南溪诗社||第069期 云
刊头/王为 大树 庞浩
故乡的云/演唱：费翔
“浮云游子意，落日故人情”（唐·李白《送友人》）；“仙云真可数，片片掌中生”（清·施闰章《夜坐天游峰得月》）；“片云驻灵石，一鸟答松篁”（清·俞明震《天竺》）———
“云”在格律诗词中地位非凡，引领诗情至碧霄。本期南溪诗社以此为题，将这一经典的意象与目之所及、心之所想融合为一首首佳作：逍遥天地外，如在有无间！
【七律】春云
文/潜东篱（美国 弗吉尼亚）
东风笑我更无愁，尘海虽劳乐此游。
劫过曾疑生是梦，醒来方觉境如舟。
春寒渐弱随香散，花意空朦借笔收。
忽见白云诗句得，始知韵味淡中求。
【七律】云
文/张幼鸣（中国 上海）
飞天遮日骨头轻，抛却泉湖脸色狞。
得势压城迷跋扈，腾空随月乱纵横。
神仙脚下殷勤护，风雨面前憔悴撑。
变化多端人已识，由他七彩用新名。
海边惊梦
文/王荣虎（德国 奥格斯堡）
闪电
划过扎堆的云团
云水支离着彩虹
散落海里
一片散红戏水
一阵急促悲鸣
鸣雷
击碎游客的乡梦
暴雨夹持梦的碎片
砸入沙粒
没有时间哀婉
没有空间藏躲
梦已破碎
家已破碎
云黑了脸，不再有彩
海发了怒，不再平静
游客惊醒，不再有梦
任凭闪电撕裂
任凭鸣雷震耳
书法/周志彬
【七绝】云
文/刘俊安（中国 江西）
飘摇无定向天涯，性本洁来披玉纱。
入夜风生空弄月，千峰怜我宿谁家。
书法/王为
【五绝】云
文/易先国（中国 安徽）
时素复时红，无端飘荡中。
谁能知去处，惟有满天风。
书法/姜青松
【一七令】云
文/王为（中国 江苏）
云
出岫，无痕。
心自在，貌氤氲。
同鹤为友，与风浥尘。
稠时生冷雨，归处醉黄昏。
懒卧悄融山色，闲游常借溪身。
偶遮明月非本意，还醮流光写诗文。
【七律】家乡的云
文/邱文谋（中国 江苏）
久别家山千里远，常思渡口彩云萦。
丝丝缕缕飘棉絮，叠叠层层压固城。
燕剪溪南吾窃喜，鸿归塞北汝同行。
几多爱恋随春雨，一股惆然不了情。
【七律】云
文/心安（美国 印第安纳）
晨光一道鱼鳞现，日暮红霞染海滨。
曾上华山寻羽客，也奔金阙访天神。
无心出岫甘为雨，有意随风化作尘。
能在九霄成幻影，凡间何处觅真身。
【七律】云
文/王鸿学（中国 黑龙江）
清光摇曳漫天行，积絮连绵锦浪生。
幽谷神川飞鹤起，奇峰浩海岀龙争。
风吹散发春晖动，蝶舞斑衣丽日迎。
不见精灵听妙韵，但看芳露世间呈。
【七律】春云
文/碧波（中国 天津）
旖旎云盘展翅飞，青山雾绕似阶梯。
千峰画意如斯妙，一片乡愁几许栖。
本有花多添竹密，何求草合映檐低。
春光美景心怡悦，色彩斑斓百鸟啼。
【七律】云（新韵）
文/雷人（中国 广州）
日照江河暮色沉，苍穹极际汇氤氲。
秋风伴雁行千里，碧海随舟落百寻。
野外压林凉月黯，山中隐寺古苔深。
珠帘忽卷西窗雨，聚散无常总是云。
【七律】云
文/邹振喜（中国 贵州）
一缕烟霞万象生，山川水土总关情。
曾游碧海通江口，亦上高峰享太平。
气布银河天淡暗，灵流世季日光明。
容颜变幻多姿色，聚散随风似有声。
【七律】黄山云海
文/小燕子（中国 广东）
苍峰浮动出天海，涛涌山移拍浪来。
万里渺绵延广漠，九霄摇落耸瑶台。
乘风烘日霞缨绕，漫雾流霜月魄裁。
幻化佛光呈七色，圣辉飘缈到蓬莱。
【七律】云（雁格）
文/李俊（新加坡）
不是天云亦叫云，无形若幻却缤纷。
虽从未系霞和雨，但总能连友与群。
