吴冠中《什林》 / 开普饭

吴冠中先生的绘画的确是一个清丽自由的世界。他的水墨无论是粉墙黛瓦的江南人家，鲜花野草的小窗即景，还是虬曲腾转的古松高枝、垄高坝长的北原风景，都给人一种清新放怀的感觉。画面上那些游丝，那些韵点，仿佛在不经意之间点染而成某种形相，自然界的物形经由这些不期然而然的点染，萌生着简约隽淡的气息。他的油画时而浓郁苍润，时而奔放用力，那一次厚堆而成的老树浓郁，那飞刀切刮的荒原冷月，都以平淡朴直的风格感人。无论是水墨还是油画，吴先生的画中都充满着一份平淡的诗意。“平淡”在中国传统的视觉文化中是一种重要的品格，它的思想来源可以追溯到悠远的庄学和禅学，其实质是天真与天然，是出于性情的自然。“自然”在老庄那里代表着道创生万物，却无创造之迹，一若万物都是自己创造自己的意义。如何在绘画上让人的性情得以自然流露，这是中国艺术家始终考虑的问题，也是当代中国艺术突破画种、古今、中外的分置格局来思考发展的根源性的落脚点。

要解决好绘画中性情的自然流露的问题，首先要处理好“形似”与“神似”的问题。近代历史上的西风东渐，西方摹仿自然的写实方法，深深地影响了中国艺术。上世纪五十、六十年代，中国的美术教育拘于写实体系的训练，对于曾经有机会放眼西方，并立志放怀古今的吴先生来说，是深恶其垢病的。吴先生正是要以自己的艺术来去除那种一味求形似的执妄。画者不患所画的不形似，而患刻意矫情地求形似。所以，吴先生并不是否定形似，而是追求神形相融的真形似。那清丽的水乡，那苍莽的高原，无论清新与厚重，里边都有一种神，一种简约与浑莽的意味，一种简化而整一的品评倾向。吴先生所画的不仅是水乡与高原，不仅是朝花与朔月，而是水乡与高原的乡情，朝花与朔月的诗意，是吴先生自己涵融在水乡、高原、朝花、朔月之中的真情切意。