钱浩梁:追忆李少春、袁世海两位恩师

钱浩梁先生

能参加今天这个聚会我认为特别重要,对我尤其重要。我对袁老的逝世非常难过,因为李少春先生和袁世海先生是我的恩师,这老二位为我付出的心血实在太多了,所以我与这老二位有着特殊的感情。

说起来整整40年了,那是1962年,中国京剧院决定培育一批接班人,经过一番筛选,我荣幸地被李少春、袁世海两位前辈选中,从中国戏校实验剧团调到中国京剧院一团。一到剧团报到,李先生就对我说:“欢迎你钱浩梁同志,从今天起,我们要改变一下主演与配演不分的问题,一定要打破这个制度。你今后演出,不要再演配角,更不能跑龙套,你的任务很重,必须把主演演好,这样可以提高知名度,使你专心艺术的创作。关于你今后演什么戏,如何培养你,我要和世海好好商量,还要制定规划。”接着袁老说:“在我们还没有研究好的时候,你没有什么事情,也不用参加演出,我们建议你到武汉,找高盛麟先生学学戏,好吗?”

左起:刘长瑜、杜近芳、袁世海、钱浩梁、高玉倩

他们还要征求我的意见,其实我遇到少春老师,已经欣喜若狂了,还要我跟高先生学戏,真是喜上加喜。不久我回到北京,他们二位也为我安排好了。他们要给我新排一出大戏,还要与我同台演出,剧目就是《战渭南》:李先生的韩遂,袁先生的曹操,我的马超。您想,让我这个小学生跟当时最伟大的艺术家一起演出,我真不知道怎么高兴才好,就像做梦一样。记得袁老说:“你现在正冲,扮演马超这个勇将正合适。少春,你给他弄武场子,我帮助你们弄文场。”我当时非常感动,您想,我是演武生的,说到底也是李先生的学生,袁老是架子花,我不可能是他的学生,可是袁老对我跟少春老师对我一样关怀备至,真是无私。可以说,他们不但要排好自己的戏,还要给我设计唱念做打,非常辛苦,这老二位对我的关心和爱护,我永远都不会忘记,每时每刻都不会忘。这段历史是中国京剧院的同事们有目共睹的。

李少春、袁世海《红灯记》

这出戏在人民剧场彩排时,舞台上下都反响非常热烈,尤其是李少春先生唱的那段反二黄,美极了,第二天就在京剧院传开了,几乎人人都会唱了。李先生还设计了一个变脸的动作,跟川剧的变脸不同,是变一部分脸,非常精彩。这老二位给我也设计了许多新动作,也获得了好评。一个是在听说马腾死后,马超要从高台上连着太师椅来一个360度转身而下,再接“气椅”,吸取的是《通天犀》的玩意,可是难度比《通天犀》要大多了。还有一个是马超拿着枪,扎大靠,跺子蛮子翻上,也超过了《伐子都》的难度。遗憾的是这出戏仅仅彩排了两场,因为大家完全可以想象的原因被禁止演出了。这出熔铸着老二位大量心血的《战渭南》,排出来了,却不能演出,他们特别愤怒,积极性受到严重的打击。但是他们又怕我年轻经不住这种打击,反过来安慰我,说以后要排的戏很多,别着急。接着他们就陆续给我排演了《野猪林》《长坂坡》《挑华车》和现代戏《柯山红日》《刺刀见红》《飞夺泸定桥》等等。排《野猪林》时,总是要等下班后,我们就在北池子大街团部院子里开始排,李少春先生不厌其烦地、一遍一遍地教我,舞剑、长亭、开打等重点场子,少春先生都是在这个阶段亲自教给我的。袁老的鲁智深,也一遍一遍地跟我合排,排多少遍也不嫌烦。那时,少春先生的琴师沈玉才先生根据李少春先生的安排,每天都要给我调嗓。有时候遇星期日,李先生就叫我到他家中去排戏,袁先生让我到他家去合排。那时外交部街的李家和南池子的袁宅都是我经常去的地方,每次排完戏,少不得还要美餐一顿。他们说,这是在给我开小灶。所谓水涨船高,我跟着这样伟大的艺术家,对我进行如此特殊的严格的培训,使我学到许多平时学不到的艺术知识,使我受益终身。在这个阶段,我每天都感到生活在党的温暖的怀抱中,不敢有丝毫的懈怠。后来李先生给我排《长坂坡》,袁老演曹操,给我排《挑华车》,袁老甚至就给我配演牛皋,这种提携、扶植与呵护真是太难得了,再亲的亲人也不过如此了吧。而我跟这老二位无亲无故,他们说:“我们不图别的,就是为了党的京剧事业。”

钱浩梁、袁世海《红灯记》

后来我们又投入到《红灯记》的排练中,从1964年开始,到2002年12月7日的最后一次演出,38年中,袁老一直是台上带着我,台下指导我,就一场“斗鸠山”,我们一起磨练了何止千遍、万遍,每次他都有新的发现,新的体验,所以他演的鸠山一次比一次深,确实把这个人物演活了。再有就是袁老对艺术负责的精神,刚才大家都说了,就在我们要启程去沈阳的前一天晚上,袁老还打来电话,要我跟他在电话中对词,结果我们就在电话中演了一场“斗鸠山”,许多新变动的小节骨眼,他都又强调了一遍。

同时我想借这个机会,再表示一下我对李少春先生的怀念。后来因为李先生身体不好,演出机会很少,但是我演出的《红灯记》里面透着他的许多心血,包括刑场一场的导板,也是李先生从《战太平》的导板借鉴而来,经过他的精心编排和指教。再如刑场的反调及其过门,后来在“临行喝妈一碗酒”这个唱段前的过门改造,“提篮小卖”一段的过门改造,都包含着李少春先生的睿智与才华。应该说,没有这老二位的随时指导,这出《红灯记》是不可能达到今天这个水平的。他们的贡献实在是非常杰出的,让我们永远记住他们的丰功伟绩吧。

《中国京剧》2003-3

钱浩梁在京剧沙龙“追思老海 缅怀前贤”中的发言

京剧道场

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