鼓打形 琴拉意
戏曲乐队由文场(管弦)、武场(锣鼓)两部分组成。武场有打击乐器十几种，主要有单皮鼓、大锣、小锣、铙钹几种．( 它们概括的分工是“鼓板为号令，大锣是刚锋，小锣声中胆，铙钹做填充 )文场由多种管弦乐器组成，根据剧种的不同，通常只提几样主要乐器，如京剧的“京胡”、“二胡”、“月琴”；梆子戏的“板胡”、“笛子”、“笙”，一般称几大件儿。由于武场锣鼓的运用总体讲是按照演员的形体动作程序加以配合安置，主要是偏重于打演员外在的形体动作节奏，故通常说“鼓打形”。文场的主要乐器(“琴”在这里泛指文场的主要乐器)，是为演员的演唱伴奏的，它通过托、保、随、带的演奏技巧，来烘托演唱的声情意境，偏重于拉内心情感，故有“琴拉意”之说。
谭富英、裘盛戎《捉放曹》
武场虽偏重于外在的形体节奏，但也同样是以人物的内心节奏为依据，往往也直接打人物的内心节奏。如《捉放曹》曹操作为被通缉的逃犯，在陈宫的伴随下，正行在逃路中，突然遇到吕伯奢，吕问道：“那旁来的敢是孟德曹操? ”这一问，使曹操大为惊讶，随口道：“这个……”然后锣鼓起奏单箭“大锣一击”，这一击锣，将曹操思索、迟疑、疑视的内心情感充分衬烘了出来；文场的演奏，虽偏重于烘托演唱气氛、感情，但有时也为舞蹈动作做烘托，如《雁荡山》、《泗州城》等戏的舞蹈场面，就是文乐加武乐同时伴奏的。
史依弘《霸王别姬》（电影版）
京剧《霸王别姬》中虞姬的一大段剑舞，也是用文乐演奏的“夜深沉”曲牌来烘托的。
“鼓打形，琴拉意”之说，是艺人对文、武场面各自所起的作用的、一般性的划分，并不是绝对的。
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