五百年前的人体油画巅峰之作
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周四：经典人物
五百年前的人体油画巅峰之作
《三博士来朝》（波提切利）局部之“波提切利”
今天介绍的艺术家是波提切利，这个名字大家也许不是太熟悉，但是下面这幅作品，我想应该是大多数人都看过的。
上面这幅名为《维纳斯的诞生》的油画作品，就是出自波提切利之手。波提切利生于意大利佛罗伦萨的一个中产阶级家庭，“波提切利”其实是他的绰号，意为“小桶”（意大利语：botte，桶）。
今天选择介绍波提切利有两个原因。第一，是因为我想测试一下，各大平台对于人体油画的宽容度，这源于我前几天被“今日头条”删帖。第二，是我在准备本期内容的时候，发现我们似乎并没有相对系统的介绍过文艺复兴时期的艺术成就和艺术家。基于以上两点，我准备花一些时间向大家相对系统和全面的介绍几位，文艺复兴时期的艺术家，而我选择他们的标准就是，他们的作品中有能被称为“伟大的人体艺术”的作品。
好吧，这并不是重点，让我们说回到今天的主角波提切利身上来。
从小酷爱绘画的波提切利最早被做皮革匠的父亲送去学做一名金银艺匠学徒，但后遵从他本人的意愿，父亲将他送到菲利普·利比的画室学习绘画。利比对立体事物的把握、对细微人物脸部表情的表现和对细节的重视都对波提切利日后的绘画风格造成了深远影响。
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
此后波提切利又从师韦罗基奥，并在韦罗基奥那里与小他7岁的达·芬奇成为了同学。不知道是名师出高徒，还是那个年代本就英雄辈出，总之家境并不优渥的波提切利，在受到了多位名师的指点和栽培之后，于1470年自己25岁时自立门户，开设了自己个人绘画工作室。
而很快他的作品和艺术风格就得到了美第奇家族的赏识，向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使得年轻波提切利获得了诸多的好处，除了得到大量订单确保自己生活无忧之外，更让波提切利通过这一层关系得以接触到佛罗伦萨上流社会和文艺界名流，开拓了视野，接触各方面多种的知识。
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
1477年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为美第奇别墅所做的画作《春》诞生了，并且成为了波提切利一生中最著名的两幅画作之一。在这幅画中，波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎，人物线条流畅，色彩明亮灿烂，却又在充满着欢乐详和的气氛中，带有一丝忧愁。画面右上方是风神，他拥抱着春神，春神又拥着花神，被鲜花装点的花神向大地撒着鲜花；画面中间立着女神维纳斯，在她头顶处飞翔着手执爱情之箭的小爱神丘比特；维纳斯的右手边是三美神手拉手翩翩起舞，她们分别象征“华美”、“贞淑”和“欢悦”；画面的左下方是主神宙斯的特使墨丘利。
《春》（波提切利）
而波提切利另一幅著名的作品就是上面提到过的《维纳斯的诞生》，1485年完成的《维纳斯的诞生》，表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景，这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同，不强调明暗法来表现人体造型，而更强调轮廓线，使得人体有浅浮雕的感觉，而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白，金色的长发飘逸，无愧为是完美的化身；但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
不过在波提切利生活的那个年代，真正把他送上事业巅峰的作品是一幅宗教题材作品《三博士来朝》，这幅作品描述的是《圣经》中东方三博士朝拜耶稣基督的故事。波提切利在画中非常巧妙的展现了自己以及其主要资助人美第奇家族的主要人物，根据后世艺术研究学者的解读，画面上那个触摸圣婴脚的年老贤士，正是被誉为佛罗伦萨国父的科西莫·德·美第奇（即老科西莫）；穿白色袍子跪着的人是老科西莫的孙子朱利亚诺·德·美第奇（也是“豪华者”洛伦佐·德·美第奇的兄弟）；在他后面对那个孩子表现出感激崇拜的人，是老科西莫的次子乔瓦尼·德·美第奇；在他膝下画面中央前景出的人被认为是老柯西莫的长子皮耶罗一世·德·美第奇（即朱利亚诺·德·美第奇与洛伦佐·德·美第奇之父）；穿着黑底肩上有红色条纹长袍者可能是理想化了的洛伦佐·伊·玛尼菲科。最右面看向观者的黄衣青年正是画家本人。
《三博士来朝》（波提切利）
《三博士来朝》这幅画为波提切利在整个欧洲赢得了声誉，并也因此于1481年7月被教皇召唤到罗马，为西斯廷礼拜堂创作作壁画，年仅36岁的他算是走上了人生巅峰。
波提切利算的上是一位伟大的艺术家，但他对于权贵阶级的趋炎附势最终让他的名声沾染了太多污点，导致后半生名声下滑，直到晚年贫困潦倒只能依靠救济度日，最终于1510年去世，享年65岁。
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
《维纳斯的诞生》（波提切利）
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
《维纳斯的诞生》（波提切利）局部
《三博士来朝》（达芬奇）
《三博士来朝》（菲利普·利皮）