同为文豪，郭沫若与鲁迅的水平究竟相差多少？两首七律，高下立判

对文坛稍有了解的人都听说过这样一种说法：“鲁郭茅巴老曹”，不少人对这个排名都表示了质疑，主要是针对第二的郭沫若。像鲁迅、茅盾、老舍和巴金等等，都有比较著名的文学作品，可郭老什么都没有，那为什么还能位居第二的位置？这是许多人好奇的一个问题。

同时在前段时间，品史君还写了一篇关于鲁迅和郭老“对战”的文章。二者虽然从未谋面，但始终处于一种尴尬的敌对状态，算得上是一辈子的冤家。郭沫若在创造社中拿鲁迅“开刀”，破口大骂其为“封建余孽”；鲁迅用五个字还击，说郭老是“才子加流氓”，引得旁人的大笑。

在恩怨是非中，许多人也忘记了一个问题：二者都是大文豪，那么他们的文学水平到底谁更胜一筹？前面所说的排名有没有道理？他们先后两首同类型的作品，放在一起人们的疑问立马就可以解答，接下来我们做一个详细的了解。

1931年2月，鲁迅先生在从报纸上看到左联的柔石、殷夫等人被捕杀害的消息。此时的他痛心疾首，对国民命运深感担忧。作为揭露现实的文字工作者，必须率先表明自己的立场。正在花园庄旅馆中避难的他，拿出纸笔，一首七律诗《无题》横空出世：

惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

茫茫黑夜不断笼罩，许多有志之士不断倒下，但在我鲁迅这里，这条路行不通。他的家人包括自己都在政治压迫下，无奈仓皇而逃。诗中的“惯”、“变”、“怒”等词语，深刻揭露了他此时的心情。可未来必将是阳光照耀，人们从他的诗中又看到了希望，世上也不再有黑暗。

严格来讲，这其实是郭老在看到《无题》之后，对其的一首仿写。在写这首诗的时候，时间是1937年，郭沫若刚从日本归来。不瞒诸位所说，在这个时期郭沫若归国，我内心还是很钦佩他的。他本人也以极大的热情，献上了这样一首《归国杂吟》：

又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。去国十年余血泪，登舟三宿见旌旗。

欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。四万万人齐蹈励，同心同德一戎衣。

在这首诗中，郭沫若点明了自己回国的原因。虽然身处日本，但自己始终有一颗赤子之心。如今割舍了相伴几十年的妻子与孩子，奔赴沙场、报效祖国，因为什么东西都没有民族大义重要。从表面上看，这首诗直抒胸臆，读起来令人非常动容，同时也鼓舞了许多有志之士。

但综合两首诗来看，郭老对景物的渲染力在先生面前，还是有着很大的差距。先生短短几句诗，鲁迅先生多次转变。虚与实之间，又是写景又是叙事，二者还找到了一个完美的平衡点。如此严谨的构思和深沉的意境，这也不得不让人钦佩先生的文采；

郭老的诗虽然比较直接，但整体的意境却让人感到非常深沉。特别是在遣词造句方面，郭老的诗句可能稍显通俗，略有不足。不过咱们话说回来，既然是一首仿写诗句，能写到这种程度，应该也算不错了，最起码的工整度开始可以的。

至于郭沫若为什么可以排到第二个位置，很大程度上和他的文学地位有关。首先郭沫若是中国科学技术大学的主要创建者之一；其次他组织了声势浩大的抗战文化运动，其中包括大量的话剧剧本，比如《屈原》、《虎符》等等，极大地鼓舞了民心和士气。不可否认他在文学上的能力，但因为个人生活的问题，郭老也带来了很多的批评和质疑。

我是品史君，感谢您的阅读。如果您也对文化感兴趣，不放我为我。