传闻中的本命歌单（二十一）：三角志

大约在四五天前，我听一个老朋友提起她当下的境遇。

以世俗的眼光看待，这几乎是全无爆点的老掉牙剧情：

男方出轨，伤害女方，最终两人的感情以分手结束。

若只是这么简单，一切显然没什么稀罕。

耐人寻味的，是这段感情开始的过程：

男人在自己还有女朋友时喜欢上了这个女人。

女人在毫不知情的前提下，成为了这段感情中的第三者。

作为男女双方共同的朋友，我在为这般桥段倍感唏嘘的同时，也不禁有些感慨。

恰逢今天是推送的日子，我脑海中突然因为这件事，想起了一首歌。

一首在我歌单中躺了很久，时不时会拿出来重温的金曲。

传闻中的本命歌单，第二十一期。

黄伟文填词，雷颂德谱曲，雷颂德编曲，卢巧音演唱的《三角志》。

从歌名上，我们可以很清楚的知道，这是写一段三角关系。

更确切的说，是写明一个女人在一段三角关系中纠结的心态。

为了恰当的表达这种情绪，黄先生用了一个比较俗套的小情境：

就算我真的能牢牢看住对方，仍然不知道有什么人，会在我看不见的地方出现。

不得不承认，黄先生的确是香港乐坛最擅长直入人心的填词人。

简单的一个描述性小节，甚至不用带着多么直白的情绪变化。

仅仅是几个细节的转换，就将一个女人在感情中的无奈和卑微刻画得淋漓尽致：

明白如你要这样易变心 哪到我害怕

就算她 跟你有段情 我也为你高兴

用第三者身份见证 最不可靠是爱情

如果听歌之人打算为《三角志》找到一针见血的点题句，答案可能会很清晰。

就是下面这句：用第三者身份见证，最不可靠是爱情。

正因为女人以第三者的身份亲历了这个男人的所有情境，方才大彻大悟。

讲到这里，不得不着重提一下雷颂德的作曲风格。

我习惯用“快慢皆宜”来形容雷Sir的路线，仅从旋律本身来说，这样的解读其实略显笼统。

如果我们仔细的听过雷颂德的诸多代表作，会发现他在快歌和慢板情歌两种截然不同的节奏中，有着明显可见的细节变化。

中快板模式下，体现为浓郁的英伦系电子风，掺杂着一点轻摇滚意味。

慢板情歌则多以钢琴和吉他起步，强调短前奏切入后的细腻表现力。

同时，又不会失去和弦的细腻和主副歌之间的情绪起伏。

在《三角志》中，雷颂德从作曲到编曲，都把慢板情歌的特点展现得很清晰。

前奏是很典型的慢板情歌路线，钢琴和吉他的小范围配合，定下了基调。

这是沉郁中略带低落情绪的一种展示。

配合卢巧音本人的细腻声线，很容易让人更快的进入情境。

从这个角度看，她似乎很适合唱那种略显卑微的苦情歌。

《垃圾》是如此，《三角志》同样是如此。

前者的内核，在于以一个失落的角度，写尽了感情里的卑微。

后者的内核，在于以一个觉悟者的身份，看穿了惯常被伤害的情感游戏。

早年的卢巧音，是独立乐队的主唱出身。

能胜任这个角色，可以说在声线和音色上是相当过关的。

喜欢了杨小姐这么多年，我常常这么说：

“她就算是唱着再苦的情歌，也从来没有失去过自我”。

实际上，卢巧音同样适合这个评价。

《三角志》中的女人经历感情中的挫折，终于彻底醒悟。

这种醒悟的根源，在于明确了一件事：

自己所有的付出和情绪，在男人眼中，都不过是似曾相识的死循环。

或许也只有到了这一步，女人才相信，这世上最不可靠的就是爱情。

当初坦然认定“被世界遗弃不可怕，喜欢你有时还可怕”的那个灵魂，如今终于蜕变，成了为自己活着的洒脱女子。

醒悟这件事的可贵，远比听一百首苦情歌更有用。