余省《鱼藻图》
余省《鱼藻图》
手卷 设色宣德笺本 1741年作
28.5×157.8 cm. 约 4.1 平尺
钤印：余、省
藏印：石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、古稀天子、静宜园、乾隆鉴赏、瀛堧阁鉴藏章
题识：余省恭绘。
题签：清余鲁亭鱼藻图。乙巳年（1965 年）六月，庄严。钤印：酒后
乾隆御题：菁藻琳池缛，连行戏众鱼。至清安用彼，知乐亦欣余。癸酉御题。钤印：齐物、轻吟寄遐
著录：
1.《秘殿珠林·石渠宝笈合编（七）》P4104，上海书店出版社，1988 年。
2.《御制诗二集》卷三十八 P25，见《御制诗文全集》第三册 P101，中国人民大学出版社，1993 年。
3.《清宫内务府活计档案》乾隆六年六月二十七日条目。
4.《国朝院画录》卷二，见《历代书画辑录》第一册 P400，北京图书馆出版社，2007 年 8 月。
5.《历代著录画目》P93，福开森编，台北，1982 年（人民美术出版社于 1993 年亦出版此书，本条目据人民美术出版社 1997 年第二次印刷本）。
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《石渠宝笈》中，计有著录余省画作37件，可知其受乾隆眷隆之盛。余省（1692-1767后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。其出身于书画之家，清·佚名《读画辑略》)有载：“余珣，字荀若，号荆山，善写生，师邱庆馀而自成一家。弟璜亦工人物。子省，字曾三，蒋文肃荐入画院，同值九人，省恩遇最优，赏赉频数。在苑三十年，以老告归。”
其弟余穉亦擅绘事，工花鸟，画作别出新意，与兄余省同供奉内廷。此昆仲二人未入宫廷前，曾为内务府大臣海望家门客，同时亦受业于内阁学士、花卉名家蒋廷锡。二人笔墨，所作翎毛、虫鱼皆造型生动传神，设色清丽古秀，可谓栩栩如生，且尤以兄余省为甚。
据乾隆二年六月二十七日《清档·记事录》载：“内大臣海望将画画人余省、周錕、余穉三人恭画绢画六副并伊等职名缮写折片，交太监毛团等转奏，奉旨：着令此三人在咸安宫画画处行走。钦此。”可知乾隆二年（1737）六月，余省被荐入宫于咸安宫作画，时其46岁，正值其画技成熟之时。
又乾隆二年《清档·记事录》记：“七月十二日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰、高玉传旨：着传与海望，将画画柏唐阿王幼学除所食二两钱粮，再新来画画人余省、余穉、周鲲等三名，每名每月赏给钱粮八两。钦此。”则可见其深受皇恩，为乾隆皇帝赏识，故以“新人”身份，每月可得“钱粮八两”。
对比《清档·如意馆》、《清档·杂录》所载，方琮、金廷标等入宫时，钱粮不过六两。即是自雍正朝已入宫画家如陈枚、孙祜等，亦仅十一两。
此外，乾隆八年（1743）七月八日《清档·记事录》又载：“司库白世秀来说，太监高玉传旨：画院处画画人等次，金昆、孙祜、丁观鹏、张雨森、余省、周鲲等六人一等，每月给食钱粮银八两、公费银三两；吴桂、余穉、程志道、张为邦等四人二等，每月给食钱粮银六两、公费银三两；戴洪、卢湛、吴棫、戴正、徐焘等五人三等，每月给食钱粮银四两、公费银三两。钦此。”则将入宫仅六年之余省，列为“第一等”画人。
之后，乾隆皇帝又将余省画作列为“头等”收藏、装裱等，此皆可见余省画艺之高，又深受赏识。
余省《鱼藻图》，局部
此余省所绘《鱼藻图》，宣德笺本，设色，绘游鱼九种于藻荇之中，杂以虾蚌蟾蜍。卷末款识：“余省恭绘”，钤“余”、“省”二印。著录于《石渠宝笈续篇》。
《秘殿珠林·石渠宝笈合编（七）》著录内页
卷上乾隆御题诗一首：“菁藻琳池缛，连行戏众鱼。至清安用彼，知乐亦欣余。癸酉御题。”钤印：“齐物”、“轻吟寄遐思”。乾隆七玺全，另钤有：“古稀天子”和“静宜园”二印。
余省《鱼藻图》，乾隆题诗，局部
