紫砂壶经典传器系列《二十七》汉方、四方、斗方

器型解读：

【汉方】是紫砂方器中的经典款式，据史料记载，明朝就有了汉方壶。被广泛制作是从清中期开始，盛行于乾隆年间，一直延续到清末民初，至今不衰。其造型可能是仿陶钫或青铜方壶而来。钫是西汉时流行的一种陶瓷明器，仿青铜式样，方腹外鼓，方顶盖。而汉方壶身造型正是高身方钟形，敛口、短颈，直腹微侈。四方压盖，盖身微拱、弧形桥钮，扁长环形把，管状一弯流，下方紧贴壶身。汉方壶壶身修长、方中寓圆，雍容华贵，气度端庄。

明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》记载：“邵文金，仿时大彬汉方，独绝”。又：“徐友泉，名士衡，....予尝博考厥制，有汉方、扁觯、小云雷.....”。

道光以前，汉方多为大壶，画工们以高档釉料辅以精湛的绘画功力进行装饰，作品大多尽显盛世之奢华。

也有仅以展现汉方壶之雄伟大气的素汉方，用料粗犷、线条挺拔俊朗。嘉庆、道光之后的汉方壶，由满彩逐步过渡到点彩、无彩且用料低端......与满清后期国力衰败之状况不无关系。

历代传器

1明 四方壶

▲明 四方壶

1973年镇江市林隐路瓷厂基建工地出土。整壶呈长方形，腹略鼓，腹径大于底径和口径。只可惜，盖柄全部流失。平底，底心有一个圆形戳记款。现藏于镇江博物馆。

▲时大彬 开光方壶香港茶具文物馆

▲陈鸣远 四方壶 上海博物馆

2天香阁铺砂汉方壶

天香阁主人路迈，于崇祯7年甲戊（1634）年起，在西施故里当过三年知县，以沾染了西子的“国色天香”而敢以“天香”为阁名，且升迁了吏部郎中。

▲天香阁铺砂汉方壶

此壶作汉方壶式，意态朴雅，刚柔兼顾，线面分明，底款“天香阁”。

3清早期荆溪澹然斋制炉钧釉汉方壶

壶以紫砂为胎，外壁满施炉钧釉，釉色层次丰富，流淌自然，绚丽多姿，是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作。壶底心模印“荆溪澹然斋制”篆书印章款。

▲清早期 荆溪澹然斋制炉钧釉汉方壶

炉钧釉是雍正年间创烧的一种低温釉色，由于釉面具有仿钧窑的特色，所以被人们称为“炉钧瓷”。

唐英《陶成纪事碑》载：“炉钧釉，色在东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”紫砂胎炉钧釉，乃先将紫砂“本烧”成品，再行上釉，色彩丰富，一般称作宜钧，此壶即为个中佳例。

4清乾隆 华凤翔款紫泥汉方壶

此壶砂胎细腻，壶体比常见的汉方略大，端庄大度，颇有大家气派。底有“荆溪华凤翔制”反印，别具一格。华凤翔以此壶式为名，实至名归也。尚有铃反印作品传世，可资比较。

▲清乾隆 华凤翔款紫泥汉方壶

▲华凤翔 如意云纹汉方壶

华凤翔：清雍正至乾隆年间人。善仿古器，所制茗壶精雅而不失古朴韵味。

5清 澹然斋汉方壶

▲澹然斋汉方壶

澹然斋，据考为清皇族斋号。多用于乾隆、嘉庆两朝名贵紫砂壶印款。北京故宫博物馆亦藏有澹然斋圆壶一件。

6清中期 紫砂泥绘“高士赏月”汉方壶

▲清中期 紫砂泥绘“高士赏月”汉方壶

壶身一侧泥绘高仕倚松观月，另一侧泥绘竹石图，呈扁方形体，壶流呈四方状，是典型的清代汉方样式。圈足内有篆书款识底钤“荆溪华凤翔制”印款。

7清乾隆 砺成汉方壶

清雍正-乾隆 惠逸公制朱砂泥小汉方

汉方壶或为一代宗师时大彬首创，时大彬后，其弟子徐友泉也制汉方，邵文金“仿时大汉方独绝”。艺人们对汉方壶不断改进，清中期后逐步定型成现在的样式。而今天要详细描述的是清时期的励成汉方壶。

汉方 励成 制

砺成，有人说姓陈，但名不见经传这并不奇怪，古人写书想必只能写听到和看到的事和器。六百年间紫砂艺人何止万千，多有遗漏，当在情理之中。

据《宜兴陶艺人物录》载：“清中期宜兴人。其传世作品很少见，近紫砂收藏市场偶见'陈砺成款’加彩紫砂壶，流尖有修，底款为'陈砺成’三字篆文。壶为直桶、软提梁，做工、造型整体协调，从装饰手法看，与清中期流行款式接近。”

同时期其他各家汉方

汉方壶被誉为“十大传世名壶”之一，作品大气凝练，方中寓圆，制工精湛，不失古朴风味。壶身饱满而不臃肿，脚线有力而不锐利。烧制工艺、制壶技巧正是当时代表之作——方式嘴与壶整体相互相应，巧妙而不织，工而能朴。整体线条流畅，棱角分明，端庄肃穆。方器大家潘持平曾经点评，这把汉方壶第一眼看到就有震撼的感觉，我是专做方壶的，在微细品读后，一个字“服”，五体投地的服。

破损部分透漏出经过泡养后的岁月痕迹

方器紫砂壶因为形状的特殊，制作工艺也非常特殊。同时，与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多，力量控制较难维持，可以说方器紫砂壶制作起来难度是非常大的。

