《烈火英雄》：主题先行，功力不济

上周六点映期间就看了《烈火英雄》，可直到现在我才提起劲儿来为这部片子写点什么……除了“近期大半心思都放在《哪吒之魔童降世》上”这个因素外，也是因为该片能说道的地方确实不多。

作为一部致敬英雄消防员、具有“主旋律”性质的电影，有些地方其实不能太过苛责，事实上，观影时我也流泪了——但这种情绪的涌动，更多是因为影片题材、背后事实以及重度煽情。

若单纯从片子本身出发，尤其是一部上院线的商业电影，《烈火英雄》拍得相当一般……至少，它没能完全发挥出该题材真正的力量。

【友情提示：下文会有剧透。】

“消防/救火”故事是灾难片的上佳选项，也是最能展现英雄主义的主题元素，年代久远的不说，近些年的《逃出生天》、《救火英雄》、《勇往直前》等中外影片，相信大家都会有些印象。

《烈火英雄》的一大亮点和优势，在于它选取了一个独特的“战场”：石化工业区。

不同于大楼着火、森林山火等火灾，“油气工业区域”大火主题在同类作品中还是首次见到（若有遗漏请指正），这是一个颇为新颖的选材，而且，也只有实现一定“工业化”的国家才有条件拍这样的电影。

《烈火英雄》中发生在滨海市海港码头的故事，其原型是“大连7.16油爆火灾”，这次平民零伤亡的火灾救援过程堪称奇迹，影片中你甚至还能依稀看到一些“8·12天津滨海新区爆炸事故”的影子……

从制作规模上来说，《烈火英雄》在国内同类型电影中是空前的，拍摄现场1:1实景搭建了港口油罐区，所有演员无替身进入火场演出，实拍+特效加持下，片中的大火烧得非常“旺”，场面和画面很有冲击力。

值得一提的是，影片还以“不说教”的口吻，反映了一些消防安全隐患以及环境保护问题，比如片头火锅店的救灾中安全通道被堵导致逃生困难，油罐区灭火时海洋垃圾阻塞远程供水等等，可以说很有现实意义了。

与此同时，《烈火英雄》也不仅仅只聚焦于救火现场，它把视角扩大到了整个滨海市，拍出了一部“灾难片”的全景。

最典型的要数火灾发生后，恐慌情绪在市民们之间迅速传播，大家争相外逃，李芳寻找失散儿子的这条故事线了……

可是，“全面发展”也带来一个问题，影片的连贯性不好，节奏感也有些失衡。

“李芳寻子”这条线本身不算怎么出彩，除了展现大灾面前城市失序外，最大的作用还是凸显主角一家的感情，可拆散放进片中，加上过于按部就班（保守）的拍摄演绎，实际效果并不理想。

《烈火英雄》更大的不足，是在“专业性”方面存在多次不规范操作，像是刚拍结婚照的“准夫妻”王璐和徐小斌闹别扭，在作战指挥室的王璐要求徐小斌汇报供水情况，徐小斌居然装没听到，直到总指挥吴晨光发问才回话，如此无组织无纪律的行为，显然太“跳脱”了。

此外，男主江立伟存在“知情不报、擅自行动”的行为，这是很典型的美式英雄主义作风，放在我们消防官兵这支纪律队伍中也显得比较违和；而江立伟和马卫国两人想在火场抽“告别烟”的细节就更让人一言难尽了……

我明白，这些人性化处理是想让片中的角色们更加有血有肉，但这部影片在商业滤镜之外仍有纪实意义存在，多少应该更符合一些客观现实为好，无论对消防员还是观众都是一种尊重。

实际上，这个不足也体现出《烈火英雄》另一个问题：情绪先行，事实后进。

比如特勤一中队在被流火包围的时候，没有及时用步话机报告火情和险情，而是“戏剧性”地把希望都放在了平时丢三落四的战士郑志身上，等郑志牺牲后，队长马卫国又突然用步话机报告了情况……而这场戏里并没有步话机损坏或更换的特写。

可以说，影片中有不少地方，汹涌澎湃的情绪已经完全凌驾于客观实际之上了。

这样做的好处当然有，观众不自觉地会被感染，毕竟消防员们抗击大火、舍生取义的牺牲精神是真的；可副作用也很大，无论能不能煽情的地方，影片中后期似乎都带着些煽情的味道，手法实在是不高级。

在如此“声嘶力竭”的语境下，影片中的“人物孤光”反倒是弱了。消防官兵们坚守阵线的身姿令人动容，江立伟、郑志、徐小斌的牺牲让人伤心，我也忍不住流泪了……但我哭得“不甘心”，因为我觉得泪水更像是被电影过分渲染“骗走”的。

综上所述，作为一部商业性灾难动作片，《烈火英雄》的品质相当一般，但影片是献给消防员们的，仅凭这个主题和立意，它就值得尊敬。

最后要讲句公道话，说影片“煽情”，也只是站在部分普通观众的立场上说的，若是对有过亲身经历或相关记忆的人而言，这句话就没良心了……

导演陈国辉也曾担心过《烈火英雄》是否太煽情，但真实事例打消了他的顾虑：“当他们面对那么大的火，背负着那么重要的责任，在那种情况下，每个人都会做出超出常人的举动，所以他们是英雄，我们只是真实地还原了他们的故事。”

电影就是电影，可有时候，电影不仅仅是电影。