床戏很美，却拍出了外遇最残酷的真相
说散就散 毛不易 - 空
文：艾小羊
文章配图：电影《男与女》
周末无事，又刷了一遍韩国电影《男与女》。
《男与女》是闺蜜许许极力推荐的，据说是孔刘从影以来尺度最大的床戏。
本来是冲床戏去的，却看到了成年已婚男女浓到无法化解的孤独和无奈。总之，外遇这事儿，最好别碰，苦！
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全度妍饰演的尚敏，儿子患自闭症，孔刘饰演的基洪则有一个患抑郁症的女儿。表面正常的两个人，同时被生病的孩子折磨着，抑郁、压抑，不知道明天在哪儿。
他们把孩子送进一所芬兰的特殊儿童教育学校。在冰天雪地的芬兰，作为同学的家长，两人相遇了。
学校组织学生野营。尚敏不放心儿子，想去营地看看，基洪决定陪她一起。
异乡纷飞的大雪里，为了到达孩子们的宿营地，他们跨过茫茫的雪原，又冻又累地躲进一间桑拿小木屋取暖。
异国他乡，密闭的空间，孤独绝望的中年男女。尚敏的饰演者全度妍说：“中年男女的爱情往往从身体开始。”
这场床戏有点打野战的味道。空间狭小阴暗，男女局促狼狈。当尚敏闭上疲惫的双眼，疯狂亲吻几个小时前刚刚相识的男人，她把对生活的不满全部发泄在肉欲的渴望里。
那一刻，她不是病孩的妈妈，不是忙碌男人的太太，她是女人，充满动物般的激情、不顾一切的女人。
这是一场有毁灭意味、破釜沉舟的床戏。
所以当基洪问她的联系方式，尚敏冷漠地走了。
世间的很多相遇，不是你有多好，而是我很寂寞。
我有一个高中同学，人长得漂亮，学习也好，结婚生子之前，是大家眼里的人生赢家。后来她生了一个唐氏儿。再见面，依然清瘦漂亮，眼神却越来越空洞寂寞，她说人生最大的不幸，就是孩子的不幸。
有时候，性是爱，有时候，性是发泄。
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尚敏与基洪，一个时装店经理，一个室内装饰设计师。以社会阶层划分，属于中产阶级。女人漂亮、精明、能干；男人帅气、温柔、强大，是很多人向往的人生。
然而，生病的孩子却是撒向他们人生的一把粗盐，划出无数伤口，日日刺痛，没有尽头。
即使孩子没病，我们或早或晚也会遇到这把人生的粗盐。事业遇到天花板；赚钱不少但也不可能更多；与父母面临生离死别；与日日夜夜在一起的人没话聊……
在这场禁忌之恋中，基洪是主动方。他追求尚敏，跟她一起登上去釜山的火车，带着尚敏的儿子去海边，对尚敏说，跟你在一起，就像度假，希望这假期永远不要结束。
从抗拒到欲拒还迎再到彻底沦陷。当尚敏像站在悬崖边的缪斯一样，对丈夫说“我没有他不行”，这部电影的结局，大概已经猜到了七八分。
整部电影，最让我难过的一个场景是尚敏与基洪商定，时装发布会后去酒店约会。然而，当发布会结束，尚敏的丈夫忽然带着儿子来接她，庆祝她发布会成功。
楼上是准备给她惊喜的老公，楼下是眼巴巴等待她的情人。偷情男女隔着玻璃幕墙彼此相望，眼神里充满尴尬、内疚、羞愧、痛苦。
无论多体面的人，这时候也像动物。
这是一场噩梦，比死更可怕。这样的梦，没人愿意做第二次。
那一刻，他们都下决心改变：尚敏决定打破一切，基洪却决定回到正轨。
酒店那扇虚掩的门，再也迎不来想要的人，中年女人的黑色蕾丝睡衣注定寂寞。
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一个豆瓣网友说，这世上最易动情的是男人，而最后破釜沉舟的往往是女人。
如果能恨就好了，但很多时候，你恨不起来。你没办法说哪一个是勇女，哪一个是渣男。当我们决定给平静乏味的生活服用名为外遇的毒品时，快乐与痛苦早已经写好。
离开家庭的尚敏很痛苦，但继续在平淡乏味的生活中温水煮青蛙的基洪就快乐吗？
影片的最后，回到了两人初识的芬兰。基洪与尚敏在一家餐厅相遇，当基洪冲出餐厅，准备去追尚敏时，女儿无辜的眼神，隔着餐厅玻璃将他定住。基洪狠狠握住汽车钥匙，像握住自己的心脏。
芬兰的雪原上，基洪的车开得很慢很慢，好像永远走不出这个冬季。
“在我40岁之前，未曾见过什么高山，没想到人生最难翻越的，是生活。”王家卫电影《一代宗师》里的这句台词，也适合《男与女》。
爱情很重要，遇到相爱的人不容易，然而我们终究难以翻越生活这座高山。
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在所有人都善良的电影里，压抑是永恒的主题。
全度妍与孔刘的激情戏绝对可以打9分。美好肉体碰撞出的极致快感简直冲破屏幕。
只是，床戏越美好，越不知美好过后的黑暗，如何自处。
人到中年，放弃变得越来越难。你既没办法无视自己曾经的付出，更害怕今天的松手，换来明日的苦不堪言。
一个人拥有的东西越多，勇气就越少。
在注重社会身份的男性身上，这种懦弱和纠结更加明显。相对而言，他们在婚姻里享受的快乐和满足更多，推翻旧国土，开拓新疆域的动力更少。
中年男女的性，与孤独有关。无论外遇与否，我们千方百计去治愈的是孤独与寂寞。
所以人到中年，越发需要沉迷一些个人的兴趣爱好，把自己从不可控的感情中拯救出来。恋物永远比恋人简单。物可以掌控，人却各怀心思。
为什么有那么多人，迷恋雪山与大海，丛林飞跃与潜水，迷恋烘焙、花艺，迷恋工作、赚钱，所有的迷恋，都是为了对抗孤独、寻找认同，如同迷恋某一个男人或者女人。
在所有为了治愈孤独而寻找的迷恋里，男女之情最不可靠。