倪云林墨竹图赏析

倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》：“……余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没耐览者何……”。

倪瓒所绘墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。

墨竹图页 元代 倪瓒

倪瓒善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。墨竹多为偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。画上题有：“故人能写竹，标俗似湖州。静对西窗下，清风满经秋”。

修竹图轴 元代 倪瓒

图绘翠竹横梢一枝，细杆细劲挺直，展现出劲秀之情。水墨绘竹叶，修长重叠，层次清晰。画面清简，为倪瓒清爽淡雅之风格。

竹枝图 元代 倪瓒

图中竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说：“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜！画家用笔峭劲灵动，似懒实苍，实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸有成竹”并辅以高超的笔墨技巧，才能创作出如此优秀的艺术作品。

春雨新篁图 元代 倪瓒

图中一竿新篁，修长细劲，略带S型，细嫩新叶，春雨后叶梢集雨滴下垂。竹的竿、枝，以中间墨色勾画，竹叶则以中锋为主，侧锋兼用，随形撇去，疏密错落，而墨色则浓淡相间，以示前后层次。整幅画面清新而雅致，透出新篁皎洁淡泊的气质，也正是倪瓒绘竹的特色。

竹树野石图 元代 倪瓒

图绘修竹二竿，和枯木立于拳石畔，笔墨简率，不但竹叶本身深浅有致，和枯木、拳石间，也有浓淡之别。

古木竹石轴 元代 倪瓒

画上题诗曰：“盈盈秋水眼波明，脉脉远山螺翠横。西北风帆江路永，片云不度若为情”。

琪树秋风图 元代 倪瓒

此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯拳石，浓墨写细竹三五茎，苍古之中饶有秀润之气。

古木竹石图 元代 倪瓒

这幅画其实是合四人之力所完成的作品。洪武三年（1370），顾安、张绅两人应隐士通玄的请托，联手画了一帧〈古木修竹图〉。画成之后，张绅和杨维祯分别在左、上方添加了题咏。至洪武六年（1373），倪瓒见到此画，又另用一纸，补了一块奇石，并题上五言古诗一首。藉著裱褙技术的协助，使原本的画幅得以向右延伸，成为今日所见的格局。倪瓒补画石之际，顾安、杨维祯二人业已辞世。张绅又老病，不良于行。所以在倪瓒的题诗中，才有“云门屡约来看竹，未闻拄杖拖冰玉”的感慨。尽管此作的绘制过程十分曲折，但新、旧作之间，却全无扞格之弊。全图的墨色匀净，用笔亦极简约，加以诗、书、画交互辉映，益显境界高雅脱俗，诚为元代合作画中难得的佳构。