京剧界历史上，李荣威有哪些故事？
李荣威先生，有名京剧演员、有名京剧表演艺术家、京剧名宿，京剧名家，有“小金少山'之称，老艺术家。
李荣威的故事以及其有着怎样的艺术经历，他不是梨园世家，但是为什么走进梨园行了呢，这个话说起来也很简单，因为看你从小爱不爱京戏，这是一个问题，再一个就是你周围的环境是不是受这方面的影响熏陶，他的家庭大多数是票友，京剧爱好者，是这么一个环境，从这环境当中把他培养出来的。
荣春社，这是在咱们京剧史上非常有名的一个班社了，有很多老演员，他通过他的名字就能够判定他是不是荣春社的，比如说李荣威三个字，这一看这是荣春社的，而且还是比较靠前的科，那么他入科之前，跟科班有什么渊源和关系没有，比方说，我们知道荣春社的班主是尚小云先生，他原先不认识，荣春社是1937年开办的，由尚小云老师开办，他是东家，李荣威他是1938年去的，开始呢，18子，18个学生，后来发展到36友，逐渐逐渐的，等他们进了科班以后，发展到200人左右了，去那儿学戏的大部分说句干嘛的话，都是穷人，穷孩子，家里没饭吃。听说尚先生对他还格外地厚爱，他给他唱过哪出戏没有，就让他入了科班了，他去科班，进去时候，按现在说得考试吧，他们那考试简单，进去了以后，老师一看你，爱唱戏吗，爱唱，爱唱什么，他说小时候他还说唱黑头，你会唱什么，他说我唱《探阴山》、《黄金台》，请你唱两句我听听，他这一唱，尚小云老师听着有点味儿，还有嗓子，他挺高兴的。行了，行了，别唱了，他就满意给他留下，同时呢，他们有一老师，富连成的沈富惠老师，教武生的，他看见，这孩子不错啊，嗓门儿不错啊，明儿学武生吧。尚小云老师不让，他这条件挺好，花脸有嗓子，能唱得有点味儿，这么个孩子，不容易，还是让他唱黑头吧，这么着就给他留下了，给他打下唱花脸的基础，这一辈子就这个了。
尚先生给他定的行，那时候他也有点才艺了，就是说会唱两段，那就是带艺入科，就是外边学的，尚先生有没有亲自的手把手的教给他哪出戏或者哪个唱段，要提起这个事儿，就比较多了，简单说，他的花脸戏，基本上他都给他李荣威加工给他说，尚老板讲究嘴里边特别讲究，这个声韵、尖团字，上口字、十三道辙，特别讲究。举一个例子，他给他说这个《范仲禹》李荣威他去的包公，《范仲禹》这葛登云呢，强占了范仲禹的媳妇，一个恶霸嘛，他的包公，在台上演出，念，胆大葛登云，你霸占有夫之妇，应该这么念，他台上念，小孩不懂，你竟敢大胆霸占有妇之夫，这一下啊，他们这老师呢，在下场门一背手，在那儿听他们的戏，他在那儿一愣，一愣坏了，完戏啊，都卸戏你别卸，你别回去，重排，重新给我排戏，这出戏完了，大家都卸妆了，都穿上衣服了，要走了，都在台上等着，就看他一人儿没卸妆，还在那儿排戏就排到这儿的时候，你再给我念一遍，再念一遍，他再告诉你，你念错了，不是霸占有妇之夫，这两字分清楚了，你霸占有妇之夫，霸占他的男的了是不是，这是不对的，要记住，霸占有夫之妇。哦，他这才明白，小孩，哪懂这个，念完了以后，这个地方呢，老师他传艺的时间，他都有他的计划，给他说这一个字，台上很多学生都听着，都要注意了。
尚先生不光是一个优秀的教育工作者、同时也是李荣威的恩师了，他不光是对他那么严厉，其实也有对他特别爱护的，比方说演戏演晚了，给他增加点儿营养，烧饼夹酱肉给他供着，这事儿都有。还有在这个他的私家小车上给他手把手的一句一句教这个流水，都是对他的爱护，当然说起这个荣春社，在中国的戏曲教育史上那得写下一笔，培养了那么多的艺术家，荣字辈儿、春字辈儿的，当然他从这个科班毕业之后，就开始他的闯荡江湖的经历了，这方面的情况，那是出科以后，那么在科里面的时候，老师爱才、偏爱，他得看你真的用心不用心，拿不拿得出成绩来，他在科班唱《御果园》，这也是孙盛文老师给他说的，每一周要演一次，最少一个月要演两次，一个学生在这科班那么多人，能安排一月演两次，这是非常难得的事情。