大女主剧，怎么看

常能看到关于“大女主”剧的消息，似乎从星星点点走向了霸屏之势：《甄嬛传》《花千骨》《芈月传》《楚乔传》，再到即将上映的《扶摇》《如懿传》《那年花开月正圆》《知否知否应是绿肥红瘦》《独孤皇后》，随便一搜一数，就是一串名单。在政治正确的今天，冠以“女”字，总让人多想两下，那么大女主剧流行的原因又有哪些？

从立意来看，很少听到“大男主”的说法，就如同actress从actor中分离出来一样，“大女主”成为现象并引起关注，首先就是因为这与约定俗成的、男主担纲的传统印象相悖。从这个意义上说，“大女主”的出现和流行，与默认的共识形成了反差，是一场对男性主导的社会规则的“破坏性实验”。

大女主剧以女性为主人公，少不了对女性气质的强化。特别是看宫斗剧，女主从纯真无邪、不谙世事的小白兔，一步步进阶到勾心斗角、阴损酸坏的大“本宫”，显得单向而模式化，无论傻白甜的前者还是黑化了的后者，都满足了对女性——顺从的“女孩”和被污名的“女强人”的既有想象。于是在性别意识形态的建构下，执行着满足男性凝视和女性自我规训的功能。

如何脱离顽固守旧的价值体系强加给女性的符号，也有真·大女主剧做出了尝试：女主之为“大”多少离不开双性化气质的独特魅力。那些被冠以“励志”的剧集中，大女主们虽起初不被看好，但却特立独行、干练精明、聪慧有为。她们在奋斗路上既有细腻、柔软、多情的女性化一面，也不乏果敢、坚韧、自信的男性化一面。这突破了对女性的刻板叙事，吸引人，有正效应。

此外，追剧和追星一样，都多少寄托了受众的自我投射，引发其代入感。而且大女主在剧中嗖嗖嗖地打怪升级开挂，与现实上向流动的缓慢凝滞形成对比，或许会成为释放不满或无力感的一道“安全阀”。

最后，大女主总会再搭配一众男性助攻，于是好多剧难免都有了调情剧的影子。相爱相杀之间，还没独立的“大女主”又双叒叕地成为/沦为哪位男性的女人，似乎女性只有取得如此结局才合情合理、堪为圆满，这未必狭隘了些。

电视剧中制作方和观众之间构成互文，“既体现为市场和商业对消费者的定位和建构，同时也体现为观众对文本主动的选择、参与和重建”。大女主剧是对男权制文化和女性地位上升的张力的写照，也涉及到了超越两性关系的社会议题。

本期小编：清欢