时代楷模 • 笔尖上的中国——艺术家吴建峰

个人简介：

吴建峰、1971年生，毕业于福建师范大学美术系，现执教于福州外国语学校，福建师范大学兼职副教授。擅长中国画写意花卉、山水，尤工牡丹。作品多次入选全国书画大赛并获奖。2011年，中国电信发行吴建峰中国画电话卡一套四枚。2015年6月，其《国花牡丹》精品国画展和《当代中国画家吴建峰国画精品选》全球首发式于耶鲁大学丝路美术馆隆重举行，得到观众广泛好评，海内外百余家媒体争先报道。2017年9月，应邀出访东南亚国家绘制画作《万紫千红总是春》。2019瀚成春拍，其作品《五彩莲花》长卷以12万成交。(雅昌记录)2019年光大银行“大爱光大，公益先行”吴建峰中国画专场拍卖，共拍得四十二万九千五百元，捐赠给农村贫困教师群体.2020年，中典国际拍卖中，作品"东风多在向阳枝”以三十万贰仟七百成交。（雅昌记录）2020年，中国美协和湖南省文联主办的"湖南.中国画双年展"复评结果，作品《畬族的婚礼》入选全国前30名（最高奖，福建省仅1名）。

作品赏析：

牛年已至，万物葳蕤，大地春回。在这样美好的时刻，吴建峰的个展《春回大地》即将在福州融侨外滩壹号开幕，是一件令人期待的赏心悦目的事情。吴建峰的作品我很熟悉，他的多场展览我都参加过，他的花鸟画独步画坛，特别以画牡丹见长。这里展出的作品大多以牡丹为主，间或其他花鸟题材，显示了吴建峰对各类花鸟题材娴熟的驾驭能力。我以为吴建峰的作品具有自家的面貌，这种面貌体现为：

首先，吴建峰的花鸟画作品具有一种风神大气的神韵。在他的笔下，一派春光灿烂，一种自然界的鲜活气息扑面而来，让人耳目一新。他的花鸟画来自传统，特别是海派吴昌硕、任伯年一路技法，但又有别于中国传统花鸟画常见的清幽冷逸格调，突破了折技边角、小景小情的表达方式，着意体现他在传统与当代花鸟画之间的新的衔接。故他的花鸟画作品新妍活泼，幽鸟相逐，诗意相随。前人有诗云：“不愁明月尽，自有暗香来。”传统中国画追求超越于形似之外的神韵，对于中国画家来说，可以感觉的形，只是开始。真正看出他的作品的内在魅力，要看的是它暗香浮动的妙韵。在吴建峰的作品中，无论是《春来谁作韶华主》《富贵花开锦上春》，还是《名花竞艳占春风》《日丽屏开》等，都充满着这种不可多得的神韵。

其次，吴建峰的花鸟作品具有扎实的传统笔墨功力。所谓传统的笔墨功力，不是大笔草草几下就完成了，吴建峰的笔墨既有大处着眼的潇洒用笔，又有小处入微的工笔似的有意为之。有时意笔写之，有时工笔描之，他对自己的作品的笔墨追求总是深思熟虑的。吴建峰非常勤奋，他的勤奋从他的作品的数量便可窥见。他的作品每隔一个阶段总是有新的面貌，这是他不断寻求突破、追求自我新境的体现。他在花鸟画的形式语言上，已经显示出他个人的强烈的创新诉求。不沿袭传统的构图，而是注重寻找具有现代意韵的表达方式。虽然用的是传统的双钩、工笔、兼工带写或是写意之类表达方式，但他着意更多的是以新语言、新技法、新构成表达他心目中新的意境。

第三，吴建峰的花鸟作品具有单纯而自然的美的呈现。吴建峰给我的感觉总是不苟言笑，但他笔下的花鸟作品给我们展示的却是大自然最多姿多彩的感性的一面，清新、明丽、单纯、静谧、自然、妩媚，深得古人所谓“乐意相关禽对语，生香不断树交花”之境。从绘画角度讲，他的那种取神得形、以线立形、以形达意的绘画方式是他对自己内心世界的观照，也是对自己最不需要干扰的诗意生活的描绘。他的作品除了造型准确的同时，保持了线条的自然流动和物象的色彩呈现，与环境汇成一片灿烂春光，杂而不乱，艳而不俗。实际上，吴建峰是在另外一个角度造境，造心中的境，造远离世俗的时空。在那里，你能体验到一种源自内心的平静，是一种“处处清凉水，时时般若花”的逍遥境界。多年来，吴建峰对花鸟画创作情有独钟，孜孜不倦地临习古人画卷，汲取众家之长，每有所得，尤得清末民初海派巨匠神髓。

景随情生，情随景发，自然的灿烂与内心的灿烂在吴建峰笔下融为一体。从这个意义上说，他是用自己的作品搅动春天的人。《春回大地》，预示着春来了，梦无限。这是一场一元复始、万象更新的展览，也是春天见者有份的展览，相信你只要走进展厅，眼前便是一片清风明月、良辰美景、满目斑斓。

中国人说的“画如其人”也好，外国人说的“风格即人”也罢，艺术作品的最终表现确实是作者人的外显，心态的变化直接左右着作品的审美价值取向，无法隐瞒无法遮盖。同时，在画品形成过程中，文化品性和修养所起的作用也不可小觑。所以，柔亦不茹，刚亦不吐，不激不厉，亦刚亦柔。

发乎生活的情感是艺术创造的基础，充满感情的语言是艺术感染的条件。吴建峰重“情”，强调艺术创作“就是要反映令自己感动的东西”。他有诗人一般的情怀，审美感觉敏锐，善从自然中发现和捕捉触动心灵的生动细节和瞬间。对他来说，但凡落笔入画的,必是首先打动己心的，无论素材处理、题材选择或是主题把握，皆以真情实感的“合情”为根本。

真正的艺术创造力离不开思想，不能缺乏对生活的理性认识。吴建峰深谙艺术规律，了悟艺术表现的根本是艺术家对社会生活的思想情感或理想情怀。他“度物象而取其真”，由自然景物感发体贴人生哲理和理想的心象，并缘之为经营构图、造型、线条和色彩的意匠，让形式饱含意蕴，让形象超越物象，最终达到审美意象的充分表达。

凭借守正和超然，凭借情之深、意之切和趣之足，凭借明丽典雅、清幽杳渺的画境和神遇迹化、超于象外的盎然意趣，吴建峰先生的花鸟画艺术如俨俨高峰超拔于当代画坛，堪称艺术创作正道高致的表率。

本文作者 林公翔著名美术评论家，画家、作家、诗人。毕业于北京师范大学，曾师从启功先生。中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、福建省美术家协会理论艺委会常务副主任兼秘书长、 福建省传记文学学会会长。他的观音心经题材作品独树一帜，冯其庸先生谓其“畅神养气，了无世尘”。