励成的这把汉方形硕大无论用料还是制作都是上乘，大气，阳刚，壶身饱满却不臃，角线有力而不锐，刚柔相济拿捏得恰到好处。

此外，在烧制时，由于口盖过紧，阻碍了口及盖的自体压缩，也会变形，因此要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。更何况彼时的烧窑技术并不像现在的电窑可以精确到你需要的温度。

款 励成

可以想见，制作时作者不仅技艺高超，更是用心、细心，认认真真地去对待自己的每一份作品。作品可以反映出制壶者的状态，也有人说壶品即是人品，纵使历史走得太过匆忙未能及时将他描绘，他的作品却替他在历史上留下了浓重的一笔，不可磨灭。

以595.7万成交的砺成款汉方壶，泥料上品，采用调砂工艺，星星颗粒，浪漫隐约。手工也一丝不苟，内外如一。尤其是流与把的处理，皆是大家才能做出的手笔。

▲清乾隆 砺成汉方壶

陈砺成，为清雍干年间名工，据传姓陈，传世多佳器。

这把壶器形硕大无论用料还是制作都是上乘，大气，阳刚，壶身饱满却不臃肿，角线有力而不锐利，刚柔相济拿捏得恰到好处。

8清道光 段泥汉方壶

这件瞿子冶，铭申锡制段泥汉方壶是紫砂文人壶的典型。壶以段泥制成，古朴典雅，壶身有子冶行书铭文“旦夕畅饮三杯，身心了无一事”，茶禅一味，耐人赏玩。

▲清道光 段泥汉方壶

另一面则许梿隶书仿汉砖文“千石公侯寿贵”， 后以木模压制“许”、“槤”连珠印款，金石意十足。

9清 蓝彩汉方

▲清 蓝彩汉方

紫泥料 壶作汉方样式，呈方钟形，上收下尾，腹略鼓上置桥形钮，壶流以四分之三平贴身筒，长环柄圆中寓方，蓝彩绘有蝶恋花卉，一面书有“一片冰心”此壶端庄大方，造型稳重大家气派，底款“阳羡砂器”。

10清中期 满彩汉方

汉方壶整体造型阳刚大气，端庄肃穆，刚柔相济恰到好处，予人气势撼人之感。此款形制乃清代典型流行壶式，最为世人称道。

▲清中期 满彩汉方

壶内流露出紫砂天然肌理，胎质纯正。壶身以满彩为饰，雍容华贵，富丽堂皇，极具奢华气息。

方山逸士

▲荆溪八仙右一为方山

方山逸士是日人奥玄宝所起之名，他在《茗壶图录》里面是这么解释整个名字的：流直而方、鋬矩而成口字样、盖平坦如棋秤的似覆斗钮、底有印曰、许龙文制、泥色紫而梨皮、形四面端正、类方山、故号曰方山逸士。

▲许龙文制方山

正四方的经典器，整器造型比例协调，线面挺括有力，轮廓分明，立体而正直。壶嘴、壶钮、壶把三点一线。全器气势挺拔；英姿飒爽，古朴典雅，浑厚大气。

均玉

▲顾景舟制均玉

壶身为圆角方柱体，口呈圆形，短坡颈。曲流、耳把、桥钮、圈足均方中见圆，巧妙延续。圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。

周身为混圆四方，此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美。

▲顾景舟 藏六方

斗方

▲申锡制斗方

斗方壶形仿古代用以量米的方斗，壶身上小下大，由四个梯形组成，正方形嵌盖，盖上有立方钮，壶流与把手均出四棱，整体刚正挺拔，坚硬利索。

此壶为斜身四方，素面铺砂，浑穆莹洁，不仅方中见秀，而且清新别致。壶体刻绘兰草数枝，刻画秀雅端庄，与此壶相得益彰。

1960 年前后，由著名画家亚明(1924~2002；原江苏省画院副院长)设计，以方器、筋纹器风格见长的王寅春(1897~1977；建国初期的紫砂七大艺人之一)制作，合力完成！

整体造型比例协调；线面挺括有力；轮廓分明，全器气势挺拔；英姿飒爽，成就紫砂方器之美！

桥钮、方形壶把、方形壶身，整款壶棱面挺括，线条刚硬，犹如将军风范。

壶钮为标准的拱桥，钮孔为半月状，做工一丝不苟，极为精细。壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身，四条棱线清晰分明，干脆利索，寓意善恶分明，将方器特色表达得淋漓尽致。

▲王寅春制亚明四方壶

该壶整体造型比例协调，线面挺括有力，轮廓分明，气势挺拔，英姿飒爽，犹如将军风范，成就紫砂方器之美。壶钮为标准的拱桥，钮孔为半月状，做工一丝不苟，极为精细。壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身，四条棱线清晰分明，干脆利索，寓意善恶分明，将方器特色表达得淋漓尽致。

坦然壶

▲郑荆玉制坦然壶

此壶型制方正，四角垂方，角钝而匀，棱线隐而不没，线挺而直，方中寓圆，四方盖鼓，截盖压于壶口之上，紧密平整。圆方形钮挺而大气，四面昂藏。耳形壶鋬四方形线条与壶体、壶流线条相呼应，转折迂回之间，舒畅自由。

混方壶，流鋬以四方切体，轮廓分明，整体造型比例协调，于稳健中见大气度。壶艺刚正不迂，方圆融容，寓示君子进退有节，处世以方，藏锋不露芒。

传香壶

▲陈鸣远制传香壶

此为鸣远传香壶，隐角四方器，整器稳重大气，壶身挺括周正，四方口盖和壶纽，壶把张力十足，弯流四方壶嘴比例协调，胎质优秀，圆浑有力，四方有菱有角，精巧别致，凝重大方，协调中显现质朴，无论在做工、口盖处理以及泥料选择都极为到位。