范式的移植和应用

我们建立了“范式”的概念，把范式作为绘画系统的一个子结构。我们通过昌本硕源的实践，把吴齐体系的若干范式加以仿画，用油画的手段加以仿画，因此就把国画的范式移植到了油画中。这个一方面开创了油画中的新的空间，同时也把国画的审美体系引进到油画中。

这种审美体系的引进，在我们新东方主义油画看来是自然的，相容的。但是公众是不是接受，这个有待于我们通过一系列展览向公众推介。究竟是否会被公众接受，唯有时间才能回答。

另一方面，我们开始把移植过程中所试验过的新的油画技法，就是用油画工具画国画的技法，作为新东方主义油画的本体语言，与油画中的范式进行组合，就产生了新的画法。这个就是范式的应用。

比如我们把油画中的速写主义画法，与国画的画法进行组合，用于城市街景的写生。就形成了新东方主义油画的速写写生画法。

当我们采用油画棒的时候，我们用骨法勾线，用油画棒的淡彩色调，用油渍晕染。这就是一个典型的范式的新东方主义油画的应用。从效果看，有陈均德范式的油画棒画法特征。

类似的，有郁特利罗范式+国画的应用。

因此范式的移植和范式的应用，都有了明确的画例，也具有明确的画理和逻辑线索。

从系统论的角度看，当我们从物理层把国画的材质和工具换成油画的画布和颜料，势必会对画法产生影响。范式是绘画系统的中层的结构，因此底层物理层变化，就会在中层的范式上体现出来。而油画系统和国画系统经过移植打通之后，底层变化就交叉地在另一个系统中体现出来。

特别当我们作为绘画的主体，就是画家，本身对这种交叉采取积极地态度，主动求变，那么新的画法就会很快出现，并且必将形成新的范式。