闲聊几句人文摄影。人文摄影可以分为三类，...

闲聊几句人文摄影。人文摄影可以分为三类，一类是纪实摄影，一类是决定性瞬间，一类是艺术摄影。
 
纪实摄影的特点是力求图片的真实性与客观实际吻合，通常采用大景深拍摄。当然力求本身是一个比较模糊的概念，因为摄影师视角代表了摄影师的立场，每个人的三观不同，对事物的理解方式与目的不同，其所展现的“真实”与客观现实往往南辕北辙。
 
所以，“真实”与否，需要读者自行衡量，自行理解。
 
比如说有人拍摄了一幅西藏同胞黑黢黢的脸，冠名为中国人。你说这张图片是真实还是不真实？是否有代表性，可以代表中国人？
 
再比如说摄影师Steve McCurry，使用和我同款的尼康FM2 + Nikkor Ai-S 105mm F2.5拍摄的阿富汗少女，画面意境深邃，引人注目。如果他拍摄的是一个官老爷的女儿，午后阳光下，慵懒地躺在坐床上，手里捻串葡萄。。。是不是也可以取名阿富汗少女？
 
这个事情告诉我们，人文纪实摄影，给图片取名很重要。同样是这幅图片，取名“乡间少女”，“无题”，“走在饭桌路上的凝视”，都不及“阿富汗少女”这样的定性。因为这样的取名，定义的是一个民族的苦难，容易引起观众情感上的共鸣。
 
给图片取名，相当于明确了图片的主题。在这个事情上，不能任由观众瞎鸡崽发散思维。摄影师要明白一点，你的图片最终的完成态是在观众的思考中，所以你必须学会引导观众的思维和注意力。
 
说纪实摄影与决定性瞬间是不是一回事？
 
决定性瞬间没有摆拍。所有的摆拍都不能称为决定性瞬间。纪实摄影中有决定性瞬间的记录，也有摆拍。
 
比如图中的椅子，就是德国著名摄影师迈克尔·沃尔夫拍摄。他的椅子系列可以从两个方面去理解，一是纪实摄影，二是具象艺术。从哪个角度去理解都没问题。但是不能从决定性瞬间的角度来理解。
 
阿富汗少女这张图片，属于纪实摄影中的摆拍，不是决定性的瞬间。
 
那么，决定性瞬间难道就没有摆拍了吗？
 
其实，擦边球也是有的。这就是我们常说的陷阱设计。你预感到在某个场合会发生某个有趣的事情，你提前设置好了光圈和快门以及物距，这种拍摄手法是类似于摆拍的，但是从性质上讲，属于决定性瞬间。
 
纪实类的人文摄影，实际上是包含了决定性瞬间，但是因为决定性瞬间的影响太大，所以我单独将其拎出来讲，决定性瞬间也的确配的上单独一个门类。
 
决定性瞬间对很多摄影爱好者的影响深远。不过决定性瞬间的拍摄难度较大，最大的难度在于图片的主题要鲜明，要有趣味性，或者引导性。有的人跑到街上乱按一通快门，这是毫无意义的。
 
纪实类人文摄影很多时候需要组片。一张图片往往是不够的。比如图1，我拍摄的这张图片，要想具有某种意义，至少还要再配6张以上的图片。组片一般来说不应少于6张。图片中的这个设备，我不知道它叫什么名字，姑且称为配线箱？如果你是这样命名：2020 乌鲁木齐 配线箱，2021苏州 配线箱 2023 广州 配线箱。。。。。。如果是这样一组命名的图片，就容易引起观众深层次的思考。
如果观众开始思考，你的图片就成功了一半。
 
至于说图2，重点不在于这种糖水片拍摄的角度或意义，重点在于给图片的配诗，配的文字。图片本身没有什么可以描述的，因此要靠画外的文字功夫。这种图片如果想要成为“好的图片”，同样需要性质相似的组片，以及最为关键的配词。