痛快看「绣春刀2」，必看这篇科普
“古来锦衣征战，但见文武呢喃。”
说起七月国产院线，非《绣春刀2：修罗战场》莫属。
提前多日点映；首日票房夺冠；路阳宁浩双剑合璧；坏猴子计划如火如荼……
诸多惹眼标签，将这部续集推到风口浪尖上。
回想三年前的《绣春刀1》，票房平平，但用心制作换来了良好口碑。
本次《绣春刀2：修罗战场》归来，无论声势形貌都更加响亮。故事，阵容，动作场景与服化道全面升级，前作中少有的大场面，本次也逐一献上。
当然，作为“非典型”武侠电影，《绣春刀》系列于江湖、侠义等方面未有太多着墨，儿女情长也只是旁支点缀。
真正支撑它一枝独秀的，是无处不在的历史细节，考究而耐人寻味。
但问题来了，片中反复出现的某些名词，对历史不好的同学的确有些折磨。
什么总旗、千户、镇抚司，各种官职头晕目眩。
更别提萨尔浒之战、宝船沉没、诏狱、无常簿、飞鱼服、还有作为片名的绣春刀。
这些专有名词，没点历史知识还真拿不下来。但别担心，小十君这一篇科普，正是为你量身打造。
PS：本片虽然取材于历史，但并非真实还原，内容多为半架空半加工。
先聊聊大家最为关心的，电影中出现的种种器物道具。
绣春刀
绣春刀，作为电影名，自然有其特殊地位。
先看标准答案：
“绣春刀是明朝特务机关锦衣卫的标准佩刀。 外形综合唐刀和少林梅花刀特点，轻巧且狭长略弯，便于携带和短兵相接。”
但由于没有确凿实物传世，没人知道真实的绣春刀是何般模样。
只有根据明代画作，如《出警图》中描绘，考证得出：其原型为唐刀改制后的制式兵器，不仅因其外形阴柔得名，也成为了锦衣卫佩刀的一种统称。
如男主沈炼所持绣春刀，从外形来看，与普通武人所用雁翎刀别无二致。只是他职位较高，所以制刀所用钢材更纯，锻打次数更多，锋锐程度更甚。
如果结合《大明会典》等典籍笔记研究，绣春刀同时也作为一种礼器存在，用于出行、祭祀等特殊场合。
“本朝文武大臣扈从车驾，则赐绣春刀、椰瓢、茄带。”
所以，绣春刀并非锦衣卫专属。亲军、禁卫军甚至一些文武大臣，在不同场合也可能佩戴。
更有趣的是，如今唯一经过考证的锦衣卫武器，是台湾一位收藏家所藏的“东厂双刀”。
此刀为其三十年前偶得，曾为已故台北故宫博物馆院长秦孝仪最爱，但秦院长也未认定它为绣春刀，只是称为“东厂双刀”而已。
飞鱼服
飞鱼服，可谓武侠电影道具中的颜值担当。
如果你简单百度一下，就会发现这样一张图片，明黄色长袍上衬飞鱼纹绣。
但其实，所谓飞鱼服，就是绣有飞鱼图案的官服。飞鱼是一种职能象征， 而颜色则暗示职位高低。
如同属锦衣卫一职，只有品级正三等，才能穿着大红色飞鱼服，而要穿到明黄色，怎么也得二品往上。
至于为何沈炼等人多是黑色飞鱼服？很简单，一是平日当差要穿适合活动的服装，二是品级不够罢了。
无常簿
无常簿，也是片中多次出现的道具。但其实，就是锦衣卫中较高等级武官随身携带的记事本，用来记述探案时的经历判断。
但由于明末的政治高压环境，与锦衣卫的种种特权，记载在无常簿中的任何信息，不论真伪，都具有很高的证据效力。
这也是为何片中沈炼要拼命毁掉凌总旗的无常簿，毕竟给上面看到，自己可是百口莫辩，难逃干系。
流星锤
除却锦衣卫的看家装备，《绣春刀2》中的掌班太监郑公公所使的流星锤，也是亮眼。
