二王的这两个核心技法，教会我们行草书怎样写才显得昂扬大气

二王的这两个核心技法，教会我们行草书怎样写才显得昂扬大气

明确收放关系，产生强弱对比

收放对比是行草书造型中所有对比关系的总领，是关键的关键，核心的核心。董其昌《画禅室随笔》“作书之法，在能放纵，又能攒促。每字失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。”此言动中窾要，鞭辟入里。微观上，字中笔画的长短，粗细及偏旁部首的宽窄，长短都与收放呈正相关；宏观上，字的大小聚散是章法上收放的主要表现手段。

怎样才能明确收放关系，产生强弱对比，二王行草书的处理有相当多的技巧手段，但最主要的是“错配”和“大小”变化。

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错配

错配就是把字的应是等量齐观的偏旁部首使之大小长短不等，产生单字的组成部分之间的收放关系

错配的表现手段，后世论者名之为“老少配”。一字中大小长短相辅相成，相隐相显，反差对比，饶有意趣。

得此法，不管是学任何一人，任何一体行草书，在临摹和创作时不至于下意识的把字的上下左右写的长短大小一致，四边齐并而显得僵化无趣。

大小

大小之变同样是收放对比的主要手段。但单个字无法以图片形式示例，现以王羲之《得示帖》“雾”，“触”，“散“字和“王””下“”日“字之比为例，几个字

体量悬殊，大小强弱反差彰显。参照这种大小强烈对比的技法，能使我们的行草书在章法上字的组合不致大小一伦，或者虽有大小对比，但反差不大，表现力不足，视觉冲击力不够。

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