浅析晚明文人推动明式家具形成的原因（三）—— 文人雅趣

　　在明代，细木家具出现之前及出现初期，通体罩金髹的“金漆”家具无疑是最高级的家具，在明清两朝都是皇家独享的家具形式。笼罩漆用于罩髹大漆家具的贴金地子，所以又称“罩金漆”，简称“金漆”，使用这一工艺的家具被称为“金漆”家具（参见明晚期的《工部厂库须知》）。

　　晚明《天水冰山录》一书中有记录，明嘉靖年间权臣严嵩被抄家，其间抄出了很多家具，有六百四十件床具。根据文中信息来排序，家具的价格（价值）取决于髹漆、雕漆、嵌螺钿装饰，再次才可能看材质来定论。换句话说，描金漆、银杏金漆、雕漆以及嵌螺钿家具价值最高，髹漆、嵌螺钿家具不以底胎木材作为家具价值的首要参考依据，退而求其次才会参看家具所用之木材材质，除了前面髹漆的之外，家具材质的价值依次是大理石、花梨、榉木等。

　　嵌螺钿与百宝嵌

　　描金黑漆

　　雕漆

　　银杏金漆

　　此类价值排序，在万历年早期的《金瓶梅词话》中也有印证。从而说明在嘉靖年间及之前，亦可能在隆万年间，金漆、描金漆、银杏金漆、雕漆以及嵌螺钿家具均是高级别的家具。而此时，按史料记载，苏式的细木家具虽然已经开始流行，但在北方，特别是处于皇权统治阶层的核心区域，还是以金漆、描金漆、银杏金漆、雕漆以及嵌螺钿家具作为最高级别的家具。其次下来才是花梨、榉木等细木（硬木）家具。而在民间，使用得更广泛的是普通的大漆家具。

　　我们再来看看明代史料笔记及鉴赏书籍里文人对家具的一些观点，这类书籍多刊印于隆庆、万历、天启和崇祯年间。

　　万历丁酉刊印《广志绎》卷二《两都》：“ 又如斋头清玩、几案、床榻，近皆以紫檀、花梨为尚，””尚古朴不尚雕镂，即物有雕镂，亦皆商、周、秦、汉之式，海内僻远皆效尤之，此亦嘉（靖）、隆（庆）、万（历）三朝为盛。“

　　万历二十一年刊印《云间据目抄》卷二《记风俗》：”细木家夥，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见。民间止用银杏金漆方桌。“”隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器。纨絝豪奢，又以椐木不足贵，凡床厨几棹，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木、与黄杨木，极其贵巧。动费万钱，亦俗之一靡也。“

　　清嘉道年间刊印的《清仪阁杂咏》，有记载隆庆、万历年间，明代书画家收藏家项元汴、书法家周天球收藏花梨、紫檀椅俱的介绍。

　　万历十九年刊印的《遵生八笺》之《起居安乐笺》有记载：”竹榻  ... 或以花梨、花楠、柏木、大理石镶，种种俱雅。“”靠几 吴中之式雅甚，又且适中。“

　　天启元年刊印的《长物志》：”几榻　古人制作几榻,长短、宽窄不一，但安放于居室，都追求古雅美观 ... 现今制作的，只求雕绘装饰，以取悦世俗时尚，古时形制荡然无存，实在令人叹息。“”榻 使用花楠、紫檀、乌木、花梨。”“椅 ... 乌木镶大理石者，最称贵重，然亦须照古式为之。““书桌，...  漆者尤俗。”“交椅，...  金漆摺叠者俗。”“橱，...   杂木亦俱可用，但式贵去俗耳。”

　　成书于崇祯甲申明亡年的《陶庵梦忆》卷六《仲叔古董》（记载万历年的事情）：“癸卯道淮上，有铁梨木天然几，长丈六、阔三尺，滑泽坚润，非常理。淮抚李三才百五十金不能得，仲叔以二百金得之，解维遽去。淮抚大恚怒，差兵蹑之，不及而返。”

　　康熙十年刊刻《闲情偶寄》之《器玩部》：”箱笼箧笥  予游东粤，见市廛所列之器，半属花梨、紫檀、制法之佳，可谓穷工极巧，止怪其镶铜裹锡，清浊不伦。““宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫”

　　综合以上史料，可以看出这一时期文人的家具观如是：

　　１、看中珍贵木材，紫檀、花梨、乌木、相思木（鸂鶒木）、铁梨木、黄杨木、榉木等。

　　 2、在众多家具形式中，至少有一部分家具髹漆（有色漆、描金漆、银杏金漆）被视为俗。

　　 3、宜简不宜繁，尚古朴不尚雕镂，即物有雕镂，亦皆古式。

　　 4、家具只要造型简洁雅致，其材质用杂木亦可。

　　上述文人眼中”雅“的家具标准，相较之前嘉靖及嘉靖前髹漆家具，那么后者在明中后期文人与士人眼里自然就被视作”俗“。文人们追求的是符合古制的家具，在形制、装饰、质材的纹路等诸多方面，更注重自然古朴与浑然天成的感觉，这便是明中后期文人的"雅趣"宗旨。他们反感过分或过多繁复的雕刻与装饰，这些多余的“装饰”在他们眼里就是”俗“。

　　正是由于文人与权贵、世俗的审美观的不同，也就应运相生了具有不同审美情趣的家具形式，乃至服饰、用品等等，从而也为明式家具打下了“文人”的烙印。