可攻可守，可进可退，碎石破门也是轻而易举。
但其实，流星锤原本为杂技器具，不是专门的武器。后由八卦掌祖师爷董海川，一名身为太监的紫禁城护卫改进，逐渐演变为具有攻防理论体系的武器技法。
且有野史传说，宫内太监高手，多使用流星锤为武器，一方面也是弥补生理缺陷导致的心理失衡。
就像《绣春刀1》中东厂赵公公的长枪，到了第二部里成了流星锤。
一长两圆，一样不缺，难免不让人浮想连连。
官职制度
说完了片中关键道具，再来聊聊让人听得云里雾里的官职制度。
电影开场，便是尸横遍野的萨尔浒之战战场。但对锦衣卫三字稍有了解的朋友，可能就会奇怪，一个特务机构，怎么会跑去参战？
但其实，这只是影视剧刻意渲染的印象。
锦衣卫的根本职能，是皇帝的亲兵卫队。
从明洪武15年正式成立锦衣卫开始，它就作为“天子亲军”行使诸多职责。无论是朱棣北征，还是英宗被俘的土木堡之变，都少不了锦衣卫的身影。
除了直接向皇帝负责，可以逮捕任何皇亲国戚，且无视一般司法程序等特点外，《绣春刀2》中的锦衣卫组织，还分为了南北两个部分。
这里就要提到片中反复出现的“镇抚司”，指的就是锦衣卫们所在的机构名。就像法官在法院工作一样，锦衣卫就在镇抚司上班。
严格来说，南镇抚司多负责锦衣卫内部人员的监察管理，而北镇抚司，则负责对外监视官员，抓捕缉拿等问题。一个对内，一个对外。
但相比有司法特权和诏狱的北镇抚司来说，南镇抚司的职权范围显然较小。这也是为何片中裴大哥，曾抱怨自己被从北贬到南。
而为何诏狱，这一锦衣卫的审讯地点如此可怕，能让电影开头沈炼的马仔宁可自杀。
主要还是因为其中种种酷刑，和其凌驾律法之上的特权压力。
从朱元璋时期开始，诏狱作为皇帝用来弹压地面的特殊机构，不用经过三法司（明代司法机关合称）审核，从抓人到审讯到行刑全部独立。
而被抓进诏狱里的人，除了皇帝特赦，就只有“招供”这一条路可选。而逼供所用酷刑，到了明代也是研究到了炉火纯青。
比如“刷洗”一刑，听起来像是洗澡。
只不过用的是开水和铁刷而已：将犯人赤身裸体按在铁床上，滚烫开水浇满全身，趁热再用铁刷用力来回刷洗，直到白骨露出，仍不停手。
而与镇抚司相对的，则是东西二厂，由明成祖朱棣发明，用来牵制和监视锦衣卫。
不仅能抓人，还有诏狱，地位更在锦衣卫之上。只是一个由司礼监太监管理，一个由指挥使统辖。
但东西二厂与锦衣卫也并非水火不容，在厂中的大部分属官，特别是缉拿捕盗那些，都是从锦衣卫中调拨去的人手。
而东厂所在原址至今尚在，位于中国美术馆一侧，横贯王府井和东皇城根，全长三百多米。
从某种意义上来说，一厂一卫这两大机构，共同支撑起了明朝的皇权皇威。
至于电影中几次提到的官职，这里有一列表，可供参考：
指挥使一人，正三品；
指挥同知二人，从三品；
指挥佥事二人，正四品；
镇抚使二人，从四品；
千户十四人，正五品——陆文昭等
副千户，从五品；
百户，正六品——沈炼等
试百户，从六品；
总旗，正七品——裴纶等
小旗，从七品。
看到了吧，片中主要角色，官职最大的陆文昭，也不过五品官而已。只能花钱买通上级，才有跟魏忠贤见一面的机会。
瘦马
最后再提一句片中所提“瘦马”一词。
