—2021年01月29日—
（第四十四期）
我和王振深感艺术之魅力，书法之有用，遂商定申请一公号，名“两块砖墨讯”，以此为平台与书友文朋通声气。
———莫言
莫言题名
释文：
游泳与书法
莫言手书《游泳与书法》
莫言手书《游泳与书法》之一
莫言手书《游泳与书法》之二
莫言手书《游泳与书法》之三
莫言手书《游泳与书法》之四
莫言手书《游泳与书法》之五
莫言手书《游泳与书法》之六
莫言手书《游泳与书法》之七
莫言手书《游泳与书法》之八
莫言手书《游泳与书法》之九
释文：
游泳与书法
启龙乡兄：
昨得兄谈论书法微信数通，反复阅读，受益匪浅。吾无意成为书法家，但对书法的爱好，则会至老不渝也。吾思所谓书法，与游泳有类似之处。想吾故乡凡家住河边者，几无不能下水扑通几下子的。尽管那姿式或狗刨、或猪拱、皆无美观可言，但涉水救命之用具矣。此种泳术，难登大雅之堂。欲想成为运动员参加比赛，那还得摒弃旧习，从头学起，其难度甚至大于从没下过水的旱鸭子。
电影《水上春秋》海报（网图）
我记得早年有部电影名曰《水上春秋》，讲一擅长扎猛子的来自农村的运动员，参加蛙泳比赛，常以潜泳绝技胜出，获金牌若干。后有关部门修改章程，蛙泳比赛中不准潜泳，这运动员只好放弃绝活改学标准姿势，最终又获成功。当然我们知道，类似这种情况再获成功的可能性是极小的。在现实生活中，书写较游泳更为普及，而形成了个人风格的书写者也不在少数。从笔迹学的角度来讲，那可以说一人一个风格。但要写出真正的书法并进入书法家的行列，那就要放弃许多个人的东西，按照约定的标准书写，方能得到承认或被接纳。这很有几分霸道，但也是无奈，因为这被约定的标准，是经过无数次的优胜劣汰形成的。现代的泳技是建立在严格的科学研究基础上的，每一个动作都是最能发挥潜能、最能提高速度的。吾思在书法演变的漫长过程中，对速度的追求应是最大的动力。至于是否美观，在初始演变阶段当是属于第二位的。现在当然颠倒了过来。当今电脑时代，用毛笔书写是近乎奢侈的行为。速度已经无关紧要，美观亦或吸引眼球几乎就是唯一的目的。这与游泳不大一样了。游泳不问姿式是否美，只论速度。当然只要动作标准，大家的泳姿也差不了太多。甚至可以说：快就是美。对书写速度的追求，源于书法的实用性，因此，易于辨识也是演变字体的基本要求。这也是约定俗成的草书规范产生的根本原因。当然，在草书规范化的过程中有的人发挥了巨大作用，但就像李时珍编撰《本草纲目》是广泛吸收了前人的学术成果、广泛汲取了民间的智慧一样，汉字的演变也是如此。那些民间的书写者为了便利和速度的不规范书写，最终成了我们的规范。毫无疑问，在当代书法的实用性已经大大减弱、书法的实用性几乎等同于书法的观赏性时，书写变革的根本动力已不是速度而是美观或夺目，这就导致了书写材料上的标新立异，以及章法上的造险与字法上的求奇。这大概也是所谓的现代书风产生的原因吧。我对锐意创新者一向敬仰。许多现在看起来离经叛道、不被接受的东西，将来有可能成为后人眼里的经典。现在最好不要采取一棒子打死的态度。但创新者也应研究创新的规律，即创新其实是量变的积累，另起炉灶几乎是不大可能的。书法领域的创新更是如此。吾在小说创作领域，一直锐意求新。但近年愈来愈感到小说技法其实并无严格的新旧之分。无论如何新，最基本的东西还是必须遵守。书法大概也是如此吧。我是业余爱好者，不敢妄言，泛泛浅见，供兄方家两哂耳。
即颂椽笔生花
庚子冬月 村叟 莫言
（莫言 书）
王振书毛主席词
《水调歌头·游泳》
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之一
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之二
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之三
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之四
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之五
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之六
王振书毛主席词《水调歌头 · 游泳》之七
释文：
才饮长沙水，
又食武昌鱼。
万里长江横渡，
极目楚天舒。
不管风吹浪打，
胜似闲庭信步，
今日得宽馀。
子在川上曰：
逝者如斯夫！
风樯动，
龟蛇静，
起宏图。
一桥飞架南北，
天堑变通途。
更立西江石壁，
截断巫山云雨，
高峡出平湖。
神女应无恙，
当惊世界殊。
敬录毛主席词《水调歌头 · 游泳》
庚子末冬观鹊台
王振
本文转自“两块砖墨讯公众号”
