三品课堂 | 刘京闻《圣教序·百字解 》十四集
第十四集：左提右挈
本集主讲字
对
［超六塵而迥出，隻千古而無對］
虽
［雖愚不惑］
胜
［宣揚勝業］
类
［微言廣被，拯含類於三途］
／
京
点
作
业
／
上周我们收到了大家发来的作业，并整理出了部分比较典型的，给大家做一些学习参考。
点评：
我觉得还是不错的。整体字形的变化都有了，基本符合要求，接下来需要把它写熟，现在是有些描的感觉。
建议：
还是要多写，要能写熟练
点评：
整体来讲，写的很正。问题恰恰是写的太正，点画的变化少。比如说那个兴字底下的两点，都在正底下了。那两点的位置不是在正下方。一个在下边，另一个要偏一点儿。有写的也不够流畅。还要进一步研究字形和用笔。
建议：
好好研究下字形和用笔，做到准确
点评：
感觉还不错，还算比较流畅。笔里边还是有一些变化，线条的力量很好。字形要再进一步地抓准，多些变化，还是有些平了。整体来看，有字写的还是不错的，其他的字就相对平了。
建议：
找出字的突出特点，并表达出来
／
闻
答
时
间
／
上一期播出后，我们收到了很多同学的提问，依据“多问先答”的原则，我们选择了提问率较高的问题，请刘京闻老师进行了回答，没被选上的同学也不要着急，接下来的每个周三，我们都会筛选问题请刘老师为您解答～
问题一
临写时候总是容易特别拘束，怎样临帖可以比较放得开，这个属于是心态问题还是技术原因，望老师能给予解答？
刚开始临帖，都会遇到这样的问题。因为写帖上的字并不符合你一贯的书写习惯。这不是你一个人的问题，所有人开始都会遇到这样的问题。怎么解决这个问题呢？建议从单字开始，每个字要多临，临上几十遍、上百遍，写熟了自然就容易放开了。简单来说，还是多临，研究性临摹。
问题二
我写的点画不够精到，请问老师，怎样才能做到点画精到?
不够精到的原因在于，笔法还不太合理，笔划不到位，像是笔法的使转、调锋、铺毫等等这些细节没有做到位。要想精到，就要把笔法的细节充分表达出来。
问题三
请问老师，草书的章法布局方面，您有什么样的心得能跟我们分享一下呢?
我自己比较喜欢安静的章法。在作品章法的安排里，一定要有粗细、浓淡、长短、宽窄、疏密等等各种各样的变化，草书章法还是要能丰富一些。但是不能把这些东西过于夸张，特别夸张就会有造作的感觉。所以，追求变化的同时也不能过于强调变化。我们看古人写字就是“平淡处见天真”。所以，在平淡处有一些变化的章法是最好的。
问题四
老师好，能不能讲一讲，怎样理解书法中的虚与实?
虚和实其实就是阴阳的变化，这是道家的思想。我们在书法的学习当中，都会遇到这种情况。笔法中，线条粗细浓淡的变化，是不是虚实变化？一个字中的疏密变化，是不是虚实变化？一个章法中的各种对比，是不是虚实变化？这些都是。阴阳矛盾、虚实矛盾应该说无处不在。学习的过程中，我们需要注意笔法、字法、章法中虚实的变化，这样才能写出更好的作品。
问题五
老师好，字的“结构合理”这个要求，能具体谈一下吗？
怎样写的合理，其实这个特别难，可能比用笔还不容易掌握。这个需要一个长期积累的过程，要对每个字进行分析，看这个字的长短变化宽窄疏密等等。对每个字做到心中有数，写的时候，就能够做到结构合理。
问题六
我希望能把小楷写得活一些，但总是不太满意。请问刘老师，您是如何做到的呢？
我以前专门谈到过这个问题。见过不少人写小楷写的很板。我的体会是，如果不用行书的笔法去写，就缺乏流畅性。所以，我自己写小楷，就是运用圣教序当中的行书结字和用笔办法来写。写出来的字很灵活、很有变化，也比较丰富。古人一般来讲，写小楷也都是一个行书书家。另外，启功先生讲过，“作楷当行”，就是把楷书当行书写，是非常有道理的。
问题七
谢谢刘老师的讲解，请刘老师讲一下，好的墨和一般的墨，写出来的效果差别有多大？
好的墨一般都是很黑很浓，而且写出来是很流畅的。不太好的墨就是胶太多，拉不开笔，不好使。尤其是写小字，好的墨和一般的墨体现出的差别就非常会明显。我自己比较喜欢用的还是红星，胶不是很大，价格也不是很贵。如果是特别小的字，我自己是研墨的，这样写出来的效果会更好一些。
问题八
刘老师，从二王技法体系的角度，您是如何评价《书谱》的？
可以这么讲，《书谱》的笔法，是王羲之笔法的继承和夸张。它的笔法在二王一路的继承者中，是最合理的。我建议过很多同学，可以从《书谱》开始，然后再学习《十七帖》，这是一个非常好的办法。孙过庭也是王羲之笔法比较典型的传承代表。