京剧界历史上，李鸣岩有哪些故事？
李鸣岩老师，京剧老旦名家、国家一级演员、京剧名家、有名京剧表演艺术家、有名京剧老旦表演艺术家、李派老旦的领军人物、有名老旦演员、李多奎亲传弟子、教育家。
她是高瞻远瞩的吴国太，她是爱憎分明的李太后，她是忠心爱国的佘太君，她是偏狭昏愦的武姜，她就是李鸣岩。
她五岁开始唱戏，唱到八十多岁仍然为之痴痴迷，她的人生仿佛是为戏而生，她就是京剧老旦名家李鸣岩。遇后龙袍这个它是宫廷的，她的脚步跟别人不一样，她这个走道她都这么走道，这么走道。但是她是老太太的，穿蟒的脚步、那就是打龙袍吧，端着带，走道的时候，匡庆才庆匡庆才庆匡庆才庆，撩起来，端上带。她一生中塑造了诸多经典的老旦形象，《穆桂英挂帅》里忠心爱国的佘太君，《遇后龙袍》里爱憎分明的李太后，《龙凤呈祥》里高瞻远瞩的吴国太等等，每一个角色都深入人心，给观众留下了深刻的印象。
李鸣岩老师二十多岁时拜老旦泰斗李多奎先生为师，深得真传。她继承和发展了李派艺术特点，嗓音洪亮苍劲、韵味浑厚、行腔流畅，字字有腔，在其几十年的艺术生涯中秉承李派的同时兼收并蓄，形成了自己独特的风格。
2017年夏天，在北京西城区的一个老居民区里，他们见到了这位著名的京剧表演艺术家，眼前这位老人声如洪钟、行动利落、思维清晰，很难将她与耄耋之年联系在一起，李老师在登台唱戏塑造一个个经典人物的同时，在教学传艺方面也做出了极大贡献，以(已)至耄耋之年她却仍然活跃在舞台和讲台上，为了京剧事业的发展和传承继续发光发热。如今，李老师每天会抽出时间坚持练习唱腔和表演，毫不懈怠，当时已经八十三岁高龄，仍然能够在一小时之久的大戏之中唱念做表，这得益于她几十年如一日的坚持练功，李鸣岩老师能有今天的成就，与她自幼坚韧不拔的毅力和执着追求的情怀是分不开的。
1934年，李鸣岩出生于京剧世家，父亲李连甲本行老生，母亲没有工作，幼年时家人随父亲到全国各地以演戏为生，受到家庭氛围的影响，自幼对戏曲痴迷的李鸣岩放弃学业开始随父亲学戏，五岁即能登台演出，频得掌声。自己呢等于是戏班里的“虫儿'，三天给她做身衣裳，那个棉袍子什么的，书包也弄好了，三天回家不干了、不去了，就是不想上学那时候，就是学戏演戏。1937年，对于中国人来说是苦难的开始，随着卢沟桥事变的爆发，中国人民陷入了水深火热的苦难之中，在那个惶恐不安的战乱年代，生活成为了全家人最大的困难。一家人不得不流动演出，跑到湖南、湖北、云南等地。在昆明年幼的李鸣岩进入了由冯玉坤、田汉等爱国人士创办的四维剧校，取艺名李维艳，工老生和老旦。
她就在四维剧校就开始了就是老生、老旦，老生跨老旦，学戏、演戏，那时老戏你像什么《断臂说书》、《四郎探母》啊，反正所有的老生戏自己可以那么说，除去一些奇葩的、或者什么的，所有的戏她都沾过。新中国成立以后，四维剧校由文化部接管更名为戏曲改进局戏曲实验学校，李鸣岩在学校受教于徐鸣策、安舒元、谭小培、贯大元、李金泉等名家，奠定了扎实的基础，这个时期由于不提倡反串，李鸣岩由老生改唱老旦戏。
过去解放以后他们学校还请了安舒元安老师，请了贯大元贯老师，她一直都是跟他们学，可能是也就是51年、52年这个时候，自己就彻底就，因为不提倡男演女、女演男，因为响应这个事呗，自己也是个也不行了、个也得矮，蟒都挑不起来，扮出来不好看，唱老旦吧，她说老旦我也是非常地非常喜欢。说这么的，就专工老旦了。
1957年，23岁的李鸣岩戏校毕业后，分入中国戏曲学校实验京剧团，为了在戏曲表演方面精雕细琢、让自己的艺术能够得到更大的提升，向角儿的平台迈进，由戏校老师刘子元推荐拜在了老旦泰斗李多奎的门下。那天晚上上长安，上长安呢正好李多奎演什么戏，演那个漂母饭信，他们在后台，给你带一学生来，您看她正在扮戏呢。先生说谁呀，说李鸣岩。噢，李鸣岩哪，这孩子不错，她这、那时候还是收音机，放那个音、没有电视，放这个《岳母刺字》什么的，哎、孩子嗓子挺宽，挺好，在哪儿呢、赶快过来。挺紧张，见先生，你就是李鸣岩啊，好好好，嗓子也好，是块料，他说她是块料。
1958年，李鸣岩正式拜李多奎为师，成为李派弟子，从此开始了她光彩夺目的艺术人生。她先生对她各方面都是倾囊相赠吧，倾囊就是你说什么他就教得很细，他拿着壶孙带着他们，你这点寸劲还不成，那个寸劲要有，那个老生的东西，那个“悲悲'，用气来顶着“(切)戚”，它这是厚实的，“事了”这也是老生的东西，我们也要柔软的东西带有老旦的东西，要柔和它就讲这个。李多奎先生嗓音洪亮苍劲，行腔流畅、气力充沛并善于运用，富有表现老年妇女的“雌音'和“衰音”，并且对于吐字、喷口均极为讲究，充分展现了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韵味。
他的这个气息上，这个为什么那么长气，为什么那么长气，自己(他)说你们女孩子不长，女孩子声音上气比人男同志来说你们就要差一些，她说为什么要差呢，她说我就不相信，她就为这个事呢她就，我看看您吊嗓子。看我吊嗓子，你就灰心了，哎哟，不明白呢，告诉你这个气口，我就“哈'地一下能把杯子都能动唤，你们女孩没有那个气息，李鸣岩她就回去她就练，她就长亭五点半开门，他们就进去，她专门有地儿、就喊嗓子，第一个就是“啊~”，自己就先在“收缩、收缩、收缩”，今天我收缩三个、没气了，明天、多了，收缩四个，自己就有点长进，能收缩五个，气息要掌握平衡，掌握它的这个松弛劲，再一个就是学习先生的这个哪儿喘气、哪儿不喘气。
在跟随李多奎学戏的日子里，李鸣岩不仅深得李派艺术的精髓，更是博采众长，她结合自己的嗓音特点，形成了自己的风格，日后，这出《赤桑镇》就是继承自李多奎。
京胡名家费玉明说，李老师可以说老生是余派底子，虽然那会儿跟贯大元先生丶跟的谁安舒元先生跟他们学，但是老生还是余派的底子，然后老旦呢又是李多奎李先生的底(弟)子，这个李老师呢在唱腔感人的地方有很多是麒派的东西，这里边又有麒麟童的东西，最后归纳到她本人的演唱艺术当中，所以简称是“余、多、麒、鸣'。如今的李鸣岩老师在继承和发展李派艺术方面有突出成就，李鸣岩老师除了登台表演之外，还为培养京剧事业的接班人、弘扬民族艺术不断的做着自己的贡献，然而当时已在京城成名的李鸣岩，曾经在京城的舞台上消失了十多年之久，其间到底发生了什么，我们下次再讲李鸣岩过去的故事。