“歌剧《蝴蝶夫人》是上帝告诉我的，而我只是把它记录下来，并分享给公众。”1904 年 2 月首演于米兰斯卡拉歌剧院（Teatro alla Scala）的《蝴蝶夫人》，是一部具有异域风情的伟大抒情悲剧，然而或许是编剧有瑕疵，又或许是与欧洲观众的品味存在偏差，首演反响可谓惨淡，随后普契尼将第二幕拆为两幕，并大幅删改剧目，于同年5月再次上演，终获得空前成功，成为历久不衰的经典剧目之一。作品描述了驻日美国军官平克顿与女主人公、纯真善良的艺妓蝴蝶夫人巧巧桑一见钟情，即刻举办婚礼，然而当平克顿完成任务回国后，却音信全无，但他并不知道巧巧桑此时已怀有身孕，巧巧桑一边照顾着孩子，一边坚定地等待平克顿的归来，然而等到的却是他的背信弃义——当到平克顿归来时，携同的却是一位美国妻子，悲愤之下，巧巧桑留下了孩子，自己抽刀自刎。
《蝴蝶夫人》具有室内抒情风格。它不追求复杂的剧情和外在的舞台效果而全力气刻画女主人公巧巧桑的心理活动。剧中，普契尼在音乐上直接采用了《江户日本桥》、《狮子舞》、《樱花》等日本民歌来表明巧巧桑的艺妓身份和天真心理，具有独特的音乐色彩。他还巧妙地把日本旋律同意大利风格有机地融为一体，而丝毫没有给人以不协调的感觉。Madama Butterfly: Act II: Un Bel Di Vedremo (普契尼：蝴蝶夫人，第二幕：美好的一天)Maria Callas;Renata Tebaldi;Elisabeth Schwarzkopf;Orchestra Del Testro Alla Scala Di Milano - Operatic Passion
巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》是普契尼歌剧中最受欢迎的歌曲之一，也是歌剧选曲中最常见的女高音曲目。它运用较长的宣叙性的抒情曲调、把蝴蝶夫人坚信平克尔顿会归来与她幸福重逢的心情，描写得细腻贴切，体现了普契尼这位歌剧音乐色彩大师的高超创作手法。
作为世界十大经典歌剧之一，《蝴蝶夫人》一直是音乐家们演出节目单上的“常客”，也由此催生出各个版本的演绎录音。其中，卡拉扬指挥维也纳爱乐演奏、且由帕瓦罗蒂和弗蕾妮担任男女主角的1974年DECCA录音备受推崇，以其豪华阵容、杰出演绎外加清晰通透的音质著称。
Madama Butterfly:Viene la seraLuciano Pavarotti - Madama Butterfly - Highlights
帕瓦罗蒂与弗蕾妮，被认为是继卡拉斯和斯苔法诺之后的世界顶级男女高音组合，他们录制的每一部歌剧皆臻达极高的艺术层次，这部《蝴蝶夫人》即是其中之一。
弗蕾妮完全具备蝴蝶夫人这个角色应有的特点——纯真、执着、悲戚、深情。她的演唱极富神韵，高音清澈又丰润，那优雅高贵、细腻动人的声线仿佛紧紧扣住听众的心弦。帕瓦罗蒂则更毋需多言，作为至今无人超越的“高音C之王”，他的嗓音能量庞大且穿透力十足，诠释出一个富有激情的平克顿形象。
此外，卡拉扬领导的维也纳爱乐，音色光滑瑰丽，辉煌明亮，烘托出更盛的戏剧性。DECCA录音工程师的精准把控，使得这部录音不仅在现场感和动态方面表现出色，还将歌剧现场演奏家、歌唱家们极力营造的多种情感色彩奇迹般地描摹出来，难怪这部《蝴蝶夫人》还同时被视为70年代模拟录音的典范之一。
【原装进口】
《普契尼：蝴蝶夫人》
卡拉扬/维也纳爱乐/帕瓦罗蒂/弗芮妮
（德版3CD）
