【烟火日子】更衣记:每一件衣裳都是最美的仪式 / 开普饭

我见，青山妩媚，青山见我也如是的……

在花朝，美人如玉，草木如织……

与wifi结伴的游荡在古典和当代河畔的女子，宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，穿过岁月的珰，穿过许多雨密花稠的光阴，环佩叮当，在花丛中，在陌上桑，眼波才动——怕人猜……

杜丽娘这样惆怅，她怅，如花美眷，似水流年……

曲裾深衣，半臂襦裙，刺绣褙子……在现世的温光中，被美人挑着，发生在美人的身体上，雍容如水，高华未央……

在中国，汉服，是中华女子最高级的衣裳，穿汉服，是最精致女子时尚的生活方式……

《诗经》里说，岂曰无衣？与子同袍……

汉宫离思，瑶台函碧雾的《白露歌》，比盛唐的姚黄魏紫更端庄，曲裾深衣，一笑三叠，三叠一叹，俱成天家富贵的一庐绮罗香。

它（《白露歌》）描绘：

那一年，我十四岁，暖风醺然的午后，我换好簇新的曲裾深衣，红的五色锦，墨黑云纹饰边，着丝履，缓缓走过漫长的宫阙。

七月，我及笄，从头顶中央分清头路，将两股发编成一束，绾成瑶台髻，饰以金步摇、笄、珈，金华紫罗面织锦曲裾，黑色云纹宽边，唇角衔着一痕骄矜自许的微笑，缓然漾开，洁白云朵，仿佛绞缠在指尖的素色流苏……

端然是，烟视，媚行……

民国沈从文，大先生一枝淡笔，在时光里织帛，薄薄《中国服饰史》抒写清洁：大汉深衣，以长沙马王堆汉裾最为华，汉裾分直裾（直襟）曲裾（三角斜襟式）两式，剪裁已不同于战国深衣。曲裾下裳部分面积扩漾，与领，袖，襟缘一同作斜幅缝纫。

深衣汉家女，静坐闲如画，行动时袅袅如嘉。

有凤来仪的汉家“绕衿裙”（曲裾深衣），是这一时期至美的家居文明。

时光只一宕。

大唐春睡的沉香亭北，阖苑姚黄魏紫翠墨兼碧玉——盛世一醉倾国，李白吟念，云想衣裳花想容，又嗟道，可怜飞燕倚新妆……

杨妃在冰轮玉兔升里舞一支唐霓裳，荡平大唐……而汉家曲裾的端平柔嘉，早已冷凝……

《长相思》里有绮罗恨，织锦香。

书中描绘：

彼刻，推开轩窗，即见湖畔繁盛的松柏花卉，大片白鸟点水，丫鬟为我司眉，我对镜一探，这梳了双鬟髻的小姑娘，通身素襦碧裙，无可挑剔，又披上一件染作桃花色的织锦半臂……将爹的蕉叶琴覆膝，袅袅弹来……

天宝七载，暮春，在我的记忆里，是有温度与色彩的。

长安城中的欢畅的街衢市井，春衫丰媚的娘子摇着白纨团扇，拖曳缤纷慵贵的披帛，在桃花纷落中细香而去……马蹄踏乱零落的花钿及落蕊……

还是那个书生，沈从文，穿越醉唐一件兼一件霓裳，在《中国服饰史》走针飞线，他淡淡抒写：

盛唐最时髦的女子着襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几及腋下。从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。因领口宽大，穿时袒露上胸。当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。

江南老道地，夹竹桃下的悠悠岁月，收录机里是水磨的越腔，水磨的“牡丹谢芍药怕”，大珠小珠落玉盘。我们擦上大人的水朱蔻丹，披上上海针织厂的软细盈盈的花纱“披帛”……

是媚唐美人——会向瑶台月下逢，吴带当风的……

不久。

长安城缤纷的牡丹——姚黄、魏紫、赵粉慵慵欲坠，辘辘车轮碾过，犹有一段余香。

很快，很快……

大明江山的闲情偶记粉墨独伊……

我读兰陵笑笑生的《金瓶梅》，且既悲凉，且又欢喜。任怎样的烈火烹油，鲜花著锦，鲜活俱幻成了虚花悟……

但，那些云霞漫纸的食事，花事，性……破色见空，总还有些什么的，比如，大明的衣冠楚楚！

兰陵笑笑生笔致蕴藉：

西门庆见妇人寒素，白布衫，桃红裙子，蓝比甲，正在房里裁衣裾。

想想，自己鲜姬丽妾，川流不息。

那一日，元宵日，阖府妻妾到李瓶儿的新房赏花灯，吴月娘穿大红妆花通袖袄，娇绿缎裙，貂鼠皮袄，李娇儿、孟玉楼、潘金莲俱白绫袄儿，蓝缎裙，李娇儿是沉香色遍地金比甲，孟玉楼是绿遍地金比甲，潘金莲是大红遍地金比甲，珠翠堆盈，凤钗半卸，鬓后挑着许多各色灯笼儿。潘金莲故意探出身，一回指，大姐姐，那家房檐下挂的两盏绣球灯，一来一往，磙上磙下。一回指，二姐姐，你看，这对门架上，挑着一盏大鱼灯。一回又叫，三姐姐，这首里这个是婆儿灯，那个是老儿灯。

《中国服饰史》里，沈从文一枚针穿梭大明，看尽繁芜，淡语素描：

大明衣饰承袭旧传统，绫罗满绣。当时出现一种长身背心，状似士兵的罩甲，故名马甲，在青年妇女中尤为流行。衣饰颜色方面，大明民女只能衣紫、绿、桃红等色，不得用大红、鸦青、黄等高贵色，以免与官服正色相混。不过从明中叶始，奢靡之风繁渐，衣饰逾矩比比。

