翻回纹马蹄，下承托泥，装龟脚。该座椅为十二把生肖椅中一只，做工精细，气度非凡，玲珑大气。
清 紫檀嵌瘿木高束腰扶手椅紫檀木制，靠背板和扶手嵌瘿木芯。搭脑、靠背板、扶手高低错落呈直角。搭脑呈书卷式后卷，搭脑、靠背板、扶手板嵌瘿木芯各雕有一组长形缠枝卷草花卉。凳面软屉藤芯，高束腰直腿，装管脚枨，内翻回纹马蹄。腿与牙板圆角相接，边缘起阳线，牙板中间饰如意云头。该扶手椅，用材考究，设计独特，做工精美，带有皇家富丽书卷之风。
清 紫檀包鎏金铜角嵌玉束腰六方凳紫檀木制。凳面六边形，攒框装芯，高束腰，六足，鼓腿膨牙，腿足棱角与座面对应，腿与上牙板格角相接，圆嘴子，带六角托泥，束腰打洼，下装六个龟脚。凳面下束腰，起线开光，开光内嵌青玉雕回纹玉片。托腮下面六处披肩嵌铜鎏金螭虎纹云头包角。圈口如意云头为铲地浮雕，起双线，贯通上下牙板，所有双线内均嵌青玉雕回纹玉片。腿下装有双层底座，底座中间束腰打洼，下有龟脚。该凳具有尼泊尔、藏式覆钵式塔造型风格特点。
清 紫檀透雕螭龙纹六方凳紫檀木制。凳面六边形，攒框装芯，高束腰，腿足与牙板及管脚枨与座面对应形成六个攒框，下装龟脚。攒框中装紫檀整板透雕夔龙纹花板。此凳用材考究，加工精细，座面穿带等所有暗面都倒棱，凳腿与牙板及管脚枨连接处皆挖圆嘴子，做工讲究。
清 紫檀有束腰带托泥方凳紫檀木制。海棠方形面，面下高束腰，装绦环板，开炮仗洞透光，下有托腮，接如意云头形牙条，三弯式展腿，外翻云头形足，下承托泥，带龟脚。牙条、展腿、外翻足边缘起线，面、束腰、托腮、展腿、托泥、龟脚俯面皆成海棠方形。通身光素，造型舒展优美。
清中期 紫檀有束腰雕福寿纹大扶手椅长72、宽60、高106厘米，座面高51厘米造型简洁，格调空灵高雅，尺码宽大，入坐舒适，亦可作为小型宝座或禅椅使用。靠背搭脑向上凸起，宝瓶状靠背板宽大且有弧度，铲地浮雕“福寿”纹和宝珠纹。扶手、靠背装双面浮雕夔龙飞牙。矮束腰，四面牙板铲地浮雕宝珠纹，牙板和腿足圆脚相交，边缘起阳线。回纹马蹄兜转有力。此椅比例完美，做工精良，雕饰繁而不俗。
明 黄花梨南官帽禅椅黄花梨木制。搭脑中部宽大，背板宽硕呈“S”形，扶手装鹅脖和联帮棍，等面攒框装软屉，圆腿装素面牙板，腿间设枨子。此椅是目前存世或有案可稽的明代黄花梨座椅中最大最优美者，整体气势恢弘，各部比例恰到好处，而且搭脑、背板、扶手等部位曲线十分优美。尺寸虽大，却显十分灵动。用材厚实，却不显臃肿。搭脑和靠背板的设计制作尤具个性，既增添了入座的舒适程度，又使之有别于一般的椅具；既彰显皇家风范，又具备文人情趣。是一件代表了成功设计和制作的明代家具精品。
明 黄花梨素面嵌玉扶手椅黄花梨木制。此椅用三段攒靠背，上段镶嵌雕龙纹玉片，雕工精美。下端镶落堂卷草纹亮脚。整个靠背的曲度设计适合依靠。扶手后部特高，仅比搭脑稍低，几乎接近圈椅，成为此椅造型特点。椅盘以下，四面用素直券口牙子。软屉编织细密。腿间有脚枨。
清早期 黄花梨素面灯挂椅黄花梨木制。整体为素面，座面攒框装芯。搭脑向两侧延伸，下有牙板，带拖泥。因形似南方悬挂灯盏的高粱竹制灯架而得名灯挂椅。有干净利落，朴素大方之感。
清中期 紫檀透雕花卉纹绣墩 紫檀木制。此绣墩造型高挑，曲线优美，凳面攒框装芯，上下牙板和腿足浮雕拐子纹及宝珠纹，开光内装透雕绳挂“四聚如意”纹卡子花，造型生动流畅，在构图上融汇了中西方艺术特点。此绣墩用材取自大料，雕工精湛，打磨细致，榫卯严谨。视觉效果上给人的感觉是用材厚重却不沉闷，充分显示出匠人高超的艺术结构和加工技巧。
清早期 楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳楠木制。楠木攒框，框内嵌青花螭龙纹瓷面。座面下带束腰，四弧形腿子之间饰壶门牙板，足下为圆形拖泥，拖泥下装龟脚。
清中期 紫檀嵌珐琅凤纹宝座紫檀木制。靠背、座面、扶手为紫檀攒框装芯。靠背、座面、扶手板芯为镶嵌錾胎珐琅芯。靠背板芯镶嵌珐琅主体花纹为一只蝙蝠嘴里衔着一口磬，下面缀有一对鱼，取谐音“福庆有余”。座面板芯以锦地花卉花纹装饰。扶手板芯内饰螭龙纹，外饰蕃莲卷草花纹。面下有束腰，方腿，内翻回纹马蹄。牙板与四腿部浮雕如意云头纹及卷草花卉纹装饰。足下承拖泥。
其他类
清中前期 紫檀彭牙素面脚踏 紫檀木制。面攒框装心，鼓腿膨牙，有束腰素面脚踏，造型古朴大方。
清晚期 花梨木夔凤纹果盘架花梨木制，用于放置特大型果盘。整木锼六条夔凤形弯腿，凤首皆上扬，托起圆框攒芯透雕缠枝花卉纹圆盘，圆盘立沿雕“扯不断”纹饰。凤身夹绳纹圆环，圆环下设三横枨，使六足两两相连，结构更为牢固。凤尾卷曲外翻，下承托泥。此果盘架造型新颖、生动活泼，为清宫家具的创新之作。
清晚期 花梨木异兽云纹器物座花梨木制。这件器物座造型别致，为一只瑞兽背驮祥云。瑞兽造型威猛，雕工细腻。上面的祥云为高浮雕雕刻而成，层次分明，表达明确。
清中期 紫檀嵌珐琅夔龙纹脚踏紫檀木制。紫檀攒框装芯。脚踏踏面镶嵌珐琅板芯，花纹为夔龙纹。腿两侧减地浅浮雕夔龙纹。牙板起地浅浮雕蝙蝠。整体线条简洁又不失华贵。
可以说，颐和园的皇室家具是除北京故宫外，唯一成体系的清宫皇室家具。
颐和园收藏的明清各式古典家具，作为宫廷家具的主要代表，代表了中国古典家具制作的最高水平，它将中国传统的审美观念、哲学思想和实用精神，通过精湛的制作技艺灌注凝聚在方圆凿纳之间，创造了独树一帜的中华家具文化。
颐和园的家具收藏在明清古典家具收藏和研究领域有着举足轻重的地位，其收藏的两千余件古典家具及园内从清代至民国积存的上万件明清古典家具残件，对于深入研究明清古典家具有着极其重要的意义。