别以为“不勾线”就是“没骨画法”
在中国画绘画技法中，没骨画技法是三大技法体系之一。“骨法用笔”，“骨”——线，勾出轮廓线称为骨法。不用线勾出轮廓线，而是完全用墨或色渲染成，称之为“没骨法”。
不勾墨线，直接以色彩塑造物像的画法。不勾轮廓线；或先用炭条、铅笔、淡墨勾出轮廓线，然后用色将其覆盖；或着色后再将铅笔、炭条的痕迹擦掉，运用层染或混染法，多次着色。
用没骨法创作的画作就称为没骨画，也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的，我们可称之为没骨山水画、没骨花鸟画。
最为原始的没骨画法，应该是在新石器时代就已经存在了。时至南北朝时，张僧繇在借鉴印度绘画技巧的同时，进一步发展了中国画的用色理念和用色技法，为没骨画技法的成熟奠定了坚实的基础。
从技法上看，有渲染、点染两种。
没骨点染是指先在笔上调好墨或色的浓淡，然后一笔或几笔点出物象的一种绘画手法。没骨点染有粗细之分，细致的在工笔花鸟中常用来表现草虫、小花、小草和枝梗等，较粗的则是兼工带写。介于写意和工笔之间的一种画法，既可以画在生宣纸上，也可以画在熟宣纸上。
从历代关于没骨画的论述及流传的作品来看，没骨画最根本的特点是“直以彩色图之”，不用墨线勾勒，直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造。
没骨画技法的成熟，需要解决的几个问题：
1、必须具有相当多的颜料种类；
2、对于颜料的运用已经相当成熟；
3、对于光色的理解一定要突破轮廓线的限制。（如果不能突破这一认识，就无法直接用色彩去表现物象。）
王翚在题恽寿平的一幅牡丹图时说：“北宋徐崇嗣创制没骨花，远宗僧繇传染之妙，一变黄荃勾勒之工，盖不用笔墨，全以色彩染成，阴阳向背，曲尽其态，超乎法外，合于自然，写生之极致也。南田子拟议神明，真能得造化之意。”
没骨山水技法成熟于唐代的杨升，而没骨花鸟画则成熟于宋代的黄筌，徐熙只是“效诸黄之格”而已。
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