所以，吃得起一篮一篮鲥鱼的西门府，宝眷宝缎貂裘，流朱，更浣碧。

张爱玲对《金瓶梅》的好，是梦到痴绝处，是走到绝境的临水探花——说《红楼梦》及《金瓶梅》，是她一切的源泉。在其淹媚的《更衣记》里，写：多数女人选丈夫远不及选择衣帽一般郑重其事。再无心肝的女子说起她“去年那件织锦缎袍”的时候，亦一往情深的。

张爱玲偏爱对照记的尘颜，宛同她的《传奇》，黑对照白，桃红对照葱绿，线条辉映传统花纹，似她传奇的穿法，譬如在旗袍外罩着件短袄，在旗袍外穿上清式大袄和浴衣，巅倒众生，风情袅华。她还着旧被面细裁的时装，与大明星李香兰共影。

与才子倾城一恋时，她宛宛然说，桃红绫缎旗袍，简直是“能闻得见香气”的。

一句话，算妖娆至天真……

但我更欢喜她那一句石破天惊：要出众，去，把你祖母的衣服找出来穿！充满人情味的曲致。

《更衣记》里抒写日常：

六月里一年一会的曝衣裳，该是一件金翠辉煌的事。你在竹竿与竹竿之间走，两边拦着绫罗绸缎的墙，太阳在这边的时候，将金线晒得滚烫，滚烫，你将额角贴在织金的花绣上——是从前人的心跳。

从前的人吃力过完这一世，所生，渐渐蒙尘。子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖落下来，在黄色的太阳里飞舞着，飞舞着……充满生命的动容……

穿行在红·博物馆的逝水之上的文明里，浓浓笙乐扰攘处红妆蜿蜓，十里如诉，十里如生，我笃信，这不是这一世的幻觉……

约三千年前，宛转晨昏的汤汤的黄河水岸边，亦有一位既美且阔的新娘，《诗经》里芊芊唱：

硕人其颀，衣锦褧衣。

齐候之女，卫候之妻。

巧笑倩兮，美目盼兮。

四牡有骄，朱幩镳镳。

庶姜孽孽，庶士有朅，葭菼揭揭。

而，百余年前的古城宁海，是的，就在我的脚下，这一座城，彼一瞬，彼一刹，肆市韶美，琳琅喜目，牡丹桥栏，处处桑竹……至喜人家，揭天丝管净缠绵着揭天的红，十里一径，红迤天上宫阙……一样一样镯、钏、璎、珞、珠，一样一样箱、笼、橱、器、玩……它们经过剪刀赵，经过南货李，经过桃源桥……我跟着喜乐喧哗，堕下清泪……我觉得凤冠霞帔里的天上人是我——前世的我，这世的我，下世的我……在时光的纠缠里，浮生若梦，更宛如新生！

女子年十四，娉婷，出闺成大礼……

遑论黄河岸边的卫后，抑或烟雨江南地的凡妇，在这一日，她们都共有一生一次的涅槃！

在这一日，她，抑或她，尊荣无上，且有凤来仪！

我依旧扑向馆里鲜灼的“更衣”，如怨如慕绫罗绸缎记的一段软红尘。

那全套子的错彩亦镂金的嫁裳，美得如一条岁月的河。摄我全魄。满清降男不降女，女子的衣钵仍留下浓浓的明代遗风。簪花袄裙。贵中有媚，媚中求端。袄子有“三镶三滚”、“五镶五滚”、“七镶七滚”之华，镶滚之下，下摆与大襟会闪烁出水钻盘的梅花、菊花。袖子上另钉名唤“襕干”丝质花边，宽七寸，挖空镂空福寿诸字样。

我，仿佛见着芳魂渺遥，穿越而来！

女子如仪！

裙襕静掩朱袄，灼灼其华，钉中有绣，绣中有金，风一摆，凤尾森森，龙吟细细……四幅襕裙打的褶深藏的是女儿心的欲言还灭！清代汉家女，衣饰袭承晚明的衣俗，缑城十里红妆博物馆收的是件对襟襕朱袄，而我心事流连处，是袄下“贵”不可方物的马面襕。那些古香的女子待月，抚琴，系襕裙，似乎理所当然。而马面襕裙是最端华的襕裙吧？

袄裙辉映，光阴里的女子，亦颦，亦笑，都有种贞静的好，与“当户理清曲”的担当。

密密的绣：水盘钻桃花，水盘钻梅花，金鲤福孺，大如意云头，海水江牙子纹，袄襕干，裙襕干……

密密地绣……

这一绣，将女人一生的事，都重重瓣瓣填在袍上……

欢喜到极至，就有一点悲怆……

我无比欣羡逝水里面的抒古女子，其禁忌的生命里都会上场这么一套隆重到底的嫁裳……

裳上镂、滚、镶、绣、刺。不厌其繁。在绫上不断另逸枝节，恣意，不讲理，是对尘世女子莫大的赞美、偏纵，以及，她这一世最后，也是惟一一次悲凉的补偿。

玩衣丧志，为什么不？

《更衣记》里，张才女说，这是中国有闲阶级一贯的态度。不！我喟然一驳！红尘女子拘在衣绸间，但她，轻携嫁衣，在娘家的阳光里，慢慢地织，慢慢地织，将伊一生一世烂漫之心全烧灼在绫缎间。奢华无边的纵情。《更》最后说，那小孩骑自行车横冲来，卖弄风情，大叫一声，松了扶手，摇晃亦轻倩地掠过。这一刹那里，满街的人都充满了不可理喻的景仰——人生最可爱的当儿，不就是这一撒手的霎时？