沙盘上的景石，能够独石成景的，以独石演示为佳，不要添置配石。添置配石不是不可以，而是性质改变了，改变成为组合石。当今赏石界组合创作成为时尚，许多单品石一经组合，艺术价值倍增。但是，景观石却与其它审美类型的造型石(人物石、动物石、器物石、抽象石等等)不一样。景观石以能够独石成景的价值为最高， 需要组合才能成景的价值次之。所以，置于沙盘的景观石，注意尽量不要组合。除了配座和置于沙盘，山形 石的演示也可以采用平板摆布的方式。这种方式，除了和沙盘演示一样，有利于拓展景石的观赏内涵，引导赏者放飞思绪之外：还有一个好处是，在一些景石底部不平整，虽加以垫衬也无法立稳的情况下，采用木质平板，可以通过挖坑等方法解决景石立稳的问题。不管是采用沙盘还是平板，不管表现的是山、峰、峦、、崖、岛、矶，景观石的取材和摆布，都应该具有稳固感，取材要避免采用“云头雨脚”形态的石材，演示要避免出现头重脚轻的效果。如果是采用配座的形式，则另当别论，但那就不是景观石而是传统的瘦皱透漏的抽象石了。人文类型景观石的演示，一般采用配制木座或平板摆布的方式，采用沙盘摆布的少见。配座一般也不特别强调尺寸低矮和造型简单，而是视景石的具体形貌、具体内涵进行具体处理。例如，一块拟作“拱桥“创作的黎石，“桥”的两头缺乏台阶，你可以利用木座造型为它两头补充台阶，使它看起来更像一座拱桥：一块拟作“天坛”创作的景石，“坛”的下部缺芝白石栏杆，你也可以利用木座造型为它补充白石栏杆，使它希起来更像天坛，以上两例，只要座、石比例得当，不喧宾夺主，都是很自然的，可以令人接受的。
景观石的欣赏可归结为两个要点，一为气势，一为意境。不管是表现自然景观的还是表现人文景观的景观石，欣赏的都主要是气势和意境两个方面，不过对自然景观我们偏重于赏势(气势)，对人文景观我们则偏重于赏意(意境)。自然景观的景观石主要表现为各种形态的山形石。
山形石的气势，都是从它们的形貌品味出来的。各种山形有它各自的姿态特征和气势。石头尺寸宽明显大于高、石表变化比较平缓的是远山，赏它辽远、平缓的气势：宽高比例不悬殊，而石表皱褶、凹凸变化明显的是近山，赏它巍峨、壮大的气势：高明显大于宽、整体呈高耸状的是峰，赏它挺拔、峻峭的气势；只呈现或者主要呈现山的局部，具有垒、险特点的是岩，赏它垒魄、嶙峋的气势；下部稳固，上部有局部斜出或飞出的是悬崖，赏它惊险、凌厉的气势：群山，赏它恢宏、壮阔的气势：群峰，赏它雄奇、俊伟的气势，等等。意境，是指抒情艺术作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动、韵味无穷的诗意空间。一切艺术作品，都应该富有意境。在各种传统的中国艺术样式中，没有意境的作品不算艺术作品，起码不是好的艺术作品。一首诗、一幅画、一曲音乐都应该富有意境。跟山形石亲缘关系最为相近的艺术形式是盆景。盆景如果不含有某种意境，那就只是一堆石头和草木。山形石是不予人工斧凿、完全天然的“盆景”，同样应该富有意境。山形石的意境，常常和它的气势共生并存。具体的山形石，呈现的形态特点各不相同，例如山有独山、双山、群山，峰有独峰、双峰、多峰、群峰，山景有局部、整体、全景、大全景等等，意境各有干秋。人文观的景观石，意境更是一个欣赏重点。越是生活阅历丰富、文化素养深厚的人，越可能给人文景观的景观石赋予更深邃的文化内涵，领略更丰盈、多彩的艺术意境。面对一座拱桥，你可以联想到美丽的江南水乡，也可以联想到“止桥拾腹”的历史典故：面对一座老屋，你可以联想到自己的故乡，也可以联想到“三顾茅庐”的经典故事…所以，那些能表现屋舍、庙宇、亭台、牌坊、古桥、古你、古城、古塔、舟船等景观的造型石，都是富有意境的景观石。