所以那时候他嗓子好啊，台下也有个小名，观众给起个小名，叫小金少山。这就说明他当时这个嗓子本钱好，也用功，而且老师们给他排的戏码也挺频繁，正是由于有了这样坚实的基础、夯实了之后，他今后走江湖，闯码头，这才有了底气。出了科了以后怎么着呢，没活儿干，搭不了班儿，往外跑吧、找饭辙去，出去实际是找饭辙、养活自己，怎么生存，往外跑，所以从那时开始，一直就出去了，一下就十二年。而且李荣威李老，听说过去旧社会演戏好像不排演，不排练，不像现在说俩人对对戏，没有，都台上见，他当初演这个《甘露寺》，好像还所谓出过错，怎么回事，出过错。
这就是刚出门啊，不懂事儿，在社会上不懂，咱(他)们是京剧有南派北派，人家南派演跟咱北派演不一样，你比如说，这戏里面他演孙权，戏里面有一个贾化，小花脸，还是当家的小花脸，他们这场戏，孙权说，且住，明日甘露寺面相刘备，要是相上如何是好，就叫那吕范，明天跟他说完以后，命你派贾化，埋伏甘露寺，害刘备，这两人一定计完了，孙权两人一人一句对，准备香饵计，他说，金钩钓鳌鱼，没叫贾化上，这是咱们北派的演法。南派必须叫，人家有一套卖派，表演呢，底下一大段呢，他按北派演，把人给窝了，人这位扮好了，在侧幕那儿等半天，上场门儿没上去，没叫，这下坏了，坏了，咱不懂啊，人在后台翻扯了，人说什么咱也听不见，反正不乐意了，等他下来他才知道这么回事，这就是长见识学本事，自己(我)给人道歉，叔叔大爷对不起，我不会这段，南北派得分着，这是一个;再一个搭班儿戏，你不知道你搭这班儿，主要演员是谁，他唱的是哪路戏，这个要懂。不知道不敢去，去了拿人钱了，到那儿这不会那不会，坏了，所以这搭班儿难。
李荣威他是长期在天津工作学习和演出，他到天津是1955年，他在北京和奚啸伯先生，他在北京唱了一段，完了又到天津来，还跟着奚啸伯，天津中国大戏院十二天的戏，到天津来演戏过程中，中国大戏院的经理就找了他了，说李荣威啊，别走了啊，天津要成立剧团了，建团了，别走了就在这儿吧，自此就留在天津了，归队吧、入国营吧、不动了，就落天津了。1956年8月28日建团，一直到后来。他在天津创演了很多的他的代表剧目，其中最有名的，大家最记忆犹新的就是现代戏《六号门》，《六号门》当中他是扮演胡二，这个花脸非常有特点，那他这个角色怎么创演的，这个《六号门》这个戏是他一生当中的一个转折点，可以这样讲，他从进科班学戏出来唱戏，他的艺术具体的体现在这个戏上，所有他的手段，都在这个戏上体现，所学的都在这上，都用上了。
他在具体创造《六号门》胡二这个点上，怎么运用平时这些积累，必须参加劳动体验生活，他体验生活的时候，拉的那是大铁车，天津叫铁牛，重极了，拉大机器的。他拉一个小袢儿，拉这个小袢儿，这脸基本挨着地，你不这样你使不上劲，必须体验出工人啊，受罪啊，当牛做马的，那汗珠掉地下摔八瓣儿，那一点不错啊，自己可没少出汗啊，只有这样才能真正的体验生活。他在体验生活的时候，那算是工伤吧，好像腰还受伤了，扛包，扛什么啊，弹球啊，弹的玻璃球啊，那东西死沉死沉的，扛一半儿，肩膀一搁，就这么一下，压坏了，这一下压得他，但是他，咱说句干嘛的话，领导上很重视把这么一个重要的角色交给他了，自己如何对待，自己一定要完成这个任务，这不是自己个人的事情，搁今天来说，说大点整个文艺事业、天津市的领导、全团各方面大家的心血促成这么一个戏，今天自己这演不了，完了，就毁了，损失太大，所以李荣威他过去他说过，我死我也死在台上去，对党的事业。