远控助医祛疾患，超容速算立殊勋。
疫魔山泽难樊我，隔海联芯万里巡。
【七律】 云
文/蓝色海洋（中国 湖北）
纵横天宇暮还朝，变化千般难画描。
闲弄银绵生幻景，怒奔黑兽卷狂潮。
挟雷飞雨忧耶喜，映日流霞盛也骄。
安得无常为我用，恒教九域尽丰饶。
【七律】云
文/大龙（中国 重庆）
飞去飘来未有根，万千变幻妙无痕。
岱宗风荡任舒卷，巫峡峰连自吐吞。
时孕惊雷施雨露，偶藏赤日隐乾坤。
世人莫怪遮望眼，几个迷中识本原。
【七律】春云
文/金岗（中国 广东）
和光陶煦唱金鸡，笑唤东风驻柳堤。
快意吹花曲栏外，任心绽蕊彩云低。
丹黄几点辨高下，君子数杯分醒迷。
重刻党碑非易事，百年恐是一丸泥。
【七律】晴云
文/汪鑫德（中国 湖北）
如梦春阴一望中，遥山浅黛隐朦胧。
方惊卷絮颠崖白，未暇迎阳绮壁红。
霭霭浮岚笼柳浪，萧萧清籁度筠风。
潜心久对烟霞趣，幻变须臾世事同。
【五律】云
文/彭友彬（比利时 布鲁塞尔）
当空一片云，舒卷岂能分。
雾气天中散，风声地上闻。
时而烟漠漠，几度雨纷纷。
但得逢虹彩，新晴不负君。
【五律】云
文/青颜珠珠（中国 上海）
幻化无穷尽，随风万里行。
玉容苍昊盛，乌夜墨云横。
不舍离霄汉，泽被为佐耕。
轮回天地路，宿命不同生。
【五律】云
文/一剪梅（中国 湖北）
浮游天宇中，万里趁东风。
绕岭烟含翠，凌湖影映空。
轻盈疑卷絮，淡荡若飘蓬。
行客怜幽意，家山思不穷。
【五律】云
文/孙顺安（中国 武汉）
片片倚天行，丝丝照水清。
遮阳移月俏，岀岫绕峰轻。
漫道烟霞缈，知君黑白明。
挟雷惊腐恶，播雨济苍生。
【五律】云
文/沈正波（中国 江苏）
经久无明日，花开只淡香。
春来生雨水，雾出隔篱墙。
瘦马蹄声碎，单衣驿路长。
岱山攀绝顶，坐看九霄芳。
【七绝】云
文/汪子坚（中国 云南）
世间无水不朝东，热气腾腾入太空。
都道翻云能覆雨，晨昏但见满天红。
【七绝】云
文/肖芳君（中国 武汉）
来无声息去无踪，酿雨藏风映日彤。
浩瀚星辰飘絮彩，翻腾碧汉砌奇峰。
【七绝】云
文/管玉成（中国 湖北）
天涯海角迹无常，化雨滋禾泽四方。
伫立离人多少恨？千形幻变忆来长。
【七绝】风云莫测
文/霍跃庭（中国 内蒙古）
才遮日月响惊雷，又洒甘霖把柳裁。
浩瀚风云多万变，悲欢尘世莫须哀。
【七绝】云
文/肖业高 （加拿大 温哥华）
春色晴光遍九垓，白云几朵对楼台。
为何恋恋不离去，莫是元从故国来？
【七绝】云
文/风凰山人（中国 山西）
似花似兽似山横，滚滚惊雷天欲倾。
若有风追嬉丽日，半遮半掩醉烟晴。
【七绝】云的观照
文/黄思超（中国 上海）
天容翻墨类同人，下海之风始乱真。
利益浮云飘世界，循承史鉴得元身。
【七绝】云
文/侯仁祥（中国 湖南）
忽南忽北尽情飘，时白时灰似战袍。
功过是非无所谓，借风行雨孕千桃。
【七绝】若云
文/烟雨江南（中国 湖南）
丁香梦里现音容，我看云时你看松。
昨日江南云水近，转身已隔几千重。
【七绝】云
文/赵仁波（中国 云南）
形如碧玉入灵霄，漫展轻舒雅韵飘。
不为人间争利事，悠闲满步自逍遥。
【七绝】云
文/林丽蓉（中国 浙江）
如雾如烟漫碧空，似真似幻总随风。
纵横聚散朝还暮，留驻无心万象中。
【五绝】云
文/冯良建（中国 辽宁）
火热水蒸起，飘飘无处休。
纷纭不堪捋，缠结即成愁。
【五绝】白云
文/金嗣水（中国 上海）
