王宠这两件小楷作品，堪称明代之冠！

王宠书法诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫钟、王，书风端庄古雅。

在吴门诸子中，趣味尤高。其早期行草书多不连续，结字出自《阁帖》，书风旷适疏宕，有一种矫矫不群的隐逸之气。晚年书风萧散跌宕，平易近人，全无早年冷逸孤峭。明代书画大家莫是龙曾说他“晚年行法，飘飘欲仙”，世人评价也都颇高。

王宠小楷得力于锺繇、二王、智永、虞世南等名家，颇有晋人韵味，结字空灵，气息高古而典雅，有静逸之趣。在台阁体盛行的明代，超迈特立，备受推崇。他之所以能于吴门书派中超然出尘，重要的原因是学师而不囿于师，在面貌上与文、祝拉开了距离。

他清新旷达的书风既表现了吴门书派特有的“士气”，又不染俗法、混同于一般，故具有特殊的价值。惜其英年早逝，未能使书法艺术走向巅峰。

王宠小楷竹林七贤字卡▲

1520年，王宠26岁游昆陵包山，曾作游诗数首，结为《包山集》。33岁时，应友人补菴居士之索，便用小楷抄录此卷寄赠，录诗22首。是卷以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙中见雅”。字里行间透出一种空灵、舒朗，疏宕雅拙的韵味。他的朋友文嘉在补菴居士处见到这卷小楷后，称之为“天才妙绝”。

翕之文化签约书法家李瑶王宠小楷

《竹林七贤》视频示范▲

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提示：字卡背面附部分视频示范

今人熊秉明先生认为：“王宠的楷书最惹眼的特点是笔画之间的结构脱落，空间侵入字内。批评者也许可以说松懈、柔弱，但其长处也正在疏淡、空灵。许多笔画只写出一半，笔画之间不相接搭，似乎笔画与字体都方在萌生，或者将入云烟迷离的空间中去。”后人普遍认为《游包山集》是王宠的小楷代表作。

翕之文化签约书法家李瑶王宠小楷

《游包山集》视频示范▲

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提示：字卡背面附部分视频示范

《竹林七贤》因为从未出版，估计你在别处很难见到。王宠这件小楷，静中有动，散淡淸奇，让人回味无穷。

王宠小楷，有这样一种魅力，简单中见韵味，平淡中见神奇。

王宠小楷字卡搭配专用笔：惊鸿

对于书写过程中许多重复的笔画，很多书家是最害怕的，遇到这种情况，常常会刻意求变避免重复，然而王宠不会，他就让那些重复的笔画重复着，但他的重复绝不会撞车，相反你会觉得这才是自然而然。

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