胸怀山川，笔墨意境——宋、元、明、清中国古代山水画浅谈
我国古典山水画寄情寄思，创构的艺术意境仪态万千，波澜变化，蓬勃无尽，气韵诗意，抒写表达着我国古代面貌万千的审美情趣与文化境界。
人心中的气象万千，波澜动荡，悲喜哀乐以一个固定的物象轮廓往往十之难以书其一二，而山川草木，云烟晦明，如千里江山一般，于胸中有丘壑，境界在笔下。山为意，水为境，是诗人画家最好的表达境界。
《游春图》隋 展子虔 现存故宫博物院
古代的琴棋书画不分家，而书与画，是景与境、情与意不可分割的表达，抒发诗人画家的情怀，引人遐想。
事实上，中国山水画发展到北宋的时候，虽然也蕴藏表达着画家本身的理想和感受，但通常更加注重对于客观景物的描绘。以北宋范宽的《溪山行旅图》为例，这幅画是范宽的代表作，更是中华绘画史上的一件杰作。要去细评这幅画，实在可以写一篇毕业论文，我们在这里就来简单说一下。
《溪山行旅图》宋 范宽
它给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，山头杂树茂密，飞瀑直流而下。全幅作品体势错综，雄伟壮阔。而当你再仔细找的时候，在山路上出现一支蚂蚁一般的商旅队伍，与周围山川体量的对比令人实在叹为观止。路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，点出了溪山行旅的主题。
如此看来，这幅画表达着磅礴的气势，而注重的更是于景物的刻画，以坚劲有力的笔法和浓墨皴擦，真实地描绘了北伐大山大水的雄伟之美。
而到了南宋，山水画比起景物的客观刻画，往往更注重表现作品的意境。例如《深堂琴趣图》，生动地显示了一种审美上的追求。
这幅画作者不详，现存于故宫博物院，虽是不盈尺幅的小纨扇面画，却能妙写建筑和琴声，境界布局着实非凡。
《雪堂客话图》南宋夏圭
《庐山高图》 明 沈周
《雪村访友图》 明 周臣
《松鹤清泉图》清 弘仁
《淮扬洁秋之图》清 石涛
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