江浙山歌欣赏-《对鸟》与《红菱牵到藕丝根》

下面文字原载于《中国民歌》

周青青著

人民音乐出版社1993年12月出版

南方山歌的情况与北方山歌有很大的不同；南方山歌分布广，又很分散，不像北方山歌即样集中在信天游、山曲、爬山调、花儿几个歌种之中；南方山歌的基本曲调数量较少，常常是一个地方只有一个或几个基本曲调。而北方山歌，如前所述，仅信天游和花儿，就各有约一百多种基本曲调。虽然南方山歌的基本曲调数量较少，但这并不意味着南方山歌的歌曲数量少。在为数不多的几个基本曲调的基础上，南方山歌唱词变化多，音乐形式自由，即兴性强，以基本曲调的各种变化形式来适应不同的唱词和情绪，因此也产生出了许许多多首南方山歌。

江浙一带的汉族山歌几种基本曲调中，最常见的是徽调式山歌，其音调骨架为：

浙江乐清山歌《对鸟》就是这种基本曲调的变化形式：

江苏丹阳山歌《红菱牵到前丝根》也是这种基本曲调的变化形式。只是它的变化更大些，第三句（即原曲调骨架的第三小节处)发展为两个垛句式的短句，第四乐句也被扩充，长度为第一、第二乐句的两倍。

在曲调中加入几个垛板式的乐句，是民歌中比较常见的手法。垛句多为密集型节奏，常常一字一音，旋律性不强，节奏处理整齐一致，是类似于朗诵式的数板。例如这支江苏山歌中的“姐摘红菱郎踩藕，红菱牵到藕丝根”一句的出现改变了前两个乐句疏密相间、自由悠长的节奏类型，顿挫有力的节奏又为旋律的运动积蓄了新的力量，因此就有了比较长大的第四乐句。

使用垛句的手法在民歌中尚处于雏形阶段，在曲艺和戏曲中，这一手法得到了进一步的发挥和升华。在南方的其他省份，也可以看到这种徽调式山歌的基本曲调骨架的变体。