挑对戏的春夏，太美了！

春夏的美，就像她的名字。

既有着春一般的清透，又有着夏一般的火热。

那张“故事脸”，既是她最大的资本，也是她的阻碍。

现在的国产电视剧圈，不是“玛丽苏”当道，就是“傻白甜”为主，哪一种类型都与春夏的长相、气质不符。

就算是电影领域，能配得上她这张脸的，也不多。

所以，凭借“王佳梅”拿奖后，春夏的事业之路似乎再没出现过高光时刻。

不是像《天亮之前》中那样受戏份所限，发挥余地不足。就是像“阿泷”那样，与整部电影的风格违和，成了被“浪费”的资源。

《除暴》中，春夏的“杨文娟”人设其实不差。但是在这部“男人戏”中，女性角色不过是点缀。铺垫不足、过场敷衍的情况下，这个人物没能出彩，也就在意料之中。

但目前在映的《第十一回》中，春夏再次让人惊艳了一回。

由陈建斌执导的《第十一回》，以一件30年前的旧案为引子，用章回体形式，演绎了一个充满荒诞感的故事。

30年前，马福礼（陈建斌饰）成了“拖拉机杀人案”的凶手。

30年后，“拖拉机杀人案”被话剧团选中，改编成舞台剧《刹车杀人》。

导演陈建斌说，影片的主题是爱情。

而春夏扮演的“贾梅怡”，便是“两场爱情”的女主角。

台下，她与胡昆汀（大鹏饰）意乱情迷；台上，她是“拖拉机杀人案”中的“赵凤霞B”。

贾梅怡的身上有着一种刚步入社会、接触残酷人生的天真，有着一种自我燃烧，去投入、去奉献的冲动。

为了成为“赵凤霞”，经验不足的她选择了“自我代入”，并因此被胡昆汀撩动了心。

影片中，作为导演的陈建斌用了很多“暗喻”。

比如胡昆汀手中的那颗苹果，显然就是“伊甸园禁果”。亚当和夏娃被蛇蛊惑，吃下苹果，因此被逐出伊甸园。

这颗苹果的出现，既预示了两个人关系的发展，也预示了这段关系的结局。

再比如，舞台上出现的那块红布。

表演中，红布是高潮戏份的重要道具。

戏外，它同样代表着火一样浓烈、无处安放的欲望。

贾梅怡爱胡昆汀吗？

答案是肯定的。

但这份爱里，有多少是真的爱胡昆汀，又有多少是陷入赵凤霞的角色太深？

恐怕她自己也分不清。

作为贯穿整部影片的主线，30年前“拖拉机杀人案”的真相究竟是什么？李建设和赵凤霞之间到底是什么情形？

导演和编剧都没有给出标准答案。

但是作为李建设和赵凤霞舞台上的版本，贾梅怡和胡昆汀之间的感情关系变化，实则可以看作是前者的对应。

所不同的，只是结局。

不被社会接受、包容的爱情会怎么样？

或者如飞蛾扑火，一同化成火焰里的那团光。虽然只有一瞬，却倾尽了所有的热烈。

或者胆怯懦弱，既想要灵魂的相拥和悸动，又缺乏勇气去与抗争、对决，最终变成生命里的遗憾和伤痛。

影片中“贾梅怡”的几种心理状态，春夏都将其演绎得细腻而有张力。

刚出场时候的她，眼神里是一种小鹿般的清澈，笑容中是单纯的热烈。作为舞台剧的主角，跟着导演的调度完成情节时，还有一种孩子般的俏皮在其中。

之后，马福礼出现，称他们演绎的故事情节有误。自己当初并没有杀人，只是为维护面子撒了谎。

从这里开始，分歧出现，贾梅怡的状态也开始不同。她开始猜测真相，也真正向角色靠近，眼神里多了迷茫。

在胡昆汀的承诺里动了心，与“赵凤霞”渐渐相融后，贾梅怡的眼神开始浓烈。曾经清澈如小鹿般的双眼，仿佛注入了捕食者的攻击性。

之后，面对胡昆汀的否认和推卸，贾梅怡一言未出，但可以让戏中、戏外的人，都看得到她的伤心和失望。

而演绎“贾梅怡”的春夏，也在这个过程中越来越美。

这份美，来自于她与角色相融后的肢体语言、眼神，是她对角色的准确把握、出彩演绎。

这份美，是春夏+贾梅怡+赵凤霞的结果。