诗词格律与创作八讲/第二课：四声平仄
第二课 四声平仄
【要点】：
1.汉语的四声，平、上、去、入，其中上、去、入，三声统称为仄；2.普通话的阴平、阳平、上声、去声与古四声平、上、去、入的关系，“入派三声”；3.入声字的查找和记忆。
格律知识分三关，辨声，知韵，识律，声韵律三关是一环套一环的。今天从区分四声平仄说起。
写诗为什么要区别平仄，并把它搭配起来运用？是因为平仄的交错会产生声韵的和谐。上古诗歌并没有自觉地安排平仄，他们作诗是冲口而出，调子怎么合适就怎么喊出来。所以并不存在格律的问题。到了南朝的时候，因为当时是文学自觉的时代，诗人开始发现汉语发声区分平仄的规律，并把它运用到作诗上，使音调高低和谐，唇吻相应，这就是格律诗的萌芽开端。这一套声调的运用，连同诗歌体式的定型，（如律诗，绝句），是到初盛唐才正式成立的。此后古典诗歌中近体格律诗的格式一直保持了千余年，直到现在。
汉语发音的音调，有平有仄，平声悠扬平缓，仄声斩截跌宕，平仄交错起来运用，才能达到声韵上抑扬顿挫的美感。因为连用平声或仄声，会造成声调上的单一呆板，这是不符合声韵美感的。这样刻意在音调上的安排，其根本准则就与中国文化“和”的原则是相应的。上节课不是说了诗歌可以跟文化的大道相通吗？这就是一个印证。平仄就如阴阳，有阴有阳，阴阳和合，才是“和”，所以格律诗关于平仄的安排，总的原则也就是“和”，平声不能多过仄声，仄声不能多过平声，任何时候都要保持二者的平衡。
那么怎么来把握这个“和”？在上古诗歌里，因为诗歌多是和乐而歌的，所以声调上的和谐主要是依据乐律。配乐歌唱能够和谐，那么也就是声调上的和谐了。五言诗出现后，逐渐独立于乐府诗之外，成为不依傍音乐的纯文学样式，那么这时五言诗的声调该怎么把握和呢？南朝的诗人就发现汉语发音分四声的规律，按照四声来判定平仄，再来安排平仄的多少。
汉语的四声，成为平上去入。怎么判定平上去入？古人列举的例子是：天子圣哲。这四个字就分别是平，上，去，入。其中上、去、入，三声统称为仄。
我们可以依照现代汉语的音调标准，帮助我们去判定汉语古音的平上去入。一般来说，普通话按声调分为一二三四声，跟古音对照来看，一声，二声相当于平，三声相当于上，四声相当于去。剩下一个入声，在普通话系统里是没有对应的。因为入声字在元代以后的近古音系统里，渐渐消失了，这就是“入派三声”，就是说入声字被归派到平，上，去三声当中去了。所以我们无法依据普通话的发音标准去辨识入声字。如前面的哲字，按照普通话的声调，哲是第二声，但在古汉语里，它是入声字。
我们现在要掌握平上去入，怎么办？平，上，去，基本可以按照普通话的一二三四声去判定它。剩下一个入声，比较麻烦，用普通话无法辨识了，只好去查韵表。在平水韵里，分为平上去入四类，入声部搜罗了我们写诗最常见的大部分入声字。所以要识别入声字，只好把这个入声字表看熟。多看多识，以后自己读诗时就会留意，就会识别了。
入声字很多的，读到古诗随处可见，所以这部分得特别强调一下。入声字现在用普通话没法读出原有的意味了，只有在某些方言里才能体会出差别。我们写格律诗，注意怎么区分入声字就够了，不必要求你知道它怎么读
格律诗的平仄要求，一定要按照古代汉语平上去入来，所谓哲字当二声用，那是普通话的音调标准，一般是不用于写格律诗的
只需要能识别入声就可以，在写诗时，哪些地方该平，哪些地方该仄，你在选字用字时，知道将入声字放在改仄的地方，就行了。并不要求你去读。因为古音的声调，到如今发生了变动。即使是闽浙粤地的方言，是否即跟唐代的语音一致，也很难说。
一是数量词，壹也是数量词，但还有专一，单一的意思汉字简化后这两个字就合并了。
