写好行书笔法很重要！这样练？你会觉得很容易！

笔法是书法的精髓，历代书法家对此都十分重视，元代赵孟曾经这样论道：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

一句“用笔千古不易”多少年来一直影响着人们，提醒着人们。正、行、草、隶、篆都有其不同的笔法的要求，不论学习哪一种前人法帖，都要在运笔方法上狠下功夫才能步入书法之门，才能收到事半功倍的效果。

古人讲：“千里之行，始于足下”，“合抱之木，起于毫末”。行书的笔法是个大话题，同样需要扎扎实实地从基础学起，接下来我们以米芾的行书为范，从点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑八个基本笔法谈起，好建立起对笔法概念最基础的感性认识。

我们先说“点”的写法：

行书点的写法很多，有的点往往是头点，是一个字的第一笔，如果点写不好，那么整个字就会失败。下面我将点的写法归类举例说明。

一、上点

上点就是字头上的点，有人说。“一点成字之规。”这类字尤为明显。上点的好坏直接影响一个字的成功与否，可谓一点之差，全字皆误。从米芾行书的上点来看，可分为以下两类。

露锋点：这类点以露锋入笔，迅速下按，回势提起，和下面的笔画相接。如“席、衣、交、穷”四个字的上点，起笔处尖锐，收笔处迅捷，和下部笔画配合得自然、协调，形成较强的动感。

藏锋点：这类点以逆锋入笔，转锋铺毫下按，使势外展，略有停顿，再转笔左下，然后边收笔边把笔锋回收至点的中央位置，顺势向外连带出锋，和下部笔画相接。如“密、旧、定、齐”四个字的上点，稳重端庄且启承分明。

二、相向点

相向点有上、有下，也有含在笔画之间的，不论何种情况，关键是使一左一右两个相向的点形成呼应的关系，其笔法要领是：左点或露锋或锋入笔，略按使其笔画外展，渐内收并向右上轻轻挑起露出锋芒，以使与右点相接；右点顺左点的笔势，露锋落笔顺势下按，转锋向左下运行。需要区分的是当相向点处于上部，则右点的收笔应当顺势撇出，以便与下面的笔画相接，如“羞”、“半”等；如果相向点处于下部，则右点的最后收笔可以做些适当变化，如“兴”字的收笔回带钩出，“景”字顿笔后内收。

相向点的两点之间连接关系也不是单一的形式，“兴”与“羞”的相向点呈现的是笔断意连，“半”与“景”的相向点呈现的是相互连带关系。总的要求是要努力使左右两点互相呼应，顾盼有姿。

三、三点水

三点水实际上是三个独立面又相互呼应的点，而在行书中却变化较多。这里先以“漫”字的三点水旁为例介绍常见的三段式写法，第一点露锋落笔，略按转笔内收；第二笔仍以露锋入笔蹲笔向下，回势收笔略有向下连带之意；第三笔接第二笔向下引出的笔势转笔向上挑出。三个点长短大小不一，取势也各个不同，但它们之间却有一定的内在联系。且看这三点之中，第一笔的结束却正是下一个笔画的起始，笔虽断而意犹连，同时，三个点的总体取势构成了向左张开的圆弧状，形成含蓄的内在联系。

米芾行书水旁的变化极为丰富，限于篇幅这里选择了四种较有特色且相对常见的变化形式，如“波、湖、滞、鸿”。

四、四点底

四点底也称下点，或称火字点。这里先以“黑”的四点底为例进行解析，然后例举一些常见的变化形式。“黑”字四点底的笔法要领是：第一点露锋入笔，向左外展后作内收，二、三两点仍以露锋入笔，渐按，随之轻轻挑出，收笔处略出尖芒以成呼应状，第四点露锋入笔，下顿后转笔向上作圆形状，收笔向内勾出锋芒和左边三点呼应起来。

四点底的变化不外乎以下几种形式，四点间笔断意连的如“点”字；四点相互连带的如“热”字；四点可变成顿挫的线条，如“照”字；也可将四点简化为一横，如“无”字。