从梅艳芳演的《川岛芳子》细谈人物命运在剧情中的重要性
01.选择有争议性的悲剧人物
梅艳芳版本的《川岛芳子》是我近期看的一部老电影，在故事的脉络切合历史的情况下，编剧又为了加深人物的刻画，增加了四个男人与她的情感戏，让她的绝望和刚烈变得更符合逻辑。正好有网友问我如何突破写作瓶颈，我打算用这篇文章一边剖析本剧的脉络，一边传授技能。
川岛芳子出生于1906年，汉名金碧辉，是清朝肃亲王善耆的第十四个女儿。当1912年，清王朝被推翻时，希望借日本之力复国的善耆将显玗送给好友川岛浪速做养女，改名为川岛芳子。
她在日本接受军国主义教育，21岁时与蒙古王子甘珠尔扎布结婚，第二年就去上海当特务，历任伪满洲国“安国军总司令”、“华北人民自卫军总司令”等要职，曾先后参与皇姑屯事件、九一八事变、满洲独立运动等秘密军事行动，并亲自导演了震惊中外的上海一二八事变和转移皇后婉容到伪满政府两件大事。1945年日军战败投降，3年后，41岁的川岛芳子被以汉奸罪判处死刑，在北平第一监狱执行枪决。
川岛芳子被称为“男装女谍”、“东方女魔”，真人长相端正，带几分男儿气。
她虽然是个反面教材，但这部电影却用巧妙的构思，合适的演员，有理有据，有血有肉的展开了“一个苹果为什么会变烂”的故事，她的陨灭有先天的宿命也有后天的教育，自身的选择。
所以，一个好故事的要素，首先是要选择一个戏剧性很强，感情强烈，经历复杂的主角。
02.破碎的爱情，被侮辱后的自毁
影片采取倒叙的方式，从川岛芳子被逮捕，送上军事法庭开始。让人喝彩的是她对法官要一支烟的细节，低头让审判她的人点火，在气定神闲的喷出一口烟的模样，让人感觉到她绝不是一个普通的女人人。
影片中，芳子并不是生而为坏人的，她被当做小玩具送给了川岛速浪后，曾经跟一位日本军官有过一段浪漫的初恋，她在决心嫁给此人的时候，被养父告知必须要为了“大清复国”跟蒙古王子联姻。而此时，芳子还是个正常女孩，在幸福面前断然拒绝了包办婚姻，不料却被养父侵犯侮辱，失去了童真。
感觉自己不清白，也得不到幸福和自由后，川岛芳子摔烂了吊针的瓶子，以死威胁医生为她做绝育手术。梅艳芳这个演员的坚强和霸气非常适合这个角色，当她手持尖尖的碎玻璃指着自己喉咙时，眼神里真有一种要割下去的决绝。
看到这里人物就已经立起来了，她是历史车轮下的悲剧产物，可她又在被控制着命运的时刻希望能够主宰自己的命运，不要孩子和打扮的像个男人，是她可以做主的事。
当她做完手术后，剪了头发，离了婚，回国到上海想一展身手，用自己的方法光复皇室。临走前，她嘲笑养父说：“你老了，我还有大把时间，可惜我不会借给你。”
但她唯一可以利用的只有自己女性的身体，于是她做了当时日本将领宇野的情人。
有了权利之后，她开始策划将当时已经沉沦于鸦片的婉容皇后骗回旅顺。
人物的动机和历史事件紧密结合，一环接一环的往下推进。因为是有事实作为基础的改编，所以编剧无需过多的思考情节，按照人物的实际情况发展就可以了，这点和凭空讲述的小说不一样。
为了达到目的，川岛芳子用女性的恐惧迷惑并枪杀了护送她的日本特务，独自运送婉容回去，当中婉容突然发病想逃走，却被她毫不犹豫的打昏。
看到这里你会发现：对川岛芳子来说，身边的每一个人都可以是她建功立业的砖头，为了实现目的，牺牲谁都可以。人物的性格刻画，随着一桩桩事件在不断加深。对写作者来说，要体现人物的个性，不需要描述，而是用具体的事件中她的处理方法来表达。
懦弱还是强势，只要一件有标志性的事就可以体现。