我们不必理会具体怎么发音，语音随着时间地域的变化是很大的，我们只要知道它的声调上的属性是平还是仄即可，因为这关系到写诗时的用字和选字。
诗词世界公众号里的查诗软件，大家要学会用。或者打印一份平水韵放在手边，随时查阅。
所谓一二三四声，是普通话的音调，跟平上去入不是一回事。这是两个系统的标准。我说用普通话的声调帮助我们辨识四声，是为了方便大家辨识。但不要混淆这两个系统的概念。入声就是入声，它不分一二声，只是入声字会分派在相应的平、上、去三声中。
霭在古汉语里，是上声。在现代汉语里是第三声。不能说”现代汉语霭就是上声“，这个说法是错的。我前面强调了，要注意在不同的系统里去运用概念。
大家注意这一句诗，白，合，入都是入声字。看，在这里读平声。这是古音变读的情况，读作”刊“。因为按照格律，这句是仄仄仄平平。看字势必是平声。也有读作去声的，要视具体情况而定。
大家依照平水韵表，就可以查到大部分字的平仄。但是要注意有很多字是有多音，多义，或者古音变读的，往往会影响到它读音上的平仄属性。如前面的看字。再比如：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。这里的”思“就应该读作去声。因为按照格律，是不允许连续三个平声出现在句尾的，所以思华年，应该是仄平平。等大家接下来熟悉平仄规律后，就可以反过来帮助大家识别一些字的特殊音调了。
这样的读音特例很多。比如：文章憎命达，魑魅喜人过。过字在这里是韵脚字，它是平声，应当读成”锅“。但它同时有可以是去声的。这一类的字要特别注意。该平的地方，不能错将一些入声字用在上面，该仄的地方，无论用上，去，入都可以。
王力也只举出一部分的字例，主要靠读诗看书时多积累。有些他会特意标注出有两种读音的字。或者那些有多义变化而导致多音的字，辨别平上去入，除了运用普通话音调帮助判断大部分字在，剩下的入声要查入声字表
现在比较麻烦的，一是入声字，大家还不太熟。二是一些特殊的多音字或变读字，这个要通过多翻韵表和多读诗来积累。这类字挺多的，比如望，忘，这些字都是可以用作平声的。因为这也特殊字的存在，我们没发完全按照普通话的音调来区别。
我再举个例子：春山多胜事，赏玩夜忘归。在这句里，玩字是去声，而不能凭借普通话的音调去判定它。忘字是平声。也不能通过普通话的音调来判定。因为如果你懂得了平仄的规律，这些隐藏的字就可以推断出来。此句的平仄规律是：平平平仄仄，（仄）仄仄平平。所以处在第二、四位置上的玩、忘这两个字，它是合乎格律的。
再比如俱，它应该是平声字，因为”野径云俱黑，江船火独明“，”万籁此俱寂，但余钟磬音“，在这些诗例里，俱都是处在平声的位置的。你读诗时留意这些地方，就会很快记住这些比较特殊的字及其发音。等到你自己来写诗时，就知道这些字该安在什么地方。所以我一开始说可以用普通话的音调帮助我们识别四声，但不能完全以这个方法代替，就是因为有这些特殊字例存在。
总结一下：
大部分的平、上、去声，可以依照普通话的声调来辨别。入声字要查平水韵表，多音多义字，古音变读字，则需要平时多看多积累。
本次作业：
在唐诗三百首中的第八卷五言绝句，第十卷七言绝句中，各选三首诗，标出平仄。遇到有入声字的，单独在括号中标识出来。
例子：
《行宫》
作者：元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。平仄仄平平，平平仄仄平。
白头宫女在，闲坐说玄宗。仄平平仄仄，平仄仄平平。
（入声字：落，寂，寞，白，说）
大家按照这样的格式来作。只标注平仄，不必细分平上去入了。把入声字单独挑出来。
入声字不会随意变动。但要注意入声字里有些字是多音的，一个音是入声，另一个音或许就是平声了。