舒卷自悠闲，东西去复还。
逍遥天地外，如在有无间。
【五绝】寒食独坐
文/老夫子（澳洲 悉尼）
南澳秋枫落，家山春雁还。
清明孤坐客，不敢望云间。
【五绝】和老夫子兄
文/南望山人（比利时 布鲁塞尔）
南澳时当午，西洋日正攀。
征鸿迷远客，总是望云间。
【柳梢青】春天的云（秦观体）
文/楼行斐（中国 上海）
袅娜中天，其柔胜水，静若轻烟。瞬间风扬，奔腾怒涌，墨色翻卷。
春深远望山巅，陂谷涧，岚纱缓延。夕照朝晖，缤纷绚丽，醉我连年！
【一七令】云
文/康桥之枫（中国 湖南）
云。
霞蔚，氤氲。
飘若絮，洁同银。
风雨为剑，青冥做宸。
遨游随白鹤，摇曳拂轻尘。
投影水流山郭，邀花月映溪身。
多勤犹是无根客，少闲尚怜有心人。
【卜算子】云一朵
文/宛如清语（中国 广东）
且任三春归，且任归鸿过。且任飘飘行碧空，恰似儿时我。
惯看雪轻扬，惯看枝悬果。惯看流年似水波，不究烟和火。
【西江月】云
文/自在飞花（美国 宾州）
有若山岚缥缈，亦如神马悠闲。时舒时卷幻千般，雨落江河知返。
助罢猴王筋斗，化身存取空间。无形海量地天宽，尽惹优盘生羡。
注：优盘即U盘、USB。
【巫山一段云】白云望
文/黎明-村姑（法国 隆瑞莫）
天上云飘逸，悠悠去远方。白云深处是家乡，不尽久相望。
一别山川隔，无穷岁月长。离怀时逐雁飞翔，急盼返南江。
【七律】辛丑清明祭祖
文/冯良建（中国 辽宁）
相扶翁媪祭先人，仄径高坡步步辛。
烧纸今难承旧习，献花谁继悼亡亲。
远飞儿女安归梓，迅过光阴老去身。
每至墓前多感慨，清明不雨也凄神。
【七律】望云思乡
文/李俊（新加坡）
雯华远影缀斜阳，满目柔蓝叹渺茫。
好羡浮鸥巢穴落，尤怜寄客故园望。
冠情切切民仍惑，山水遥遥路更长。
孤朵云询风哪去，何时载我返邦乡。
【七律】人间四月清明节
文/张作民（中国 江苏）
每到清明难解愁，良知且向北邙求。
鲜花簇墓枝沾泪，香草惊魂风满楼。
几座丰碑写青史，万家忠骨卧荒丘。
山乡千古扫坟节，从此深埋心里头。
【七律】春分
文/金嗣水（中国 上海）
春色中分悄不言，马兰头熟菜场喧。
沾衣细雨梨花落，吹面和风绿浪翻。
燕舞来回穿碧树，云流断续隔郊原。
庭园扫罢浑无事，听鸟歌吟又几番。
【七律】山行漫成
文/罗松林（中国 重庆）
午来趁取暖晴天，一入山中小趣连。
野卉摇风香缥缈，幽禽隔树语清圆。
足轻且上峰头阁，口渴欣吞石罅泉。
耽玩何妨日西堕，更裁余韵付吟笺。
【七律】茶
文/袁兴波（中国 安徽）
山风穿壑动青云，翠染香芽渐已匀。
是处生成瓜片绿，谁家掐破白毫春。
杯浮瑶草泥砂古，炉沸灵泉汤色新。
一口滑喉微闭目，此时暂作忘机人。
【七律】我们是南溪一家人
文/沈正波（中国 江苏）
东南溪暖泛清粼，燕舞桃红景物新。
四海志同吟岁月，三生缘结慰风尘。
每逢坐席盈樽晚，长忆乘舟满眼亲。
难剪离愁千万缕，诗心道上自家人。
【五律】野钓
文/汪鑫德（中国 湖北）
濒湖新水足，一抹远山平。
前度桃花坞，今年春日程。
雨余烟笼柳，风过浪闻莺。
野钓纶竿出，云光桥影横。
【五律】春雨
文/许阿磊（中国 湖北）
江南烟雨中，山水尽朦胧。
对酒皆无兴，出城仍是空。
青青杨柳绿，灼灼杜鹃红。
天际开晴日，纵游西复东。
【七绝】题楼下紫丁香
文/李建梅（中国 河北）
离卿百步渐闻香，淡雅轻柔着紫裳。
莫叹人间春日短，相思已在梦中藏。
【七绝】无题
