晚清著名书法家杨沂孙，篆书《烝民诗》欣赏，学篆书的首选字帖

前言：

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篆书是出现比较早的书法字体，他是金文转变的一个重要标志。篆书用笔讲究圆润浑厚，笔划粗细一致，横平竖直，曲线圆转流畅，线条力求挺劲自然。入纸藏锋逆入，收笔回锋。其笔划可理解为直线和曲线两种。笔划要方中寓圆，圆中有方，关键要写出力度。书家理应全面掌握各种用笔的性能。不可走极端，长、短并非对立的两种笔，相反二者倒是可以互补彼此的不足。只会用长锋笔或者短锋笔，都不利于书艺的提高和发展，只会用其中的一种犹如习武者只会使用十八般兵器中的一种一样，若以其他兵器操练，定会力不从心。所以，我们应该根据不同的创作需要选用不同的笔。用长锋写楷书是勉为其难，用短锋写狂草也实属不易。

晚清著名书法家杨沂孙篆书 《烝民诗》欣赏：

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书者介绍：

杨沂孙(1812或1813--1881)，清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年(一八四三)举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。杨沂孙青年时代即爱好篆书。在常州读书时还结识了好几位'毗陵前辈'。如经学家、亦是'常州词派'的开创者张惠言(字皋文)，惠言的弟弟张琦，长于书印的吴育(字山子)等。这几位都是乾隆时著名篆书家邓石如的热心推崇者。杨沂孙的老师李兆洛(字申耆)，更与邓氏父子交往密切。张惠言曾从邓石如学篆，吴育则与邓的弟子包世臣为至交。所以，耳濡目染之间，杨沂孙早已对邓心存景仰。他有一篇《跋邓山民楹帖》，充分表达了对邓石如的推崇和心折。