北斋先生所提自己少时曾遭阉党陷害，被卖作瘦马，其实指的就是官方出资买来穷人或罪犯家中少女，进行特殊调教，教给琴棋书画，后卖他人做妾或入青楼。
而北斋擅长书画，不得不让人联想，她一身的才艺是否也正是那段经历造就？
而这一切与史实或近或远的细节，都承载在明末历史的大背景之下，不仅为电影提供了更多解读空间，对真实感的营造也功不可没。
严格来说，前后两部作品的时空背景，与整个明末的政治生态格局，有着千丝万缕的联系。
相比第一部，《绣春刀2》的文本，显然与明末皇室的权力更迭联系更紧。所有故事，与历史事件互为因果，环环相扣之余，又提供了另一种解读的视角。
众所周知，历史上各朝代晚期的政治局势多波谲云诡。天时地利人和一个不沾，而明末则更是如此。
先后经历泰昌暴病而亡和天启大权旁落，在电影结束时崇祯接手的大明朝，和烂摊子相比差不了多少。
上有天灾旱涝，外有东北辽乱，内有阉党乱政。各地更是匪患徒增，贪官横行。
电影开头的“萨尔浒之战”，发生在明万历年间，也是明清局势彻底逆转的节点。
对阵双方为明朝精锐与后金努尔哈赤所率领部队。前者四路围攻，后者防卫反击。结果更是惨烈，后金在五天之内，大破三路明军，彻底摧毁了明军的精锐力量。
而就在战争结束后不过十年，“东林党争”接而爆发。
东林党一词来源，取自当时一处书院之名，在此处谈论国事，针砭时弊的官员学者，便自称为“东林党人”。
而他们的主要对手，便是当权的阉党，也就是魏宗贤一人把持的宦官集团。
他以三件答案为由，伪造《东林党点将录》，裹胁明熹宗拆毁书院，打击东林党人，一时杀人无数。
而所谓“倒阉”，不仅是贯穿崇祯帝政治生涯的重要命题之一，也是中学历史课本里的送分题，更是让男主角沈炼横祸连连的主要矛盾起因。
阉党对于即将上位、有着强大政治野心抱负的崇祯帝来说，是不得不除的眼中钉。而能够借力的，自然是对其有着深仇大恨的东林党人。
在《绣春刀1》中，大太监魏忠贤被罢免一切职务，发配远郊守陵，死于半途，阉党覆灭，锦衣卫奉命剿灭余党。
在《绣春刀2》中，阉党专权独大，权力正处于到达顶峰，即将下滑的边缘时节。
就像片中带出所有是非，牵连一干人等的沉船大案，在史书中也有真实记载，但改得面目全非。
从原本的小舟，改为了大船，从因大风刮翻，改成在设计上动了手脚。
但无论如何，朱由校落水染病是真实存在。临死前一句“吾弟当为尧舜”，拉开了整个故事体系，历史与虚构在此刻无缝对接，诞出无穷的想象空间。
而身为锦衣卫小官的沈炼，位于风云突变的政治风暴中心，无可奈何也身不由己，一切恩恩怨怨，都抵不过电影中崇祯帝的一笔朱红。
以上说了诸多，也只能涵盖《绣春刀》两部作品中涉及的部分历史细节。
而本片之所以成功，也正有赖于它突破以往武侠电影多拘泥于江湖二字的局限，让真实历史，成为真正参与叙事的母体。
武侠，古装，功夫，一切的一切，都置身于一个充满细节，真实且具体的时空环境下。
这曲由历史哺育的长歌，自然有着其他武侠所难及的厚度与底蕴。
就像《崇祯皇帝传》中所说，
“人类有意识地为自己而生活，但却在无意之中，成为达成全人类历史目的的一种工具。皇帝也不例外，皇帝是历史的奴隶。”
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