文/王凤媛（中国 江苏）
俗心总被俗尘缠，惹得愁肠夜未眠。
常问大千何混沌，依然无解一天天。
【七绝】咏牡丹
文/邱文谋（中国 江苏）
天然国色不须妆，举世闻名冠洛阳。
华贵雍容多媚态，谁当我面敢称王？
【七绝】闻孙女考研过关（新韵）
文/凉亭闲客（中国 安徽）
忠厚传家世代循，满园兰桂四时春。
今朝欣见名登榜，克绍箕裘又有人。
【七绝】李家铺村采风
文/管玉成（中国 湖北）
巴水贤才畅意吟，御花园内景深深。
观天石上归来后，此乐惟能梦里寻。
【七绝】正月十五亮灯
文/邹振喜（中国 贵州）
子夜风高拜大年，元宵岁晏贺青天。
庭楼不是悬星斗，万盏明灯共月圆。
【七绝】奥林匹克公园湖畔深圳同乡聚会
文/老夫子（澳洲 悉尼）
西风猎猎报秋深，未冷南瀛故里心。
聊起鹏城话如水，言谈只许说乡音。
【七绝】晚春
文/侯仁祥（中国 湖南）
花开花落尽芬芳，水秀山青着盛装。
布谷声声催得急，农夫田野织霓裳。
【七绝】乘机穿云
文/蓝色海洋（中国 湖北）
严严密密铺天被，没入浑濛难识邃。
待得飞升上九霄，奇峰苍狗各争媚。
【七绝】春晨
文/烟雨江南（中国 湖南）
帘动风轻雨未眠，飞花撩起那春弦。
行人早约东窗外，更有停云候柳边。
【七绝】海棠春
文/黎明-村姑（法国 隆瑞莫）
东风吹拂海棠开，琼蕊含香蝶作堆。
游赏踏春何尽极，红深绿浅见蓬莱。
【雨中花令】樱花雨 （晏殊正体）
文/极光（瑞典 兰斯科罗纳）
四月江南春吐。忽飘粉红细雨。依旧天蓝云白日，落泪何缘故？
难道多情无泣处。独面对、一棵樱树。莫细问、此时心起伏，化作花飞舞。
【浣溪沙】桃李园
文/霍跃庭（中国 内蒙古）
桃蕾千枝一夜开，李花撒玉下瑶台。馨香四溢籍风来。
挥汗迎风勤料理，躬身辞月巧梳裁。园丁迷眼最开怀。
【月中仙】咏紫藤花
文/张子耀（中国 安徽）
碧水晴空，树巅垂紫藤，倩影摇曳。层层叠叠，串串珠光闪，风香花美。紫霞流瀑坠。似彩画、奇葩荟萃。看蝶飞蜂舞，莺声婉转，花魅使人醉。
红藤绿树情意。蔓柔缘木扶，互爱同魅。游廊架下，十丈藤花挂，风铃盈耳。饮花铺枕席，锦蕊落、芳樽馥鼻。一醉吟风雅，扶摇九霄鹏路启。
【兰陵王】海鸥
文/360度（中国 湖南）
海滨处。山隐云收雨住。欧欧叫、银翅玉睛，矫健轻盈躡空舞。影投似鱼渡。轻取。游人果脯。舒长翅，翼翼剪风，嵌入蓝天数千杼。俯聆旧时句。算劳体坚毅，逆境无惧。
却将危险向人预。有奋翮力量，穿云气魄，雷鸣电闪搏风雨。更友人情愫。悠步。秀姸妩。问作客江湖，洞庭能否。池塘最是孩时趣。转雁鸿消息，比肩同去。重温片刻，少年梦，故乡土。
注：欧欧――海鸥的叫声。
【采桑子】 拈朵赠予谁
文/林丽蓉（中国 浙江）
江南阡陌莺歌脆，春色休催。我自相陪。闲坐花间酒一杯。
风来细数花轻落，一朵花飞。两朵花飞。拈朵余香赠予谁。
【卜算子】黄油杯野花（Buttercup Flower）
文/自在飞花（美国 宾州）
郁郁翠茸茵，点点金花灿。一自甘醇细雨滋，酩酊连成片。
无意竞缤纷，争奈迷人眼。溪岸坡前擎小杯，盛个春风满。
【南吕·四块玉】外卖小哥
文/大树（中国 湖北）
子夜回，黎明起。走巷穿街步如飞。
天天外卖谁言累。顶日辉，伴雪梅，（勋章）当配你。
【七绝】食荔支（枝）
文/苏轼（北宋）
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔支三百颗，不辞长作岭南人。
