清初“金陵八家”之首：龚贤山水画作品集粹
龚贤 山水图卷
龚贤（1618-1689），又名岂贤，字半千，又字野遗、岂贤，号半亩，又号柴丈人，江苏昆山人，流寓金陵清凉山。“金陵八家”之首。出生于苏州一个家道中落的官宦之家，幼年随家迁居南京。生活在一个“天崩地解”的时代，13岁习画，21岁左右在奉淮河畔参加了复社的活动，其时正值明崇祯末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，挽救民族的危机。由于他正直不阿的人品，以及在诗，书，画上的成就，龚贤已在南京士大夫中显露头角。
南明弘光元年（1645），清兵攻陷南京，龚贤怀着慷慨悲愤的心情，随复社成员离开了南京。在长达20年的漂泊生涯中，他顽强地学习绘画艺术，还写了大量深沉悲壮的诗歌，倾吐民族志士的一腔忠言。清顺治二年（1664）前后，龚贤的妻子及其他亲人相继有8人去世，他受到了沉重的打击。龚贤再次返回南京居住，已年届五十，战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡，他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一诗：“登眺伤心处，台城与石城。雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。一夕金笳引，天边秋草生。橐驼为何物，驱入汉家营！”
龚贤的艺术造诣居金陵八家之首，现代著名画家黄宾虹、李可染都从他的画法中得到了启迪。代表作有：《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等，其著作为：《画诀》、《香草堂集》、《柴丈人画稿》等。
龚贤 溪山无尽图长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院
此图写重山复岫，秋林山溪，亭园屋宇，山泉飞流，气势雄伟壮观。笔墨娴熟，皴染浑厚，细密工整，层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲，既永远山长，又有高远、深远之境，使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云：“非遍游五岭、行万里路者，不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。
龚贤 夏山过雨图 纸本墨笔 纵141.8厘米横57.5厘米 南京博物院藏
夏山过雨图
一般画人求墨韵往往以湿墨涂抹，而龚贤明确指出：“墨言韵，明其非湿也，润墨鲜，湿墨死”，具体指出；“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨也。” 以其言论参其画法，可知龚贤之“润” ，实乃湿度适可，关键在于皴染之时能见笔，如太湿，则墨汁粘滞，笔墨相碍，浑沌一片，是为“死墨”。 龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨”。
龚贤 山水图卷 北京故宫博物院藏
全图为长卷形式，重山复岫横向展开，绵延起伏，用平远构图。山石短笔皴擦，树木以横竖排点画出，整卷结构缜密，气韵苍莽，幻景与实境交融，可观、可游、可居，“引人着胜地”。后纸行书长题，论及学道、读书、性情、嗜好，表达了画家对待艺术和生活的态度，兹录如下： “畫於衆技中最末。及讀杜老詩，有雲：劉侯天機精，好畫入骨髓。世固有好畫而入骨髓者矣！餘能畫，似不好畫，非不好畫也，無可好之畫也。曾見唐、宋、元、明初諸家真迹，亦何嘗不坐臥其下，寢食其中乎？問之好畫者，曰：士生天地間，學道爲上，養氣讀書次之，即遊名山川、出交賢豪長者皆不可少，餘力則工詞賦、書畫、棋琴。夫天生萬物，惟人獨秀，人之所以異於草木瓦礫者，以有性情，有性情便有嗜好，一無嗜好，惟恣飲啖，何異馬牛而襟裾也。不能追禽而之蹤，便當居一小樓，如宗少文張圖繪於四壁，撫弦動操則衆山皆響。前賢之好畫往往如是，烏能悉數！餘此卷借從心中肇造，雲霧、丘壑、屋宇、舟船、梯凳、溪徑，要不背理，使後之玩者可登可涉、可止可安，雖曰幻境，然自道眼觀之，同一實境也。引人著勝地，豈獨酒哉！戊辰秋杪半畝龔賢畫並題。”下钤“龚贤”朱文印、“钟山野老”白文印。鉴藏印有“虚斋秘玩”等七方。戊辰为康熙二十七年（1688年），龚贤71岁。《虚斋名画录》卷六著录。
龚贤 清凉环翠图卷 北京故宫博物院藏
本幅自题：“清涼環翠，龔賢。”钤“半”、“千”印。引首吴昌硕篆书“言采其薇”四字。龚贤晚年在南京清凉山购置了几间瓦屋和半亩土地，栽花种草，潜心作画，名“半亩园”，此图即描绘龚贤所居的清凉山实景。画面大江开阔，古城环绕，山峦起伏绵延，清凉台隐现于云雾之间，构图平中寓奇。设色以石绿为主，配以花青大片晕染，浓郁沉厚，水墨淋漓。此图规格、尺寸、画法均与其同藏故宫博物院描绘栖霞山景色的《摄山栖霞图》卷相同，当为同时所作。正如尾纸曾熙题跋所评：“野遗居金陵最久，所写山皆金陵。二图尤苍苍郁郁，读之如游栖霞、清凉，扩我壮怀也。”龚贤平生极少作设色画，广州美术馆藏其《秋山飞瀑图》轴，自题：“半亩居人年近六十，未尝一为设色画，盖非素习也……。”年款“丙辰”（康熙十五年，1676年），龚氏时58岁，故此幅当为其58岁以后晚年所作。
龚贤 摄山棲霞图 北京故宫藏
摄山与棲霞寺是南京地区的著名景观。作者以花青为主色调，石面或皴或染，表现出其向背虚实的块面体积和山岭的地貎特征，以图中大片的空白巧妙地表现飘缈虚无的云气，同时，与层层积染的山石、树木形成疏密呼应，增强了虚实层次的变化。龚贤平生很少创作设色画，广州美术馆藏其《秋山飞瀑图》轴，自题：“半亩居人年近六十，未尝一为设色画，盖非素习也……”。此幅当是其晚年之作。本幅自题五言律诗一首，款署：“题摄山棲霞寺诗，龚野遗。”钤“龚贤印”朱白文印、“半千”朱文印。右下款署“龚贤”，钤“野遗”白文印。包首有陆恢题签，引首有曾熙题，尾纸有吴昌硕跋。鉴藏印有“虚斋审定”等共5方。
千岩竟秀
山水通景
龚贤 冬山图 大都会艺术馆藏
龚贤 高岗茅屋图
龚贤 江村渔隐图 西冷拍品
龚贤 群峰石潭图 保利拍品
龚贤 山家黄叶图 旅顺博物馆藏
龚贤 松亭远山图
龚贤 天半峨眉图轴
龚贤 云壑松荫图 故宫博物院藏
龚贤 云岭残曛图 (日)私人藏
龚贤 云山结楼图
清 龚贤 一道飞泉图 辽宁博物馆藏
龚贤 翠嶂飞泉图
龚贤 木叶丹黄图 纸本墨笔 上海博物馆藏
龚贤 山水 册页（十二开）
龚贤 溪山欲雨图
龚贤 云山图 拍品
《千岩万壑图》画重山复嶂，平林大江，水村舟桥，洋洋洒洒，连绵无尽。 此图写千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感。画风朴实，墨气深厚。自识[癸丑嘉半亩龚贤写]。钤[龚贤]朱文方印。按癸丑为康熙十二年，公元一六七三年，作者时年五十五岁。