石分三面和树分四岐

石头和树木是山水画和花鸟画的主要组成部分之一，画好石头和树木也就基本上掌握了山水画的画法。

古画论有言：“石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰云根，无气之石则为顽石”。又有：“石有三面，三面者即石之凹深凸浅，参合阴阳，步伍高下，称量厚薄，以及矾头菱面，负土胎泉，此虽石之势也，熟此则气亦随之而生矣，秘法无多，一字曰活'。

在具体的作画过程中，“石分三面”就是要在平面中表现出石块的高，宽，深三维空间，使之具有立体感，不流于呆板（如下图）。

石分三面

我们结合具体的例子来分析一下：

墨竹坡石图（局部）元代 高克恭

这块石头笔墨苍润，前边为石头的正面，着墨不多，侧面墨色加重，表现出石块的深度。

花石草虫图 南宋 佚名

石头的向阳面墨色较少，侧面和顶部墨色渐重，表现出石头的厚重感。

“石分三面”的观念在宋代花鸟小品等比较写实的作品中体现得更为突出。宋元之后文人画兴起，绘画作品成为画家人格精神的写照，在创作时也不再拘泥于具体的技法。

水仙梅石图 明代 陆治

这幅画还算是比较写实的作品。

猫石图（局部）清代 朱耷

画家寥寥数笔便勾勒出一块巨石，运用了象征隐喻的手法，将客观的意象与主观的意识作了巧妙而含蓄的结合，表达了自己不与清朝统治者同流合污的心境。

《芥子园·树谱》有言：画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。下手数笔最难，各审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简。当熟四岐，后观诸法。四岐者，即画家所谓石分三面、树分四枝也。然不曰面而曰歧者，以见此法参伍变幻真若路之分歧。熟之则四歧之中面面有眼，四歧之外头头是道，千头万绪，皆由此出。

“四岐”即四方，“树分四岐”的意思是在画树的时候，树枝要有左右横出，也要有前后出枝。在平面中画树，左右出枝易，前后出枝难，这就需要我们平时多加练习。

树分四岐

看一下下面几幅画。

枯树图册 元代 倪瓒

画家以一前一后，一浓一淡两棵树营造出画面的深远感，笔简意远，水墨极淡，皴擦细腻，大面积留白，表现出山水旷逸之美。

冬景山水图（局部）南宋 李公年

此图树枝用郭熙“蟹爪”画法，树与树之间相互呼应，营造出北方冬日山水萧瑟之景。

需要强调的是，任何技法都是前人得经验总结，我们在创作时，不能拘泥于某种技法，从而生搬硬套，表情达意即可。