步韵：
【七绝】春卷
文/夜阑风静
最爱盘中卷卷春，金黃脆嫩食蔬新。
鲜香每在舌尖忆，余味萦回似故人。
【七绝】咏南溪
文/彭友彬
宁负金银莫负春，天成万物焕然新。
历经北国连霄雪，始信南溪最动人。
【七绝】春咏
文/肖业高
繁花吐放正深春，芬馥盈园草色新。
拂拂风间闻软语，燕莺出作踏青人。
【七绝】木桶鱼
文/360度
谁将四月雨名春，收伞初尝吃法新。
木桶炖鱼鲜味喷，石头愧见故交人。
注：木桶鱼的鱼是用桶内高温的石头和高汤焗熟。
【七绝】榴莲戏吟
文/李俊
时季南洋满是春，红瓜绿果尽尝新。
榴莲小贩开瓤喝，苦了旁摊卖橘人。
【七绝】暮春即景
文/陈拨平
细雨纷纷送暮春，竹林晓看满园新。
残花几朵香犹在，聊慰今朝逐景人。
【七绝】家园
文/王鸿学
北国风光不看春，珍丛醉蝶夏时新。
冬寒梅艳香飞雪，秋实丰饶更可人。
【七绝】春日
文/静心
桃林三月正深春，五彩分明眼底新。
周日游园鸟飞处，消闲尽是赏花人。
【七绝】阳春三月
文/邹振喜
桃花邂逅近阳春，屋后田园绿叶新。
幸运农夫天眷顾，金秋硕果惠家人。
【七绝】品剁椒鱼头
文/海角
鱼头品宴沐熙春，红白分明色泽新。
大口颐颐有滋味，鲜香可好问伊人。
【七绝】春笋
文/大龙
红瘦绿肥成一春，山中次第果蔬新。
笑今户户荤腥腻，竹下又多寻笋人。
【七绝】春韭炒蛋
文/自在飞花
风漾庐边几缕春，雨珠滑落色尤新。
一茬剪取釜中过，金翠分明香诱人。
【七绝】村韵
文/管玉成
绿肥红瘦渐离春，四月乡村风景新。
巧鸟声声田埂上，提蓝多是采桑人。
【七绝】早行
文/烟雨江南
纤云飞燕织余春，天色熹微雨色新。
平野炊烟连霭起，送迎山外早行人。
【七绝】逛三坊七巷经一旧豪宅大门前即感
文/乌饭子
墙头又发数枝春，深锁华庭一点新。
恰似凉亭皆暂定，嘘嗟应是古豪人。
【七绝】小笼包子
文/黎明-村姑
长忆申江绮丽春，城隍庙老美餐新。
小笼包子南翔味，一嚼鲜香直扑人。
注：南翔小笼包是沪民最爱的美食之一，每次去上海老城区城隍庙我都要排长队购买。
【七绝】青梅
文/素月如涓
岭南四月正深春，佳果飘香样样新。
玛瑙青珠枝上坠，满山都是采梅人。
【七绝】岭南春
文/心安
何曾忘却岭南春，叶满荷塘柳色新。
丹荔枇杷香遍地，东风吹拂早耕人。
【七绝】咏春
文/戴志刚
近水花明绮户春，远山雨霁碧空新。
虹桥飞渡摇红处，好景长留过路人。
【七绝】咏南溪
文/张作民
落花流水别三春，犹有南溪十里新。
莼菜青青芰荷小，岸矶争立钓鱼人。
【七绝】香椿
文/曌
同学邀餐正值春，席间菜品未停新。
尝完各色无心动，蛋炒椿芽惹忆人。
【七绝】暮春
文/楼行斐
杨花乱落已残春，雨润冬青翠叶新。
院角榴枝红小蕾，荼蘼架下尽游人。
文/吴至华（中国 四川）
一
诗是什么？诗是心谱的曲，血溅的花，情织的素绢，性格栽植的玫瑰。古人云：”诗者，民之情也。”又曰：”诗如鼓琴，声声见心。”
二
诗有何为？诗是心灵的表白，灵魂的倾诉，时代的琴弦，奋进的战歌，不带任何暴力的征服。古人云：”诗，可以美，可以刺，可以谏，可以观。”
三
诗很神秘吗？不，诗是从神坛走下来的缪斯，是从象牙塔飞向绿地的小鸟，是老人的手杖，是孩童的竹马……是吴有恒言：”不是傻人不写诗。”所以，诗是傻子的灵感迸发的火花，是人们传真情、言真志的激情之花。
四
