【名家典藏】总第 0894期 铜墙的诗歌与评论 ||评论人：施远方/杨优/梅兰/灼华
总 第 0894 期 名家名人典藏
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★★★ ★★★ ★★★ ★
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▶ 铜墙的诗歌与评论
■ 网
水上的阡陌
网不住寒露的情澜
我独立成遗世的荷
一段藕的舍利
一粒含沙的痛
渔家炊烟袅袅的图腾
都在为季节
静谧
抛下心事，涟漪慢慢散开
我已经洞破时间的苍白
我知道
我会在秋水间老去
但透过岁月的网眼
我看到了水中
那曾经的
倒影
【施远方赏析】
铜墙是一位高产的诗人，时常读到他在各网站、微刊发表的诗作。他的高产，建立在生活阅历的丰富与对日常生活深刻的解构之上，故而质量可观。这首《网》，我就很喜欢。首先，喜欢他静态的表达，他的内心极为平静。诗人往往过于激情满怀，他的平静之气，在字里行间流通，让读到诗的人们，能很快进入诗歌所营造的情境、意境之中，仿佛与诗人近在咫尺，聆听他讲述一首诗的产生。其次，喜欢他的发现力与创造力。诗歌是语言的探戈，优雅而富于激情和创造，总要给人以强烈的冲击力。这首诗第一句，就给人一种审美鲜度。“水上的阡陌”，把网格、网的投影，或是波光云影，又或是水纹抽象为水上的路。这是新鲜的，引人注目的。“含沙的痛”、“岁月的网眼”等语，也有一定的发现力和创造力。再次，诗歌动人终归于情，无情何来诗。这首诗情绪很饱满，第二句顺承水文景观而破题、入情，一个“网不住”，就将诗歌的抒情性迅速体现出来，把个人情感呈现出来的同事，也将读者的情绪调动起来了。“含沙的痛”一语，将这种情绪推向高潮和极致。但唤醒痛楚，毕竟过于肤浅。第二节一开头，诗人顺接上文通过感观渔家炊烟而生发的“静谧”情绪，衍生出的“抛下”之悟、之行，已经给自己和读者开出了跳脱生活之网羁绊的方子，自度而度人。这才是这首诗的诗义所在。这才是真正的以情动人。最后，是这首诗的形式之美。这首诗的形式之美，在于两节诗歌的秩序，或者说排列方式吧。第一节，因心有所思，诗人配合以看似凌乱、参差的排列方式。第二节总体上看起来很像一把扇子、一张撒开的网，虽然“我知道”这一行，有些不工。但作为感悟的引领语，短促有力，反而像是扇之把手，一网之纲，有收束力。总之，这首诗情感随句式起伏，情绪随节奏律动，语言上有创造力，很容易引起读者的共鸣，而且很有治愈功能。这是一首细腻的诗、丰富的诗，它打动了我，是否也拨动了你的心弦？
■ 面 具
夏蝉蜕下
隔世的蓑衣
隐于林罅
自己
救赎不了自己
傍地而生的蒲公英
给肿痛的日子
敷一层解药
漂泊一生的归路
隐忍在
瑟瑟秋风里
江湖
这尘封的面具
一会儿出世
一会儿
入世
【杨优赏析】
说实在的，《面具》这样的诗题有些晦涩。而这首作品却不晦涩，意象运用精确，诗意蕴含人生哲思。“夏蝉蜕下/隔世的蓑衣/隐于林罅/自己/救赎不了自己”，文字有时就是一种生活经历和感受，诗人前半部分借“蝉”发声，物化的寄托，阐释困惑的心境。而后半部分则采用隐喻、拟人的修辞，挖掘更深的生活本质。质朴的语言，略为伤感的笔调，将走过的生活之路和内心疼痛隐忍写于纸上，或许，生活本身就是困惑与疼痛的存在。
■ 布谷鸟
抓一把鸟鸣
撒进泥土
田畴
一片葱茏
【施远方赏析】
对春天的咏叹，毋需太多的语言。在诗歌表达中，少往往就是多。铜墙的小诗，让我想起了《春水》《繁星》诗集中那些精巧睿智的诗行来。
诗人铜墙的小诗《布谷鸟》仅有两节4行15个字。在大多数诗人那里，仅仅是一行的分量。然而秤砣虽小能压千斤，诗人所要描绘的早春情景，已经全要素诗意出场了。
首先，标题“布谷鸟”就先声夺人，见鸟名而知那是春耕之鸟，所写场景必与春耕有关，早春时节就更无需点出，而人尽皆知。
其次，诗人巧妙地回避了“大多数”。布谷鸟出现之后的那些必然场面，诗人一句都不提，而将“抓一把鸟鸣”代替了寻常的播种，这是一种将日常陌生化、把普遍诗意化的技法，十分巧妙。
再次，诗人运用通感的手法，将眼前情景幻化为可感知的未来情景。第二节中，田畴里的葱茏，有可能是实实在在看到的，真实存在；但它最有可能是由播种想到的收获，寄托了诗人劳动创造财富、耕耘就有收获的朴实思想。
最后，无一春字而满纸皆春，无一处抒情而处处春情，景语尽是情语。
■ 背 影
啁啾鸟鸣，啼落
一树花瓣
汩汩流水，浣褪
额粉腮红
说什么
四大皆空
怎奈何美人迟暮
夜色
如风
熙熙攘攘，皆为
过客
渡口烟波，全是
背影
【施远方赏析】
铜墙的《背影》，初见标题我最先想到的朱自清散文《背影》，我想看他写了什么。读罢，完全不具备可比性。也可以说，它完全没有受到名家名作的影响。诗歌创作，就该有独立精神，不受束缚，不活在别人的阴影里。所谓创新，无过乎此。