婉容也是一个非常悲惨的女人，嫁给了一个无能的皇帝，感情破裂，去旅顺之后她心病更甚，和侍卫通奸生下的孩子还被火烧了，最后贫病交加被弃尸荒野。她跟川岛芳子的区别在于一个认命一个不认命，但下场都很惨，为什么没人拍《婉容传》呢？
从戏剧的角度来看，她的个性太逆来顺受，观众将失去观影的兴趣。
03.从被害人到加害人
送回皇后加上杀害革命党人，满手血腥的芳子被日本授予了安国军总司令的官衔，享受着荣华富贵。
此时，她却又遇见了初恋情人，发现当年清隽的少年，已经变成了油头粉面，左拥右抱的富态男人。
这时，戏班小子云开以其淳朴和见义勇为的江湖气闯进了她的世界，成为了她真心爱慕的人，她酒后吐真言，告诉云开自己其实是川岛芳子。
这一段独白，是非常触及灵魂的，川岛芳子怪责革命党人，认为都是因为他们推翻了清朝，自己才会流浪他乡，受尽侮辱，父母才会郁郁而终，而她所做的一切都是为了建立一个理想中的新王国。
看到这里，你会发现明明这是一段汉奸的独白，你却能够体会到她内心的苍凉。民国乱世，太多摇摆不定的汉奸，可像芳子这样目标明确，活着就是为了杀革命党，甚至不惜依附日本人的坏人却很少。
她活得越痛苦，就加倍的去杀害反抗的人士。她的命运确实无法选择，但她从受害人变成了加害人，是有一条明显的情感线支撑的。真正的好作品，是带着爱的，会让你对恶人都恨不起来的。
这让父母都死于日本人手中，其实是地下党的云开非常震惊，便疏远了她。
已经变态的川岛芳子命人将戏班子全都带回了府邸，用杀害无辜的戏子来威逼云开忍着怒火和悲愤为她最后一次表演美猴王。
这一幕非常有冲击力，完全展现出一个恋爱中的女魔头既可怖又可怜的内心。她渴望爱情，却因为命运的裹挟和自己的野心永远都得不了。她蔑视平民百姓，不惜用他们的鲜血来召唤爱慕的男人为她献艺。
这番侮辱，导致后来云开闯入川岛芳子的寿宴，枪杀了她身边的日本人。
川岛芳子也中了其他革命党的枪，枪毙了参与暗杀行动的人，却独独留下了受伤的云开，她拒绝了宇野送的表，救了云开一命。
我看到的版本恐怕剪了不少片段，接下来日本战败，川岛芳子被抓捕，在监狱中她听说云开要见她，赶紧挂下白色的墙灰为自己补妆。这时，她又变回了一个恋爱中的普通女人，面对审判面不改色，快要见到自己喜欢的人却生怕自己难看。
最后影片的结局是一声枪响，川岛芳子倒下，但因为在行刑前云开曾说会安排人给空弹，所以也没有明确她到底是不是真的死了，现在都还流传着她并没有死，一直隐居在乡间的传说。
川岛芳子作为一个被送出国的末代格格，不管是像和皇族联姻的婉容那样认命，还是作为总司令金碧辉去残害革命党，最后都不会有好结果，她不安心浑浑噩噩地做小女人，却走错了路。
鲁迅说过：“强者抽刀挥向更强者，弱者挥刀向更弱者。”
川岛芳子看似强势残忍，但她一直都在借助日本人的帮助，将屠刀挥向那些弱势的革命党人，其实内心世界她是恐惧的，这更像是一个怨妇在依附强者泄私愤。
何谓好，何谓坏，在不同的立场，又有不同的解读，但大是大非却不能被颠倒。
正因为人性的复杂，大时代的残酷，催生出许多传奇人物。
而站在川岛芳子对立面中的女侠秋瑾，家境富裕却留学日本，接受了新潮的思想回国推行女权，痛恨腐朽的清政府，写下“拚将十万头颅血，须把乾坤力挽回”的名句，最后献出了宝贵的生命。
秋瑾作为一个柔弱女子却敢顺应时代发展，跟大清政府叫板，这才是真正的强者。
她跌宕起伏、勇敢担当的快意人生自当长留青史。
总的来说，这部电影的人物塑造非常到位，给人留下了很多思考的空间。
对写作者来说也是非常值得研究解构的艺术作品，多分析好的影视剧，对创作构思事半功倍。
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