中国十大传世名画----《汉宫春晓图》   “吴门四子”仇英巅峰之作

一、画家仇英人物介绍

仇英，字实父，号十洲，约明弘治末年（1498 年）出生于江苏太仓，后寄居苏州，大约卒于嘉靖三十一年（1552 年）。

仇英出身卑寒，早年做漆匠经营生计，后来靠卖画为生。但是由于他天资聪颖，加上后天的刻苦勤奋，在绘画上取得了很高的成就。尤其擅长工笔人物画，笔下的人物造型准确而神态生动，具有鲜明时代特征。

仇英是唯一一位并非以文人画家的姿态，与沈周、文徵明、唐寅合称为“吴门四家”的画家。仇英的画风一般不及唐寅的放荡潇洒，他的作品大部分都需要苦心经营和耐心推敲，需要认真的策划和时间的累积，很少有一挥而就的作品。

仇英最擅长的是人物画，而其中对于仕女的描绘颇有心得。他笔下的仕女形象精工典雅，细致谨微，人物神态生动自然且传神赋有寓意。

二、《汉宫春晓图》画面内容

现藏于台北故宫博物院的仇英《汉宫春晓图》，绢本设色，纵 30.6 厘米、横 574.1厘米，画卷以手卷的形式缓缓向右展开。

画面采用人物和建筑相结合的表现方式，用宫苑建筑将画面划分成几个区间，人物活动在建筑外或是半开放的建筑内展开，全卷采用略高的视点俯视整个画面，让观者的视线越过宫墙，将画面中的仕女活动和宫廷建筑尽收眼底。

开卷描绘了在树丛和晨雾中若隐若现的金色殿宇顶和随风展动的黄旗，暗示画面表现的不是寻常百姓家。

进而是一块高大的太湖石立在虚掩的院门前，奇石正好遮挡了庭内的景色，跨过院门，庭院内的奇花珍禽，异石假山，精美奢华的殿宇渐入眼底。

院内两个仕女和一个男童正倚靠在池塘边的护栏旁，俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭。

身后是一处宫苑建筑，屋内有两个执扇的侍者和两个衣着素色的宫婢。

卷中至卷尾是画面的高潮，描绘了仕女们在三处半开放式的庭院内所展开的活动。第一处描绘了仕女歌舞奏乐、调筝理琴等活动。

第二处描绘了仕女弈棋、捣练、戏婴、绣花和读书等活动

第三处则描绘了一个画师正在为仕女画像的场景，卷末高大的宫墙下有两个衣着素衣的侍卫，似乎在守卫院内主人们的安全。

宫苑建筑被作为连接仕女活动的纽带，贯穿着画面的始终。卷首和卷尾分别描绘了两堵矮矮的宫墙，仿佛要锁住这深宫院内的春色美景。

卷中一共描绘了一间闭合式的宫苑和三间半开放式的厅堂，仕女活动分别在室内和室外展开。建筑的描绘在画卷的上半部分，明朝画家已经开始注意对象的透视问题，仇英本的屋檐和梁柱形成了成角透视，宫苑的屋檐、梁柱、回廊、帷幔、石桥等皆描绘的真实细致，室内的家具摆设描绘的细致入微。画家甚至将宫殿白色基台上雕刻的花纹，以及红色窗户的窗格都进行了一一描绘。

画面的下半部分是空旷的庭院，院内穿插了各种奇花珍禽和异石假山，彰显出皇家富贵的一面。《汉宫春晓图》中的人物造型精致艳丽，浇花、梳妆、弹琴、跳舞等人物活动描写细致到位，人物动态刻画的生动准确。人物服饰和发饰有明显的等级区分，设色艳丽而不俗媚，人物形象贴近生活，画面出现了世俗化和平民化的倾向。

诚如徐沁在《明画录》中所评述：“其发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”显示了仇英明锐的洞察能力和极其精湛的造型能力。

三、《汉宫春晓图》高清大图欣赏