青铜剑:朴实的光影 流淌的音韵

　　青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成。剑身是显示剑用来杀敌，而必须具备的刺、砍、划等功能的部位，是剑的主体。剑茎就是剑的把手，主要作用是确保剑身的功能得以有效发挥。在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板，称为格。东周时期，在剑上还出现了一些装饰技术，如在剑首端部铸同心圆，在剑身上镌刻工艺精湛的花纹等等。

　　工艺技术的发展趋势是不可逆的。古代的青铜器比我们现在做的好，是基于古代的生产条件而言的。当代的青铜器技术是源于古代的技法的，是承上启下的!

　　钢铁刀剑大量出现之后，青铜剑就逐渐销声匿迹了。通过田野考古发掘，全国各地出土包括青铜剑在内的青铜兵器，可说是层出不穷，异彩纷呈。特别是吴王夫差剑和越王勾践剑的发现，更是震惊中外，成为稀 世 珍 宝。

　　青铜剑不仅是在战场上用于厮杀的武 器，也是王公贵 族社会地位和身份的象征。《正以》上说：“春秋官吏各得带剑。”《说文》记载：“古天子二十而冠带剑，诸侯三十而冠带剑，大夫四十而冠带剑，隶人不得冠，庶人有事(指战事)则带剑，无事不得带剑。”所配之剑在长度和重量上，也因佩戴者的爵位高低而有所不同。1983年也是在湖北出土的吴王夫差矛通体满是菱形几何纹饰。对这种菱形暗格纹饰制作工艺，至今仍有不同的观点，主要有“铸槽填锡说”和“金属膏剂涂层说”。铸槽填锡说认为菱形纹饰的制作是通过在泥范表面粘贴泥条成形后铸出菱形纹饰阴槽，再往阴槽中填焊锡料的方法。金属膏剂图层说认为剑铸成后，在剑身上满涂用含锡量大的合金粉和天然黏合剂配制的膏剂，在膏剂上刻出菱形纹饰后，放入炉中加热，使锡合金在剑身表面融为一体，再经过打磨形成菱形纹饰。

　　凡是用陶范法铸成的青铜器，一般有以下几个痕迹可寻：(1)范痕(也称铸痕)器物铸造时，范与范之间的接合处再严密，也会有隙，铜液会从细窄的缝隙间溢出，冷却后即留下扉茬，此为范痕。尤其是在器物的耳、足、腹下部或底的隐蔽处的铸痕，即使经过打磨也去不掉。(2)花紋错位痕迹铸造有花纹的器物时，往往在数范接合处花纹对合得不紧密，不整齐，出现微小的错位痕迹。用失蜡法铸器，不会发生花纹错位的可能。(3)塾片铸器时，内、外范之间需有一定的支撑物，以使内、外陶范在浇铸铜熔液时，能始终保持着正确的间距。为此，铸工们往往将小铜片填放在内、外陶范之间的空隙处，使内、外范由于铜片的支撑而保持相对的稳定，终，使浇铸出来的器物保持器壁的厚薄一致。此小铜片就称为垫片。塗片原来是固体状，当一千度左右的青铜熔液浇注到陶范内，铜液与垫片就会结合，但不可能将垫片完全熔化。因此，预先放置的垫片痕迹就会或隐或现地固定在器壁上。(4)范土陶范法铸器，在器物的足、耳、柱等内部，因空隙小，器成后范土往往不取出。范土在浇铸过程中被焙烤，通常呈红、灰两色，且很坚硬，用指甲抠也不易掉落。

　　青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。

　　夏代铜器花纹简单;商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹清新活泼;秦汉重实用。至于款识，主要可从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大方;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体;战国金文字体大金不考究;秦朝统一了文字，通用小篆。