诗源于何处？诗源于母亲河里流出的乳汁，源于山村屋顶冒出的缕缕炊烟，源于人们心灵的呼唤，源于点点滴滴的现实生活。所以，诗人必须深入实践，体验生活。因为诗是生活的积累和浓缩。
古体诗的特点和写作
文/周志彬
古体诗是我们经常接触的一个概念，在一些不严谨的表述中，经常把所有
的格律诗词都包括在古体诗中，其实古体诗与格律诗词有着明确的区别。
古体诗又称为古诗、古风，古诗的名称来源于《古诗十九首》，古风则是唐代诗人经常使用的概念。古体诗是与近体诗而言的诗体，包括四言、五言、七言、杂言，配合不同的音乐，又有歌、行、曲、辞等不同体裁。五言古诗简称为五古，七言古诗简称为七古。从历史朝代来看，隋唐以前的诗都是古诗，尤其集中在汉魏六朝，著名的作品有《古诗十九首》、《长歌行》、《短歌行》、《木兰辞》、《孔雀东南飞（古诗为焦仲卿妻作）》、《咏怀八十二首》、《饮酒二十首》等，著名的诗人有三曹、阮籍、陶潜、谢灵运等。如果按照比较严格的定义，乐府诗是古体诗中比较独特的一类，应当与其他古体诗区分开来。有兴趣的诗友可以参考《乐府诗集》、《古诗源》。
唐代以前的古诗以五言为主，唐代以后出现了大量的七古，著名的有张若虚的《春江花月夜》，李白的《将进酒》、《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《古风五十九首》，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、三吏、三别，白居易的《长恨歌》、《琵琶行》，等等，都是脍炙人口的名篇佳作，被严羽《沧浪诗话》评为唐人七言律诗之冠的崔颢《黄鹤楼》一诗，因符合古体诗的特点，其实也是古体诗。很多古体诗作品在《唐诗三百首》中有收录，也有一些作品是我们大中小学语文教材上的课文。
唐代在近体诗格律走向成熟的同时，还有大量的主流诗人坚持写作古体诗，而在初唐时期，古体、近体的分野尚处于比较模糊的阶段，也存在很多作品似古似近的情形。诗人们在古体诗的写作上做出了很多努力，如大量使用散句、排偶、叠字、双声叠韵等，并且在内容上加入大量政治、感怀、抒情等内涵，使唐代的古体诗与前代的古体诗在形式和内容上都有着显著的区别，成为与近体诗并肩的一种体制。古体诗的近体诗都是历代诗人的常用体裁，自唐宋以降，近体诗的作者不胜枚举，一直延续至今。
很多诗友平时擅长写作的律诗、绝句，因为形成发展于南朝至隋唐时期，所以被称为今体诗或近体诗，加上词、曲，因为有比较严格的格律要求，一般合称为格律诗词。格律诗词和古体诗全部加在一起，称为中国古典诗歌，为了与20世纪兴起的白话文新诗相区别，又把把中国古典诗歌称为旧体诗。当然也有人主张把旧体诗称为汉诗，如竹韵汉诗协会就是以汉诗命名；还与人主张把旧体诗定名为国诗，如深圳大学徐晋如等。这是题外话。
我们先来看看古体诗的特点：
1、篇幅可长可短，字数不限，即诗句不限于四句或八句，而是可以有任意数。
2、不讲究平仄协调。
3、不要求对仗。
4、用韵宽泛，不受韵书的限制，押韵可平可仄，且一首诗之内可以换韵。
概言之，不入格律的诗体，包括古乐府、四言、五言、七言、杂言，都属于古体诗的范围。大多数诗友喜欢或者擅长写近体诗，即格律诗词，包括绝句、律诗、词，写古体诗的作者相对较少。这个情况很有意思，说明格律诗词虽然有严格的格律限制，但是也有着不同一般的吸引力。经常有作者为了平仄、平水韵、诗病等各种问题对格律颇有微词，进而选择用相对宽松的新韵或通韵来作为写作的一个规范。相对而言，古体诗并没有太多限制，但愿意写的作者反而很少，也说明古体诗有一定的写作难度。