这是一首很有古典韵味的诗歌。但这不是它的特色。我惊异于诗人将不相关的两件事物放在一起，碰撞出来的诗性光芒。
鸟鸣啼落花瓣，流水浣褪脂粉。它们之间是完全没有关联的，不符合逻辑的。然而诗人将其组合在一起，却非常合理。鸟在花中啼，花落似乎也是被鸣叫声催落的了；美人临水而照，额粉腮红似乎也被流水带走了。诗人这种假作真时真亦假的移花接玉之法，甚是巧妙。然而这并非凭空架设的联系，这一切都建立于对韶华易逝而不觉的感叹之中。美轮美奂的文字，织就的竟是哀怨叹惋。这样的美学反差，极有艺术性。
诗的第二节，诗人将第一节朦胧的诗思，直解而出。诗人否定四大皆空，感叹美人迟暮，其情全然而出不再掩饰。第三节，诗人更将天下人的身份定位为过客，最后两行很像歌词写的那样，“天地悠悠过客匆匆潮起又潮落”，诗人不单得其形更得其意，做了自己的诗性升华，将漂浮不定的烟波比作人、时光、万事万物的背影。这样的诗性表达，大气而沉郁，悲凉中又透着禅定，读来快意。唯美、凄然、禅寂，可圈可点。
■ 又是江南烟雨时
水墨氤氲的江南
像极了
吴侬软语的评弹
似懂非懂
却又
曲调曾谙
评弹里走出的
女子
依水而居
云髻高绾
潋滟的波光
倒映出
伊的眉眼
轻摇木橹，泛舟
七里山塘
如梭的鸬鹚
一口一个
鲜活的
江南
【梅兰赏析】
古人云：画中有诗，诗中藏画。铜墙老师的这首小诗，画面感清晰完美，让人有身临其境的感觉。第一小节，呈现那种细雨绵绵，如丝如缕又如梦的画面；第二小节，借“评弹”这个江南特有的艺术形式，写出了江南女子的特有的温婉。第三小节，描述江南小船摇曳的情形。三节小诗构造了一幅完美的江南烟雨图，尾句 “如梭的鸬鹚/一口一个/鲜活的江南”，更是妙笔生花点题。拟人的修辞，灵动的诗语，好一个鲜活的江南！让读者陶醉在如画的诗境里。
■ 崂 山
东海之滨
一只搁浅的大鳌
伴澎湃依旧的潮声
卧雪眠霜
逢仙桥头
不见了仙人影踪
半路出家的银杏
守候
那份空灵
宫墙外的紫薇
为缘而泣
烟雾中跌落的瀑布
是道家
临风的长髯
不断的香火
又怎能遮挡
红尘风雨
把崂山
灌进水瓶儿
带回家
养着
【灼华赏析】
初读这首小诗就被作者细腻的文字所打动。题目是《崂山》一个咏物的题材，这样的题材大多数是泛泛而谈，很难出新。可这首小诗完全打破常规，出乎意料，从头至尾都是比喻、拟人的手法，借用各种意象突出崂山的美，最后点名主题，提升内涵。
再读这首小诗，心灵的震撼来自于作者对事物把握的精准。我们都知道，崂山，东高而悬崖傍海，西缓而丘陵起伏。
小诗分三节描述了崂山的美，第一节借“鰲”卧雪眠霜写出了大海的波澜壮阔以及魅力无限。不由得想起这样一句话:“泰山虽云高，不如东海崂”，这就是东海的魅力。
第二节借“银杏、紫薇”进一步提升文本内涵，连桥头的银杏，宫墙外的紫薇都是一道亮丽的风景，可想而知这个地方是多么的心旷神怡。“出家的银杏，为缘而泣的紫薇”有血有肉，动感十足，太传神了，可见笔者文化底蕴的深厚。
第三节“跌落的瀑布是道家，长髯、香火”在作者的笔尖赋予灵性，栩栩如生，给人以身临其境的感觉，画面清晰，一种前往的冲动不言而喻。
第四节是总述，这么美的景色让我沉醉，我该如何去描述呢？绞尽脑汁还是用语言无法表达，索性把“崂山”灌进水瓶，带回家养着。多么柔美的文字，好似少女的情怀懵懂和羞涩。“崂山”一个城市，一座山，一处风景区，既然能把它写得这么细腻，实乃精华。读到这里，一种欣喜和敬仰油然而生，让我对作者的才思和文笔由衷的点赞。
整首诗给我最大的感触就是“空灵、唯美、把静止的事物写活了”。连我没去过这个地方的人都被吸引，有了前往的冲动，这也许就是文字的魅力吧，更多的是作者驾驭文字的功底相当了得，浅读的同时更多的是赞叹。
——— END ———
作 者 简 介 ：
铜墙，河北省作家协会会员。1988年在《青年作家》发表处女作《小城剪影》。《诗神》诗刊出版其诗丛《不是写鸟》。系《诗人样本》2019年度诗人，《作家新视野》签约作家。
名 作 欣 赏
弗拉霍·布科瓦茨（Vlaho Bukovac，1855年7月4日至1922年4月23日）是克罗地亚杰出的代表画家之一。Bukovac在巴黎接受艺术教育，并给克罗地亚带来了法国艺术精神。Bukovac追随着自己内心的艺术创作动力，感受到了印象派自由的精神。在萨格勒布的时代，Bukovac成为许多重要文化和艺术活动的领导者，帮助艺术馆的建立，并在1893年组织了第一个艺术展览。1897年创立了克罗地亚艺术家协会。1915年成为布拉格美院教授。他影响一代年轻艺术家，为克罗地亚现代艺术的发展奠定了基础。
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