家里有乾隆汉白玉碗堪比开矿啊！

　　乾隆汉白玉碗真品的受沁有千百种，像这件器物出现分布多处的红沁斑，虽然乾隆汉白玉碗的各种表现形式不同，但是渗透颜色的过渡，却是众多乾隆汉白玉碗受沁的结构规律。就如同我们在宣纸上写墨笔字一样，由于宣纸的密度很低，因此墨汁容易渗透，而且墨色出现由深至浅的色过渡。乾隆汉白玉碗也是这种渗透和过渡原理，只不过乾隆汉白玉碗的高硬度高密度，受沁渗透需要千百年的缓慢演变过程而已。赝品的短期强化染色和渗透结构与真品存在着本质区别。

　　汉白玉是一种名贵的建筑材料，它洁白无瑕，质地坚实而又细腻，非常容易雕刻，古往今来的名贵建筑多采用它作原料，成为千百年来皇宫王 府庭院雕刻石材的首 选。汉白玉色泽呈乳白色，清雅纯净，却富有贵气，以独有的魅力触动了世人的神经，颇受人们喜爱。

　　汉白玉矿床的自然形成对汉白玉雕刻出现障碍，使加工制作存在局限性，这也是在工程设计方面需要考虑的问题。极好的汉白玉石料质地细致且硬度高，能雕刻出好的作品，按建筑用料来说可以上千年不风化。次料、普通白色大理石则不同，风化年限较早，长的几十年，短的几年，有的甚至当年就风化，还有的刚几年就存在石层石线开裂现象。特别是普通白色石料，产自很多地方，质量更是千差万别，做出成品后，更不便鉴别其材质的好坏。

　　乾隆皇帝是我国古代最 爱玉的帝王。历史上再没有哪位帝王，象乾隆帝那样，对玉器的认识和研究投入如此大的精力。他爱玉、藏玉、甚至在玉器制作上亲力亲为。他在位期间是清宫收藏古玉最多的时期，据说乾隆皇帝咏玉的诗文就有800首之多。他有17个儿子，除第16子早殇未命名外，其余诸子取名均与玉器有关，皇帝希望以这样的方式让玉之福祉润泽其后代。乾隆皇帝对玉的痴迷，促使"乾隆玉"成为18世纪中国玉的代名词，乾隆玉也成为中国古代玉器发展进程中最耀眼的明珠。正因为乾隆时期的玉器文化，使这时期的玉器造工精细，技术达到炉火纯青的地步。当前玉器市场上"乾隆玉"是一大霸主。在当代乾隆年间的玉已成为收藏界的“香馍馍”了。

　　乾隆孝粉汉白玉碗如何鉴定，第 一：乾隆汉白玉碗 一般出现在北方 国内几个省都有汉白玉分布，但质量比较好的是北京房山的汉白玉，和四川雅安的汉白玉，当然同一地区的汉白玉质量也有差距，不是完全一样的，可以根据用途选用不同档次的汉白玉，现在通常分成三 级，一级最 好，二级次之，三 级就是最一般了，在乾隆时期制作汉白玉碗用的籽料都是一级最 好的，此汉白玉籽料当属北京房山，而北京房山这种上等汉白玉籽料早在几十年前就已经开采完了，就算现在寻的到也是小的籽料，因此可以想一下雕一件汉白玉碗 用的籽料有多大 现在根本就找不到这种大块上等的籽料。

　　辨别乾隆汉白玉碗器的真伪，纹饰也是最重要的一方面，它能反映一件乾隆汉白玉碗美与丑，以及代表一个时期和时代的乾隆汉白玉碗特征。一件乾隆汉白玉碗上的纹饰既要服从于造型的需要，又要服从于当时社会功能的需要。因此，我们鉴别乾隆汉白玉碗器的真伪，一定要了解各朝各代乾隆汉白玉碗上的纹饰造型，熟练掌握各朝代乾隆汉白玉碗纹饰的结构、疏密、繁简等的处理手法。如：良渚文化乾隆汉白玉碗的纹饰主要是人面纹、兽面纹、鸟纹等;商代时期的纹饰主要以单阴线和双钩阴线以及剔地起阳纹为主要装饰，还发明创造了后来各代都有用的勾撤琢玉手法;到了西周阴线一面磨成坡状，有斜刀的痕迹，这种手法称为“一面坡阴线”，是西周的典型做工。商周两代人物和动物眼睛纹饰大多是臣字眼;汉代又以“汉八刀”和“游丝毛雕”雕刻手法为主要时代特征。由此可见，了解和掌握乾隆汉白玉碗器各朝各代纹饰的时代特征和雕琢手法是鉴别乾隆汉白玉碗器的关键。

　　玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最 好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅 限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。