依我看来，其实古体诗是可以作为我们经常使用的一种诗体，因为不拘平仄、对仗，语言的自由度相对较大，因此更加便于发挥。字句没有限定，也给了作者更大的表达空间。与格律诗相比，我认为古体诗有以下几点优势：
1、由于长度没有限制，古体诗可以充分发挥作者的语言能力，在叙事、写景、状物、抒情、说理等方面进行不同角度、不同层次的表达，尤其擅长叙事。
2、古体诗的修辞与格律诗一样，都讲究赋比兴，而有更大的空间可以使用排比、对偶、反复、问答等手法，使作品的形象和意境更为丰富。
3、虽然古体诗并不讲究平仄协调，但是由于汉语本身就有平仄变化，因此古体诗具有自然的平仄交错对比，如果能稍加注意，把格律中的平仄、粘对等要求加入其中，也属顺理成章之事。
语言的风格可以偏于古雅，也可以倾向通俗。下面列举几首古体诗作品。
【五古】金陵叟
文/陈中凡
腊月十二日，夜半势特异。
火光上烛天，杀声震大地。
巨炮响若雷，弹丸飞如织。
妇泣兼儿啼，心胆为破碎。
次早坚城堕，满目尽殊类。
枪林列森森，战车阵前卫。
狼奔而豕突，四城逞峰虿。
屠戮及鸡犬，纵火遍阛阓。
曩时繁华区，一夕成荒秽。
尸骸积通衢，血肉填溷厕。
【五古】南京失陷悲感
文/邵祖平
蹙国亦由人，悲来令狂顾。
侧闻弃甲奔，夺门自践仆。
舟中指可掬，披发公竟渡。
临风万家啼，门板缚婴孺。
浮沉委江水，天亲负慈拊。
石城应缺角，龙蟠俨藏怒。
妇女迫横陈，男儿困刀锯。
血染秦淮碧，肠挂白门树。
断头无严颜，结缨谁子路。
遂令虎罴雄，散作鸟兽惊。
这两首五言古风作于南京大屠杀之后，用史诗的叙事笔法对南京沦陷的惨烈景象做出了生动的描述，为后人留下了一段特殊的文学记忆。
【七古】香港回归有感
文/周志彬
忆昔风雨飘摇夜，国势倾颓强敌列。
番鬼坚船叩国门，虎门炮废珠江咽。
疆场交兵少胜迹，桌前感慨随风灭。
从此国含黍离愁，铁蹄践踏金瓯裂。
地分南北阻消息，一街相隔音书绝。
夕阳几度照香江，尽尝悲欢与圆缺。
为成大业归一统，多少仁人志士血。
新亭举目望中原，白云梦里思豪杰。
倚天长剑唱大风，意气誓击中流楫。
浦珠遗落去复旋，谈笑迎归连城璧。
欣欣奏得凯歌还，百年耻辱今朝雪。
归来屈指待佳期，与君共赏团栾月。
【五古】楼威辰先生赞
文/周志彬
庚子蒙大疫，新冠猝流行。
龟蛇起霾雾，汉水结寒冰。
风急雨不断，如闻楚歌声。
道涂修且远，一令即封城。
安吉楼公子，少年越人英。
心酸百姓苦，悲悯意气生。
除夕寻街市，亟将口罩征。
团年抛脑后，元旦乃启程。
千里独逆向，飞车过山陵。
吉凶焉自虑，愁绪满胸膺。
武汉扶老弱，柔肠热血倾。
仁慈怜患难，大爱遍楚荆。
扑火灯蛾去，谁言侠骨轻。
伟哉志愿者，黑暗见光明。
幸有威辰君，高行暖世情。
病家清零日，当诵四海铭。
【注】楼威辰，浙江安吉人，于2020年元月25日/正月初一驾车进入武汉，作为个人志愿者为武汉市民服务，义务为老弱病残、孤寡老人送菜送药、上门维修，一直持续至疫情结束。
《香港回归有感》作于1997年香港回归前夕，以虚写为主，多引用历史典故，含蓄表达对香港回归祖国的期待之心。《楼威辰先生赞》作于2020年武汉疫情之后以叙事为主，记叙了志愿者楼威辰奔赴武汉抗疫的经过，为他的大仁大义尽情歌颂。这两首五古和七古分别用入声韵和平声韵，一韵到底。还有一种押韵方式是每四句（左右）换韵，平仄皆可。
