惊世珍藏!重磅来袭-王步瓷板画

　　王步还创造性的将陈茶水融入青花料中，以降低胚体的吸水性，防止胚体因吸水过多而变形，同时使胚体与青花料结合的更为紧密。

　　王步9岁步入陶瓷绘画殿 堂，开始学徒生涯;20岁在陶瓷名家吴霭生门下以青花工笔仿古为主，刻意求精;28岁始借鉴八大山人等历代名家的笔墨殊途，工写结合，清新有致，独成一家;41岁始绘制粉彩、矾红彩作品，所创作人物、山水、丛菊自成一格;先生中年欣逢新中国诞生，解放后为了让自己的创作真正与新的时代相适应，开始了卓有成效的创新，自觉地将画笔蘸上了新时期的墨色，特别是在完成建国十周年献礼瓷的创作中，他与东风瓷厂的技艺人员一道，极大地促进了景德镇青花工艺水平的提高。

　　王大师的青花“料分五色”在绘制青花瓷的过程中，颜料图画在瓷逐上表现出深浅不一的效果，同时为了丰富瓷绘内容，拓展人们的视野与遐想，瓷绘上往往采用色度的分离，通过浓重强调、轻描淡写、大片渲染、意境留白等方式増添了许多视觉效果。

　　王步的青花斗彩、青花堆花等装饰技巧也同样引人注目。从1907 年到景德镇，至1968 年病逝，在他从事陶瓷青花艺术创作的60 余年间，其所作的釉下、釉上、堆雕、刻花等瓷作数不胜数，尤精于青花，享有“青花大王”之称。

　　王步的作品常常取大面积的空白来力求画面清爽，主体形象明嘹;同时又使无象的空白成为意象的空间。画面空灵开阔，显示了宏大的气魄。，空间是随势而变化的函数。清代华琳提出： “有势当宽阔者，窄狭之则气促而拘;有势当窄狭者，宽阔之则气懈而散。”如鲶鱼瓷板画，画了两条鲶鱼，除此之外没有画其它任何东西，剩下的是大面积的空白，这空自为鲶鱼的自 由的活动提供了一个大的空间，两条鲶鱼宛如一对情侣，悠悠然，在无拘无束地漫游着，上面的鲶鱼用一根须招呼下面的鲶鱼，起着点情逗趣的作用。然而大面积的空白，却又不使人觉得它虚无，它通过两条鲶鱼互递衷情的动态，使人感到空白处似是一片宁静、清澈、透底的湖水。正如明末清初的笪重光说的“虚实相生，无画处皆成妙境”。作品表现出旷达的境界。

　　在民国时期的王步作品那些特别工细的，如果大家看独步青花的那个展览，在里面像那个里面的花鸟像画芦燕的横板，画山雀的横板，画牧童的一尺二的横板，还有画画山水的1尺2个横板，还有两块青花斗彩双宿双归的瓷，那上面都能看到中国传统绘画宋元的艺术气质。这是王步在民国时期一些作品的典型特征，能看到中国画源远流长的一些气势。

　　王步从事陶瓷美术工作长达六十余年，享有"青花大王"之称，作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界，成为国内外博物馆和收藏家的珍藏。