以中年女性写实油画，浅谈“荷兰画派”在西方艺术史的意义价值|哈尔斯|肖像画|风景画|画家

　　17世纪的哈尔斯被公认为荷兰画派的建立者，特别擅长肖像画或当代生活中的人物绘制，肖像画的主角通常是哈伦市民，有单人像也有群像，在这些当代生活人物画像中，哈尔斯仔细地研究表情和性格，并不受限于被画者，而能够自由发挥自我的绘画风格，哈尔斯的作品在荷兰共和国建立后的10年中，忠实地呈现其喧哗般的乐观，然而他的画作在17世纪40年代之后就不再受到欢迎了，

　　

　　因为那些受到凡·戴克的影响、风格更轻柔的风格被引进，用以描绘那些新近致富的市民，和他们才刚开始学习的贵族举止。哈尔斯在对贵族或新近致富的市民的刻画上没那么娴熟，自然就不再受欢迎了。其实，并不是哈尔斯不会描述贵族、富人的形象，而是他压根就不愿意把时间浪费在这些浮华的题材上，他不愿意做“阿谀奉承”迎合取悦那些上流社会、有钱人的事情，他喜欢以暗色笔触描绘普通人，

　　

　　哈尔斯作品

　　在哈尔斯的众多作品中，具有代表性的一幅画是《养老院的女管理员》，这是一幅由五个中老年女性组合而成的群像画，画家运用了严肃的白色、灰色以及深沉、具有强烈效果的黑色修饰描绘了画面人物的形态特征，而且每个女人的表情、形态特征都不一样，值得注意的是，画面中央的三个女人是管理员身份，从她们手上的戒指就可以证明，她们的目光正视着观众，没有一丝胆怯的表情，可见她们对自己的工作充满了自信，毕竟有多年的丰富经验，

　　

　　画面的最左边、最右边的女人是佣人身份，这一点从她们头上的头巾就可以看出来，而且她们手上也没有戒指，虽然整幅画作有两种不同身份的女人，但是如果我们不仔细看的话，是分辨不出其中的不同身份的，毕竟画中央的那三个女人有很明显的衰老皱纹，内心的孤独寂寞感早已油然而生，作为管理员身份的一点点权威，早已淡然无存，她们的样子和女佣人并无两样。画家以微小的2个细节（戒指、头巾）区分人物的身份，又以简陋朴素的着装、衰老的肤色皱纹拉近所有人身份——平等。

　　

　　哈尔斯作品

　　不得不令人佩服，哈尔斯的这幅《养老院的女管理员》非常具有说服力，画作的墙壁上还挂着一幅风景画，这风景画让原本暗色的画作多了几分“亮点”，或者说是优雅的氛围，很难想象如果这幅《养老院的女管理员》画中没有一幅风景画的点缀，会是怎样的画面，不过，可想而知，主体人物肯定也如暗色笔触那样的暗淡，可见墙上那幅风景画的重要性，遗憾的是，即便如此，哈尔斯的这幅《养老院的女管理员》在当时也不受欢迎。

　　

　　哈尔斯在整个西方艺术史上的地位及影响力，远不如伦勃朗、维米尔，虽然他们并称17世纪荷兰画坛的“三驾马车”，引领了荷兰艺术进入黄金时代。之所以哈尔斯在西方艺术史上的地位、影响力不如伦勃朗、维米尔，主要是因为哈尔斯是以群体肖像著称，在当时的群体肖像画和历史画一样没有什么市场，不受收藏者欢迎，自然哈尔斯的声名也只局限在荷兰家乡，直到19世纪才受到马奈和诸多印象派画家的高度推崇，推崇哈尔斯在画面中营造出的一种即兴现场感，以及在画中体现人性平等的高尚节操。