【七古】中秋节杂感
文/易玉华
明月如盘挂九天，几番缺尽几番圆。
此身漂泊乡愁起，遥望长空夜不眠。
美酒良朋邀月下，愿今一醉不知年。
由他闹市无青眼，任尔鬓丝似雪填。
我影蹒跚君莫笑，世间人物几周全。
太白吟诗须纵酒，篇中明月更常有。
天生不便事君王，自我形骸放浪久。
一叶扁舟泊月眠，懒闻名利谁争否。
荣通自古作云烟，惟有文章传不朽。
一轮明月旧都城，人去楼空权已倾。
后人只识清平调，不见霓裳鼓乐声。
明月悠悠千载照，江山代代主人更。
今宵明月白如霜，千万人潮在异乡。
歌乐霓虹迷纸醉，繁华不解我行藏。
柴门今日中秋夜，八十孤伶母在堂。
一个天涯潦倒客，何时明月照还乡。
《中秋节杂感》用了四个韵，乡字重韵，但是这在古体诗中是允许的。月、明月在诗中重复了八次之多，强调明月在中秋夜的核心意象地位，对中秋夜、故乡情起到了有力的烘托，而这在古体诗中也是允许的。
《楼威辰先生赞》和《中秋节杂感》虽然是古体，但是基本上都讲粘对，算是比较工整的。粘对本来是律绝的规定，古体并对此并无明确要求，但是为了朗读有声调的对比，按照粘对的规律来写也是可以的，比如李白的《侠客行》共二十句，其中十七句构成粘对，无论是有意还是无心，粘对的使用都带来了一定的好的效果，使诗句显得铿锵有力。当然，古体的写作重在叙事表意，对格律是否有特殊的要求，则是作者的自由了。
从格律的要求来看，可以说古体诗基本上没有要求，唯一有难度的是字句不限，也就是说，一首古体诗的字句应该明显多于格律诗。那么问题来了，经常有诗友吐槽字数多的慢词词牌不好写，比如240字的《莺啼序》，甚至百字左右的《沁园春》、《满庭芳》等长调也让人觉得难于《鹧鸪天》、《浣溪沙》等小令。因此，写古体诗的难处在于无话可说、无字可写。这就要求作者在写作时要有比较充分的词汇量，而词汇量来源于广泛的阅读和背诵。另外，我们也可以看到，古体诗的黄金时代也正是古文最为繁荣的时代，说明古体诗的语言背景离不开文言文，因此大量阅读古文也是不可或缺的。无论古体诗还是格律诗，诗句的词语、结构、修辞都有一定的规律可循，就某些特定的作者而言，可以用语言甚至思维的习惯加以概括。古人云：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，其实就是为了培养一种语言习惯，一旦习惯成自然，也许诗句就会不假思索，脱口而出。
诚然，现当代的语言和文学背景是以口头语和白话文占据主导地位，文言文离我们有着不小的距离，很多人甚至连繁体字都看着头疼，更不要说熟练掌握了。我认为，现在很多国人愿意花时间精力去学习、掌握离我们更加遥远的英语、法语、德语、意大利语等各种外语，而且大多数人的学习效果非常好，那么学习古诗、文言文总不至于比外语还难吧。所以，只要肯用功，掌握古体诗的写作应该是可以做到的。
【参考文献】
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[2] 任继敏. 浅论中国古体诗的音乐美及生成策略[J]. 昭通师范高等专科学校学报, 2008, 30(1): 9-13.
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