第五百四十二篇  红山文化玉器的加工工艺

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红山文化玉器的加工至今还是一个谜，我们现在还不能解释史前时代人类是用什么工具来雕刻玉器的。“他山之石，可以攻玉”是人们经常用来解释古时玉器加工的老话，它被解释成为用比玉更硬的石头来加工玉器，因此有的专家认为刮削器就是加工玉器的工具，也有的专家认为是用鲨鱼的骨头来雕刻玉器的，因为在史前文化遗址中曾发现鲨鱼的骨头。笔者认为，上述说法应该不会错，但不全面。
我们虽然不能确切知道红山文化玉器是用什么工具加工的，但是还是能从红山文化玉器本身观察到其工艺特征。
我们已经知道，红山文化玉器的玉材多为岫岩玉（蛇纹石），硬度为4－6摩氏度。一般来说，红山文化玉器大多着重平面的大块抛光，仅在眼部、口部和足部作精细的雕琢。它的器形多为扁平体，无论单面或双面雕琢均有厚薄变化，常将器物外轮廓琢成薄形钝刀状。玉器中也有立体圆雕的艺术品，堪称史前人类雕刻的杰作。红山文化的玉器加工工艺，擅长以磨碾手法制作类似泥塑刮削效果的沟槽，即我们习惯称之为瓦沟纹的纹饰。同时还经常出现压地隐起的阳纹和斜面棱线，称之为凸弦纹，有的棱线触之有感，视之不见，说明琢磨十分精细。在红山文化的后期，可以发现在隐起图案上加刻的阴线纹 。
红山文化的玉器很多都琢有孔洞。
在没有使用金属工具的红山文化时期，人们的琢纹手段和技术，表现出相当的原始性。它做工朴拙，线条简单，而且由于琢刻工具的原因，沟槽呈浅斜切状。这种被称为瓦沟纹的工艺，可以明显看出其加工的方法。
下面，笔者把能体会到的红山文化玉器加工工艺介绍给读者。
（一）琢纹的加工工艺。从红山文化现存的玉器来看，红山文化时期已经发明了铊具。铊具是历代玉工雕琢纹饰的主要工具，也应该是红山文化玉器加工的主要工具。台湾的吴棠海先生认为：红山文化玉器“大多数以逐段雕琢的方法完成纹饰制作，所雕琢的线纹具有中间宽深、两端尖浅的特征”。吴先生讲的是有道理的，从前面介绍的勾云形佩上的瓦沟纹上就可以看出这种工艺的特征。从玉器上的痕迹观察，古玉制作的方法应该从原始的“以石攻石”，到以解玉砂为介质进行切磋琢磨，逐渐又发展到使用铊具，当然，这三种方法也会穿插使用。铊具切割会在玉料上形成一个微微的弧度，其抛面成“V”字形。整条瓦沟纹的弧形弯曲线不是一气呵成的，而是由许多条用铊具打磨的直线构成的，这可能是最原始的微积分现象。这种由铊具打磨的直线凹沟，其剖面是上大下小的梯形，其顶视图则是拉长的橄榄核，两端尖，中间宽。这种橄榄状的粗直线，随着瓦沟纹的弧度走向，一个接一个地不断切合，最终就构成了一条完整的有一定弧度的瓦沟纹。不同宽度的凹沟使用不同的铊具来磨制。
（二）切割的加工工艺。从玉玦和玉猪龙残件上，可以清楚地看出软性线具切割的特征。这种特征告诉我们，其切割的方式是用软性的线绳来回拉动的。用这种方法切割的平面，往往不是一个平面，而是有一定弧度，可以看到线切割留下的痕迹。这种工艺特征，是鉴定红山文化玉器的很重要的标准。
（三）阴线、凹槽、瓦沟纹的加工工艺。阴线、凹槽和瓦沟纹这类纹饰，严格地说，都是红山文化玉器上的阴刻线，只不过它们的粗细不同而已。阴线是用较窄的铊具逐段雕琢的，这个“逐段”两字，值得读者仔细体会，也就是说，红山文化玉器上的阴刻线，推而广之，新石器时代的古玉器，它们的阴刻线一般来说都是一段一段加工后再联缀完成的。这样的阴刻线，粗看是一条直线、弧线或者是一个圆，但在放大镜下观察，可以明显地看到这样的直线、弧线和圆是由一条一条小的直线段联缀而成的。这里所指的“直”应用微积分学的观念去理解，每段小直线不断地沿着不同的角度啮合，就可能形成直线、弧线或者圆。这种啮合的加工方式，会在玉器上留下痕迹。而对于凹槽和瓦沟纹来说，这样的啮合就更为明显了。其加工方式是：首先，用铊轮琢磨出一个一个短而细的中间宽深、两端尖浅的琢纹，每个琢纹沿一定的角度啮合，形成一条直线或弧线的凹槽和瓦沟纹；其次，用铊具在凹槽或者瓦沟纹中横向来回琢磨；最后，用粗细不一的条棒沿着凹槽或者瓦沟纹的纵向来回拉磨，并不断添加解玉砂。香港的沈起先生就收藏着这种拉制用的条棒。这样，在高倍放大镜下可以发现：在凹槽或者瓦沟纹的本体上，沿着它们的走向，有纵线拉磨的痕迹；在瓦沟纹与平面的交接处，有横线拉磨的痕迹。作个简单的比喻，这些拉磨线的痕迹就像一个横置的“非”字。显然，瓦沟纹是先作横向拉磨，再作纵向拉磨，因而其底部为纵线，交接处为横线。而最先所作的琢磨工艺，被后两道工艺所掩盖，但有时还能看到小小的尖端露出在凹槽或者瓦沟纹的上面。红山文化玉器的这种加工工艺，是其区别于其他文化玉器的鲜明特征。仔细观察，还可以发现，由于定位工具的简陋（或者古人是以手作为定位工具来制作玉器的），加工时产生的晃动，使得玉器上的曲线比较粗陋，有粗直线的尖端部分冲出圆弧的痕迹。这种毛糙现象也正是我们用以鉴定红山文化玉器真假的方法，确切地说，现代用高速工具雕制的仿品，不会有这种古代的加工工艺所产生的毛糙现象。
（四）镂空的加工工艺。红山文化玉器的镂空方法，应该是用铊具两面对磨，直至磨空。由于磨空对穿后，不再打磨孔沿的边缘，所以孔的边缘呈薄刃状，且有不等的齿状小凸起。这种略显毛糙的加工工艺，也恰恰是红山时期玉器工艺的特征。一些不知就里的仿品，往往在镂空部位刻意打磨使之光滑，当用手触摸这些镂空边缘的薄刃处，感觉不再刺手。红山玉器镂空处边缘的微微沁色，更是鉴定红山玉器的绝妙手段。