乾隆皇帝曾数度题诗于余省画卷。此摘录数则，以窥其对余省之盛赞。
如题余省《菊花》，诗云：“能知画外趣，堪作画中诗。”题余省《仿宣和三思图》，诗云：“余省写生手，仿摹亦称颂。稍命展扩之，宛见薪传火。”题余省《杂花草虫》卷，诗云：“写生有如此，传神亦云得。”
而此《鱼藻图》，诗“至清安用彼，知乐亦欣余”则是“知鱼之乐”也。《庄子·秋水》中《知鱼之乐》篇，有超然物外，相忘于江湖之逸趣。又《逍遥游》中，“游”之放浪形骸，生云外之志，亦得文人之思。故“游鱼之乐”即澄明与洒落也。此外，“鱼”与“余”谐音，亦得“年年有余”之佳寓。
“癸酉御题”知为乾隆十八年（1753）。
余省《鱼藻图》，局部
《鱼藻图》中，“鱼藻”语出《诗经·小雅·鱼藻》：“鱼在在藻，有颁其首。王在在镐，岂乐饮酒。鱼在在藻，有莘其尾。王在在镐，饮酒乐岂。鱼在在藻，依于其蒲。王在在镐，有那其居。”意即颂赞周王饮酒之平和安乐，原有君民同乐之意，北宋《宣和画谱》专辟“龙鱼”一门。
而历代官窑瓷器中，以“鱼藻”为纹样者，亦是不乏，如莲池游鱼，水波游鱼，水藻游鱼等。
余省《鱼藻图》，局部
此作，九种游鱼徜徉藻荇之中，或大或小，或单或双，或三、五追逐，鱼水相融，各尽其态，甚为惬意，令人神往此间游弋逐戏之乐。
画中众鱼，则或觅食，或受惊吓而作往下俯冲状等，极富生机，又唇须可见，鱼嘴微启，鱼鳍直立，鳞片则用细笔勾出，且的前深后浅变化，焦墨点睛，鱼尾轻灵，即是鱼鳃也以细笔勾勒，足见余省写实画艺之高。水草随波晃动，上浓下淡，甚为逼真，又落英飘落，浮萍点点，间作一虾或青蛙，点缀其间，更滋生趣。
全卷，笔墨疏简精到，行笔挺秀酒脱，形象饶有韵度，意趣悠然而生，具有秀逸爽放，天然无饰之艺术面貌。其中，各鱼有大小之分，似暗寓君臣之尊卑，尤是卷末所绘鳜鱼，则如此片水域之王者，大尾上翘，四鳍舒展，霸气十足。
清宫内其余画家，如郎世宁等，也作有“鱼藻图”，但生意盎然、恬静清新如本幅者，当可谓罕有其匹。另有宋范安仁《鱼藻图》、恽寿平《蓼汀鱼藻图》、明缪辅《鱼藻图》，亦难及是卷“如鱼得水”之韵欢快。
余省《鱼藻图》，局部
是卷，未署年款，然据《清宫内务府活计档案》乾隆六年载：“本年七月初三日首领李久明持来群鱼戏荇图一卷，说太监毛团传旨着余省照临一卷钦此”，可知《鱼藻图》当创作于乾隆六年，时余省49岁，亦是同一年，其被钦定为一等画画人，正值画家艺术生涯盛期。
此时，余省入宫数年，得以遍览宫中名迹，又应与诸如郎世宁、丁观鹏、孙祜等时有交流，其画艺更得以精进。故此时，其相较于刚入宫时已受乾隆赏识之画艺，业已不可同日而语，谓之臻境亦不为过。
石渠宝笈鉴藏印 与 乾隆印谱对照
石渠宝笈鉴藏印 与 乾隆印谱对照
是卷中，“古稀天子”玺印，可见乾隆皇帝对此画之喜爱，年至古稀时，仍多次赏玩。乾隆二十二年（1757）九月，余省以“展视父母坟茔”为由，出宫返乡，此后未归。料想乾隆展此画卷时，亦当睹物思人，慨思良多。
而所钤“静宜园”则可知，是卷曾收藏于乾隆帝十分青睐的香山行宫静宜园中。乾隆十年，其敕命在香山修建静宜园，建成二十八景。乾隆十二年香山行宫更名为静宜园。
其《御制静宜园记》，曾云：“乾隆乙丑（乾隆十年）秋七月，始廓香山之郛……予始往游而乐之。自是之后，或值几暇，辄命驾焉。盖山水之乐不能忘于怀。”此间“山水之乐”与余省《鱼藻图》“游鱼之乐”可谓相得益彰也。
余省《鱼藻图》，局部
卷中左下钤有“瀛堧阁鉴藏章”，据闻此印为王福庵所刻，暂不可得知。笔者另考王韬（1828-1897），曾有《瀛堧杂记》六卷，所记皆为沪上之擅画者，于沪上文人、名流与艺术家之身披轶事记述尤详，可作参考。
王韬，字紫铨，号弢园老民，蘅华馆主等，长洲人。道光二十九年（1849）谋生沪上，后因触犯清廷，逃亡香港，而后漫游欧洲各国。晚年在沪上主持《申报》编务，又办弢园书局，主讲格致书院，学贯中西，工诗文。
《石渠宝笈》著录之余省作品，现身于市场者，可谓寥若星辰，《鱼藻》画作更仅此一件，而如是作之精，且虽经多年流传，卷幅内部仍基本保存清宫旧貌，亦是难得，可珍也。